Кажется, «Клон» снова на волне популярности. В соцсетях разлетаются нарезки с культовыми сценами, пользователи пересматривают сериал и рассказывают, кто был их любимым героем и почему мнение о нём со временем изменилось. Лукаса с его томным взглядом сквозь занавеску называют кринжовым и инфантильным, Саида – то идеальным мужчиной, то эгоистом, который просто хотел доказать своё превосходство. Пока одни закатывают глаза от метаний Жади, другие восхищаются колоритной Ларой Назирой, которая «выдаёт базу» в каждой сцене.
Сериал, вышедший в начале нулевых, неожиданно оказался удивительно актуальным, и всё благодаря одной женщине. Эту историю придумала сценаристка Глория Перес. Задолго до моды на серьёзные темы она говорила со зрителями о зависимости, траффикинге, суррогатном материнстве, религии, культурных различиях, клонировании. Для неё теленовеллы были не просто развлечением, а способом говорить о сложных вещах. Герои её сценариев переживали потери, болезни и трагедии. И всё же ни один из её сюжетов не оказался таким жестоким, как события её собственной жизни.
Как всё начиналось
Глория Перес не сразу пришла в кино. К моменту, когда она впервые попробовала себя как сценаристка, у неё уже было трое детей и вполне устоявшаяся жизнь домохозяйки. По образованию она была юристом, но вместо карьеры занималась семьёй и пыталась справляться с постоянной тревогой за сына Рафаэля, у которого с рождения было серьёзное заболевание, которое долго не могли точно диагностировать.
Чтобы отвлечься, Глория начала смотреть бразильские сериалы. Но быстро поняла, что они её раздражают: герои казались плоскими, а сюжеты – предсказуемыми. Тогда она стала придумывать свои варианты развития событий, а потом записала одну из историй и отправила на телевидение. Но сценарий не одобрили, а саму Глорию высмеяли, дескать, многодетная женщина за тридцать, которая никогда не работала в индустрии, вдруг решила создавать сериалы. Но на этом всё не закончилось.
Сценарии, которые меняли общество
Не все отнеслись к Перес со снисходительным пренебрежением, известная сценаристка Жанет Клэр заинтересовалась её идеями и предложила сотрудничать. Перес подписала контракт с телеканалом «Глоба» и начала работать в индустрии. Очень скоро её сценарии начали обсуждать не только из-за сюжетов, но и из-за тем, которые раньше в теленовеллах обходили стороной. Так, сериал «Тело и душа» затрагивал тему трансплантации органов. После его выхода в Бразилии начали говорить о донорстве, и медицинские центры, которые годами оставались без внимания, оказались в центре обсуждения.
Позже был «Клон» – история, в которой переплелись любовь, религия и наука. Перес одной из первых заговорила о клонировании и показала мусульманский мир без привычных стереотипов. Для этого она сама ездила в Марокко и Египет, изучала Коран и консультировалась со специалистами. В итоге сериал не только стал хитом, но и повлиял на восприятие другой культуры. Для Перес это и было главным. Она писала не просто истории, она поднимала темы, которые меняли отношение людей к реальности.
Гибель дочери
Старшая дочь Глории Перес, Даниэла, рано оказалась в профессии. Она занималась танцами, а в 17 лет получила свою первую роль на телевидении. Очень быстро стало понятно, что это не просто дочь известной сценаристки: у Даниэлы был свой характер, своя энергия и своя аудитория. Зрители её запомнили и полюбили. К началу 1990-х её карьера набирала обороты. Даниэла снималась в сериале «Тело и душа», работала почти без выходных, и продюсеры даже просили Глорию расширять линию её героини – настолько она была популярна.
Но всё оборвалось 28 декабря 1992 года. 22-летняя Даниэла стала жертвой жестокой расправы, зачинщиками которой стали её партнёр по площадке Гильерме де Падуа и его беременная жена. Вместе они подкараулили Даниэлу после съёмок, оглушили, после сего Гильерме нанёс ей 18 ударов ножницами. Девушка скончалась на месте от потери крови. Позже на суде он пытался представить случившееся как случайность и утверждал, что девушка якобы его преследовала. Но в реальности всё было наоборот: именно он добивался её внимания, а отказ воспринимал как оскорбление.
После трагедии
В этой истории поражает и то, что де Падуа играл влюблённого в героиню Даниэлы – человека, готового на всё ради неё был, и он был одним из первых, кто позвонил Глории выразить соболезнование. Он отсидел меньше семи лет и вышел на свободу в 2003 году. Сразу после похорон дочери Глории пришлось открыть ноутбук и вывести линию героини Даниэлы из сценария. После этого потрясения она на время исчезла из профессии. Почти три года она не писала и не появлялась на публике, но добивалась ужесточения бразильского законодательства, связанного с тяжкими преступлениями.
Позже она вернулась к работе, но старалась меньше появляться на людях, больше времени проводила за текстами. Однако на этом испытания сценаристки не закончились. От осложнений умер её сын Рафаэль, позже у самой Глории обнаружили рак. Сегодня она ведёт закрытый образ жизни и редко даёт интервью. Известно, что она по-прежнему много времени проводит за работой и часто наблюдает за людьми, в том числе в неожиданных местах вроде ночных клубов, где может просто сидеть, смотреть и собирать характеры для будущих героев. Работа для неё остаётся единственным способом справляться с личным горем.
Больше о культуре родины Глории Перес – в книге «Бразилия. Полная история страны» Фернандо Нуньес Корвалью.
Продолжайте чтение: