🏛️ Это же просто что-то невероятное, я совсем заманался с этой формой Колизея, она объективно слишком сложна для меня архитектурно. Если смотреть на Колизей в Риме с точки зрения истории архитектуры, то это не просто овальное здание. Это Амфитеатр Флавиев, грандиозный памятник архитектуры Древнего Рима первого века нашей эры. Его форма — это сложнейший эллипс, состоящий из системы радиальных стен, столбов и пересекающихся сводов. И я какими только образами не пытался вытащить сочетание правильной композиции, пытался осознать архитектурные акценты, правильный вид планировки. В архитектурном проектировании и градостроительстве архитектурная композиция — это это одна из важнейших закономерностей построения формы, которая должна передавать единство и гармонию объема в пространстве. И перенести эти композиционные решения, эти эстетические решения древних инженеров на плоский холст — это настоящая пытка для мозга.
🎨 И это всё учитывая тот факт, что я практически не умею рисовать жидкими красками. Я всего лишь второй раз в жизни серьезно рисую на холсте. Исторически живопись на холсте стала популярной в эпоху Возрождения, особенно в Венеции, где из-за влажного климата деревянные доски быстро портились, а льняной холст оказался более долговечным и податливым для крупных форматов. Рядом со мной в мастерской сейчас стоит моя огромная картина Ватикана, и она работает для меня как генеральный мастер-план. В урбанистике мастер-план (от английского master plan) — это фундаментальный документ стратегического пространственного планирования города, который задает долгосрочные ориентиры развития. Вот так и эта первая картина служит мне нормальным, рабочим способом осмысления красок, цвета и масштаба. А вот вторая картина, с римским Колизеем, идет совершенно драматически. Что с этим делать, пока я совершенно не понимаю.
🖌️ Эта моя очередная драматическая операция, или, скорее, подход к холсту, была направлена исключительно на текстурирование. Я подумал, что это отличная тема, ведь текстурирование в живописи во многих моментах меня прям спасало. В классическом искусстве создание выраженной фактуры краски называется техникой импасто (от итальянского impasto — тесто, паста). Этим приемом гениально пользовались Рембрандт и Винсент Ван Гог, накладывая краску густыми, рельефными мазками, чтобы свет играл на самой поверхности холста. И как будто бы в этот раз грубая текстура тоже почти спасает ситуацию, визуально усложняя архитектурный объем. Только мне нужно разобраться еще не только с текстурированием, но и с правильной ритмикой этажей, с правильными высотами ярусов, с правильными дальностями и планами. В теории академического рисунка передача дальности — это воздушная и линейная перспектива. Линейную перспективу с точкой схода математически обосновал архитектор Филиппо Брунеллески в XV веке, а воздушную перспективу, размывающую дальние планы, популяризировал Леонардо да Винчи. И со всей этой кучей важнейших правил мне нужно сейчас разобраться в моменте.
🧱 В общем, такое стойкое ощущение, что я просто тотально зависаю в трудностях, и этим живописным и архитектурным трудностям просто нет конца. Но постепенно, буквально миллиметр за миллиметром, шажочек за шажочком, как будто бы вся вот эта вот монументальная древняя структура начинает более-менее приемлемо для меня проявляться из темноты холста. Историческое наследие Древнего Рима — это символ невероятной долговечности. Римляне изобрели opus caementicium — античный римский бетон, благодаря которому их колоссальные сооружения пережили тысячелетия, землетрясения и войны. И я сейчас стараюсь изо всех сил, чтобы эта каменная мощь, эта непреклонная античная архитектура стала читаться на моей современной картине.
⚔️ Получится в итоге или не получится — у меня внутри пока вообще нет четкого понимания. Процесс создания современной интерьерной живописи такого гигантского масштаба всегда связан с огромными внутренними сомнениями. Искусствоведы часто называют это состояние творческим кризисом или поиском формы, когда художник вступает в прямую конфронтацию со своим материалом. Но я все равно лезу туда. Лезу в те дебри композиции и живописи, где я ничего толком не знаю и ничего пока профессионально не умею в плане работы кистью и акрилом. Все равно лезу туда с упрямой надеждой победить эту форму, подчинить ее себе и создать по-настоящему сильное полотно. Эдуард Кичигин
➡ Товары - мерч → https://www.avito.ru/user/6eda55599d10b2eddfd38cbde820d31a/profile?src=sharing
➡ Уроки → https://boosty.to/sketching/about — Начните учиться эскизированию за 5 минут - быстрый рисунок.
➡ Картины →https://eduardkichigin.tilda.ws/italy — Выберите картину для вашего интерьера или офиса.
➡ Портфолио → http://kichigineduard.tilda.ws/ru_portfolio — Арх и ланд проекты в одном месте.
➡ Telegram-чат → https://t.me/italiansketching — Общение про скетчинг и искусство.
➡ Все ссылки → https://taplink.cc/eduardkichigin