История усадьбы
Некоторые московские особняки полны загадок. Вроде бы известны владельцы дома, основные вехи его существования, включая разрушения и перестройки. А в целом история особняка никак не складывается. Именно такой особняк расположен в 1-ом Казачьем переулке, который называют по имени последнего владельца особняком Персица. Причем вопросов больше не к давней истории, а к событиям на рубеже 20 и 21 века. Все мои попытки установить истину ни к чему не привели: однозначных ответов я не нашла ни в публикациях интернета, ни в беседе с экскурсоводом по проходящей там сейчас выставке. Так что рассказ о доме Персица получится несколько сумбурным. А ещё значительная часть рассказа будет посвящена выставке, которая сейчас проходит в особняке.
Замоскворечье до начала 20 века было в основном купеческим районом Москвы. Но первый дом по адресу 1-ый Казачий переулок, 6 (раньше он назывался Большим Успенским по расположенному неподалёку сначала деревянному, а позднее каменному приходскому храму во имя Успения Пресвятой Богородицы) принадлежал с середины 18 века дворянину генерал-майору Ивану Адриановичу Позднякову. Поздняков построил по красной линии каменный дом со вторым деревянным этажом, сводчатым подвалом, флигелями. Рядом с домом были все атрибуты усадьбы: большой сад и хозяйственные постройки.
Усадьба сильно пострадала в пожаре 1812 года. Новый владелец статский советник Иван Андреевич Новиков отстраивает усадьбу заново, заменяет сгоревшие деревянные конструкции (вероятнее всего деревянные перекрытия и демонтирует второй деревянный этаж), отстраивает каменные флигели. Видимо тогда же особняк стал одноэтажным с антресолями.
В 1860-ых годах усадьбу покупает семья предпринимателей Лепёшкиных. Официальной владелицей становится почетная гражданка Александра Александровна Лепешкина, урождённая Крестовникова – супруга потомственного почетного гражданина, купца второй гильдии Александра Васильевича Лепёшкина. При новых владельцах усадьба снова перестаивается, оформляются парадные помещения главного дома, флигели, подвал и комнаты главного дома приспосабливаются для сдачи в аренду. Некоторое время усадьбой владели купец Илья Алексеевич Колганов с супругой Марией Фёдоровной, а в 1898 году её покупает фабрикант Зелик Мордухович Персиц.
Последний владелец усадьбы
Отец Зелика, Мордух Персиц, выходец из Могилёвской губернии, был принят в московское купечество купцом 2-ой гильдии. Он был владельцем ткацкого производства в Москве. Зелик расширил ткацкое производство и торговлю мануфактурой, основал несколько маслобойных и химических заводов, став купцом 1-ой гильдии. Особым спросом пользовалось масло для осветительных приборов, производство и продажа которого приносило Зелику Мордуховичу огромные прибыли. Кроме того в Москве у Персица было несколько доходных домов.
В особняке Зелик Мордухович с супругой Малкой Веньяминовной и детьми прожили до 1918 года, когда всё имущество Персица было национализировано. Семья уехала сначала в Германию, а затем на родину предков - в Палестину.
Усадьба в 20 веке
Сведения о том, что располагалось в особняке Персица в советское время, противоречивы. Разные источники называют детский дом, курсы по подготовке воспитателей детских садов, Москворецкий районный отдел народного образования, детский сад. Ну и конечно же коммунальные квартиры. Думаю, что всё это могло быть в помещениях особняка: в парадных комнатах детские учреждения, а в бывших жилых комнатах, включая антресоли, - коммуналки. В коммуналках производились бесконечные перестройки, что иногда приводило к обрушению стен и перекрытий.
Что случилось с особняком в конце 20 века – тайна, покрытая мраком. Вернее, несколько вариантов этой тайны. Поскольку я пользуюсь только интернет-ресурсами, оцифрованными документами и сведениями, полученными от гидов, то гарантировать, что какой-то из вариантов истории дома в конце 20 – начале 21 веков истинный, я не могу. Приведу все возможные варианты.
В середине 1990-ых годов на территории владения произошёл сильный пожар, в результате которого были частично уничтожены декор фасадов и интерьеров главного дома усадьбы, обрушены его перекрытия и повреждены капитальные стены. Причина пожара не установлена, были ли расселены к тому времени коммуналки не известно, было ли здание к тому времени приватизировано и кем – тоже не известно.
