Борис Николаевич Бич ‒ один из известных художников-нонконформистов, член секции живописи при Горкоме графиков на Малой Грузинской, лидер группы московских художников «21». Хотя живописью он увлекался еще с детства, становиться профессиональным художником не планировал. В 18 лет поступил на театроведческое отделение Московского областного художественного педагогического училища изобразительных искусств памяти Восстания 1905 года. Однако в 1965 году был отчислен за пропуски и почти сразу призван в армию. Служил механиком по эксплуатации электрооборудования самолетов в Военно-воздушных войсках, и впоследствии это отразилось в его творчестве: именно самолеты — в супрематическом «преломлении» — стали одной из ведущих тем его творчества.
Поворотным моментом своей жизни Борис Николаевич считал встречу с М.И. Чернышевым — известным представителем неофициального советского искусства. Встреча дала толчок к увлечению конструктивизмом и профессиональным занятиям живописью. Основным принципом своего творчества художник называл «максимум информации при минимуме средств». Его работы периода «Горкома» — с 1977 по 1988, когда это неформальное объединение было распущено, — отличались точно выверенной формулой: размер, соотношение двух-трех цветов, простая форма. С этого времени в творчестве художника появляются новые серии: «геометрическое единение» (ГЕД), «геоконы» (геометрические конструкции), «геомеды» (геометрические медиумы) и ряд др. Борис Бич был участником более сотни официальных и неофициальных выставок авангардного искусства, что, однако, давало не много средств для существования. Периодически удавалось получить заказы на оформление стендов и витрин. Так, Б.Н. Бич оформлял Доску почета цеха благоустройства ЗИЛ (ф. 3098 оп. 1 ед. хр. 4), эмблемы, афиши, буклеты и стенды Камерного еврейского музыкального театра (Биробиджан) (ф. 3098, оп. 1 ед. хр. 13). Дело иногда доходило до того, что художник шил одежду на заказ. Однако самым главным для него с середины 1970-х годов стало участие в выставках художников, близких ему по духу и направлению творчества.
Тогда же, с середины 1970-х, в жизнь Бориса Николаевича вошло привычное ныне слово «акционизм». Он являлся активным организатором и автором многих работ во время хеппенингов «Удвоение» в Воронцовском парке (1976), «Удвоение – 2» в Царицынском парке (1978), «Чернобыль» (1986) и др. Помимо Бориса Бича, в акциях принимали участие Л.А. Бажанов, В.А. Длугий, К.В. Звездочетов, М.Г. Федоров-Рошаль и др., — количество участников достигало сотни человек.
После 1988 года, когда «Горком» прекратил свое существование, одновременно изменились и условия работы художников. Выставки произведений Б.Н. Бича, персональные и коллективные, стали организовываться в Манеже, Русском музее, Центральном доме художника, в ряде выставочных площадок в Германии, Австрии, Швеции, Польше. Последняя прижизненная выставка Б.Н. Бича, посвященная К. Малевичу, проходила в 2015 году в Галерее современного искусcтва Artstory.
Ныне произведения художника хранятся в собраниях Третьяковской галереи, Русского музея, Московского музея современного искусства, некоторых шведских, немецких, итальянских галереях и частных коллекциях.
* * *
В РГАЛИ есть фонд Б.Н. Бича, переданный самим художником в 1995–2013 годах, — 160 единиц хранения за 1887–2011 годы, включающий документы семьи.
Среди работ Б.Н. Бича особый интерес представляет цикл картин, состоящий из нескольких серий — основных в творчестве Бориса Бича: композиции ГЕД, ГЕОКОН, ГЕОМЕД, а также ГЕОЭКС (геометрический экспрессионизм), ПГК (пангеометрические константы), ГЕМГЕР (геометрическая герменевтика). Среди них есть и супрематические композиции «ART», «Singer», «Композиция Мавзолей», «Рождение», «Структурный пейзаж» «Супрематическая конструкция» и др.
Среди рукописей можно выделить воспоминания об А.Т. Звереве и Д.П. Плавинском, манифесты художественных групп «21», «Согласие». Среди корреспонденции — письма Б.Н. Бича П.И. Никифорову (шифрованное письмо), М.И. Чернышеву, письма А.Я. Айзенберг, А.Т. Зверева, С.М. Ильина, Л.П. Талочкина, М.И. Чернышева, А.З. Шнурова — Б.Н. Бичу.
В фонде сохранилось достаточно большое количество фотографий самого Бориса Бича, выставок и хеппенингов с его участием, а также фотографии художников-нонконформистов, участников групп московских художников «20» и «21».
М.С. Исаева,
главный специалист РГАЛИ