В интернете можно встретить совершенно разные сведения о доме: то его называют чудом сохранившимся образцом деревянной застройки допожарной Москвы, то отстроенным заново на месте сгоревшего в начале 2000-ых годов, причём чуть ли не из железобетона. Что касается первого утверждения, то деревянным у особняка был второй этаж, который сгорел в 1812 году, а первый этаж с самого начала был каменным. Второе утверждение тоже не совсем верное. В Постановлении Правительства Москвы от 14 августа 2001 г. № 732-ПП, на которое ссылаются, когда говорят о сносе исторического здания, есть такие пункты:
«…согласиться с реализацией публичным акционерным обществом "Нефтяная компания "Роснефть" (далее - ПАО "Нефтяная компания "Роснефть") инвестиционного проекта по:
- реставрации, реконструкции и строительству административных зданий по адресу: 1-й Казачий пер., д.6, стр.1, 2, 4-6 (присвоенный адрес: 1-й Казачий пер., д.6, стр.1, 2, 4) общей площадью 3875,3 кв.м с подземной автостоянкой вместимостью 19 машино-мест общей площадью 505,9 кв.м (далее - Объект 1)…»
Как видите, ни слова о сносе. Заново отстроен только корпус 4 во дворе на месте сгоревших корпусов 4–6. Сейчас видно, что это типичная постройка лужковской эпохи с мансардой, крытой ондулином.
В этом Постановлении говорится и о том, что после завершения работ
«…100% общей площади Объекта 1, завершенного строительством и введенного в эксплуатацию согласно разрешению Мосгосстройнадзора от 14.06.2012 N RU77224000-004081, передается в собственность города Москвы в лице Департамента городского имущества города Москвы на основании акта о частичной реализации инвестиционного контракта…»
Так что нынешний владелец усадьбы - Департамент городского имущества Москвы. Кроме того, в конце 2000-ых годов особняк получил статус объект культурного наследия регионального значения.
Думаю, что истина примерно такая: парадные помещения были отреставрированы, вернее восстановлены с использованием современных материалов, но по старым фотографиям. А сгоревшие деревянные перекрытия между первым и антресольным этажами действительно заменили на бетонные. Со слов гида, проводившего экскурсию по дому, непарадные помещения сохранили свои объёмы и расположение, но от отделки в них отказались. А декор парадных помещений – это фантазии реставраторов на тему декора особняка при Лепёшкиных. Я отыскала в интернете старые фотографии парадных комнат – если сейчас декор и представляет собой фантазии реставраторов, то надо сказать, что эти фантазии очень похожи на настоящие интерьеры.
Так что даже, если этот дом нельзя назвать отреставрированным, неплохо уже то, что его сохранили хотя бы в таком виде. В результате получилось прекрасное выставочное пространство.
Главный дом усадьбы снаружи
Что же мы имеем в результате? Перед нами типичный ампирный дом в девять окон, с полуподвальным этажом и ризалитом в центральной части фасада.
Рядом с главным домом усадьбы расположены два флигеля. Западный входит в современный комплекс зданий усадьбы и является собственностью города, а восточный встроен в здание бывшей гостиницы «Алроса». Это четырёхэтажное ныне офисное здание возведено в 1990-ых годах, от флигеля в нём фактически сохранился только фасад, который формирует красную линию 1-го Казачьего переулка.
Боковые окна главного фасада украшены простыми сандриками на кронштейнах, сандрики центральных окон завершают полукруглые фронтоны с лепниной в виде ракушек. Под сандриками и подоконниками расположены лепные элементы с гирляндами, грифонами и меандром. Окна полуподвального этажа украшают замковые камни.
Боковые фасады почти без декора. Зато на них отлично виден антресольный этаж. Парадный вход в здание расположен с западной стороны особняка. Здесь же находится и отдельный вход в полуподвальный этаж. Старых фотографий западного фасада я не нашла, но, думаю, что оформление входов коваными деталями, это реалии последней реставрации.
Интерьеры парадных комнат
А что внутри? Небольшая лестница ведёт нас от входа на первый этаж и дальше – в антресоли. Кстати, цветные прямоугольники под потолком – это произведение современного искусства. Работа Алёны Кирцовой «Святые Палестины: Небо, Море, Пески, Кущи» состоит из 33 холстов, покрытых акриловой краской.
Небольшой аванзал оформлен в стилистике ампира с пилястрами и лепными карнизами. Двери из аванзала ведут в полуподвальные помещения и комнату, которая у Персица значилась, как кабинет. Но о ней мы поговорим позже.
Для начала из аванзала пройдем в первое парадное помещение. Эта комната могла быть и просто гостиной, и бальной залой, и музыкальным салоном. Как его использовали Лепёшкины и Персицы не известно.
Стены и потолок богато декорированы лепниной и позолотой. Для сравнения с прошлым привожу и старую фотографию.
Со слов гида эта комната приобрела свой вид при Лепёшкиных, а Персиц добавил на одну из стен только вензель с латинской буквой «Р».
Конструкции из чёрной проволоки и холстов с чёрными же рисунками на стенах — это инсталляция Олега Матрохина «Остерегайся современных идей: проект неосуществленных реставрационных работ» - намёк «реставрацию» особняка.
Следующая комната – голубая гостиная. Она тоже богато декорирована лепниной и позолотой. На потолке – живописный плафон с путти.
Раньше в гостиной были два камина, сейчас восстановлен только их внешний вид. На фронтонах каминов можно разглядеть ещё один вензель с букой «П», но на этот раз на иврите.
На старых фотографиях, которые вероятнее всего сделаны после того, как из особняка съехали детские учреждения в 1980-ых годах, видно оформление этой гостиной.
В рамках выставки современного искусства «Всё на показ» в голубой гостиной установлена инсталляция Ирины Кориной «Пристанище». Я небольшой ценитель современного искусства, но концепция выставки мне на удивление понравилась. Говоря простыми словами, почти все работы отражают связь современного искусства с историей дома и жизнью его обитателей. И эти домики из одеял являются отсылкой к детству, уюту и призрачной защищённости от внешнего мира. Каждый воспринимает их по-своему: может вспоминают многодетную семью Персицев, а может детский дом советского времени.
Следующую парадную комнату иногда называют охотничьей гостиной. Вероятнее всего она выполняла функции парадной столовой.
А теперь вернёмся в аванзал и пройдём в комнату, которая в документах на дом времён Персицев названа кабинетом. Но она более похожа на молельную комнату с богатым лепным декором. Основные мотивы лепнины – менора и виноградная лоза. Менора в иудаизме символизирует божественный свет, духовное просвещение и сотворение богом мира за семь дней. Виноградная лоза тоже символична в иудаизме. Это плодородие, изобилие, благополучие, символ народа Израиля и его связь с землёй обетованной. А инсталляция в этой комнате с текстами на иврите (Катерина Ковалёва «Снег в Иерусалиме. Зимний путь») символизирует путь семьи Персица на историческую родину.
Остальные помещения особняка никак не декорированы: просто грубая штукатурка стен и чёрные потолки с трубами, проводами и прочими коммуникациями.
Немного о выставке "Все на показ"
Пространство, как раз для выставки современного искусства, как, например, работа Елены Самородовой-Сониной «Химеры средней полосы». Это серия бело-голубых изразцов с купеческими записями, счетами, прейскурантами, страницами каталогов товаров Персица в обрамлении символики иудаизма.
Собственно об архитектурных особенностях особняка больше сказать нечего. Но не сказать несколько слов об экспонатах выставки я просто не могу, поражаясь креативности современных художников. Хотя вряд ли авторов инсталляций можно назвать художниками в прямом смысле этого слова.
Вот, например, две работы, связанные с мылом. Да-да, именно с туалетным мылом. Дело в том, что помимо всего прочего Зелик Персиц занимался производством туалетного мыла. Посетителям предлагают помыть руки с земляничным мылом в виде Афродиты Праксителя. Это работа МишМаш (творческий дуэт художников Михаила Лейкина и Марии Сумниной) называется «История искусств своими руками». Предполагается, что посетители превратят со временем античную скульптуру в подобие скульптуры Генри Мура.
А пирамида из кусков мыла (Семён Мотолянец «Мыльный ураган») с «Детским» на вершине – это уже не только производство Персица, но и детские учреждения, которые были в здании в советское время.
На горошине» Катерины Ковалёвой можно воспринимать как символ уюта даже в коммунальном жилье или как детские мечты о принцах и принцессах. Подушки, кстати, сделаны из мрамора.
А вот об инсталляциях Витаса Стасюнаса из серии «Русский гриб» гид по выставке сказала, что в них воплощена идея русскости – ведь нигде кроме России не собирают в лесу опята.
Среди экспонатов выставки нашли своё место и старинный чайный ларь фабрики Высоцкого, и найденные при ремонтно-реставрационных работах кусочки изразцов и аптекарские бутылочки, и жестяные банки, в которых Персиц выпускал осветительные масла, и арифмометр, который заменял в то время купцам калькулятор и таблицы Excel, и копии рекламных листков обойной продукции Лепёшкина и проекта химического маслобойного завода Зелика Персица.
В подвальных помещениях тоже много инсталляций, которые так или иначе связаны с домом и его обитателями. Работа Петра Белого «Диалект» представляет собой «текст», составленный из гвоздей. Похоже то ли арабскую вязь, то ли всё-таки на иврит.
Световые инсталляции Марины Беловой и Алексея Политова «Тени Замоскворечья» — это знаковые дома района: Третьяковка, дом Бахрушина, особняк фон Рекк на Пятницкой.
Мне, как любителю архитектуры, понравилась инсталляция Валерия Гриковского. Она представляет собой макеты типовых фасадов, разработанных для частных домов в городах Российской империи в 1809 году. Под каждым макетом есть адрес дома, имя владельца, а сам макет заполнен тем, что производили или продавали владельцы дома: зерно, канаты, ткани, мука, строительные материалы…
Не обошлось на выставке и без искусственного интеллекта, который перенёс Зелика Мордуховича в наше время, усадив его на мотоцикл, дав в руки мобильник, ноутбук и электрогитару. А последняя инсталляция ждёт посетителей выставки во дворе особняка. Леонид Тишков воплотил в реальности картину Рене Магритта с зависшим в кроне дерева месяцем.
В итоге особняк, даже если он полностью восстановлен, очень симпатичный, выставка любопытная (ценители современного искусства от неё вообще были в восторге), экскурсия по выставке бесплатная, надо только зарегистрироваться на сайте выставки «Всё на показ». Её, кстати продлили до 30 июня.
Еще больше фотографий здесь https://www.peshkompomoskve.ru/persitch_mansion/