Нереалистичность и реализм в "Методе"
Многие, кто критиковали 3 сезон больше первых двух, отмечали, что в нём, мол, много дичи, а раньше такого не было, раньше история развивалась адекватно, раскрытию героев уделялось больше времени, а Меглин настолько харизматичный персонаж, что за ним одним было наблюдать одно удовольствие, тогда как в 3 сезоне не пойми зачем ввели кучу новых неинтересных маньяков из команды Родиона, которые ничего толком не умеют, кроме как валять дурака и поочерёдно перетягивать на себя внимание, разрывая ткань сериала на лоскутные бессвязные куски. На самом деле, частично я имела такое же мнение, знакомясь с профилями маньяков ещё до выхода 3 сезона, а при первом просмотре первых двух серий переживала, что их много, их с трудом запомнишь и каждому уделяется времени, недостаточное для раскрытия. К окончанию второй серии я ко всем привыкла, всех более менее запомнила по крайней мере по их прозвищам и характерным чертам личности, да и 8 человек запомнить оказалось не так уж тяжело.
Что же касается отсутствия реалистичности в третьем сезоне... Ну, а вы часто видите даже в вымышленных произведениях, чтобы серьёзную роль в расследовании наравне с нормальными следователями вел человек с сильнейшим психологическим расстройством и таким уровнем эксцентричности, каким Меглин обладал еще в первом сезоне. Я вот навскидку могу вспомнить только доктора Ганнибала Лектера, да и то он был всего лишь консультантом для Клариссы Старлинг в старом фильме с Энтони Хопкинсом и ценным обладателем информации в сериале "Ганнибал" с Мадсом Миккельсеном. Множество раз во западных и отечественных фильмах и сериалах, а также аниме к таким преступным личностям обращались за помощью, но именно в виде строго ограниченных консультаций.
Что же касается того, что Меглин на протяжении всех серий 1 сезона возглавляет расследование, свободно передвигается на машине по разным городам, ему поручают обеспеченную дочку влиятельного отца, а он, мало того, что вытворяет дичь во время опросов свидетелей, сбора информации и становится жертвой очень тревожных припадков, так ещё и убивает множество маньяков самолично. И, насколько бы сильно не хотелось людям из реальности видеть в этом альтернативу мораторию на смертную казнь, достаточно одно-двух таких инцидентов в реальной практике, ещё и когда имеется свидетель, чьи показания относительно легко получить и приобщить к уголовному делу против таких, как Меглин, не говоря уже о том, чтобы просто упразднить его полномочия, дабы действия такого человека не осталась без должного внимания и пресечения. А уж, каким образом его выпускают из психлечебницы после клинической смерти и резкого обострения всех симптомов его заболевания во 2 сезоне, и вовсе ломает всю логику реальности. В этом смысле 3 сезона выглядит не то чтобы реалистичней именно в этом плане, но хотя бы доводит такой концепт персонажей-маньяков до ума, говоря зрителям, что "Метод" всегда был про рефлексию авторов на тему тёмных строн личности некоторых людей, перешагнувших черту, и препарирование российской хтони, позволяющей зарождаться и развиваться этим чертам в людях.
Персонажи
И раз уж мы проводим сравнение между сезонами по критерию реалистичности/нереалистичности в первую очередь по персонажам и способу их деятельности, то самое время перейти непосредственно к ним. В первой статье, с которой я начала цикл в этом году, обозначила, что многие истории из всех сезонов зеркалят друга друга, усиливая общие моменты и препарируя и по-разному. Стоит обратиться к этим повторениям и усложнениям через персонажей.
О сходстве между маньяками из 1 и 3 сезона, Птахой и Фридой соответственно я уже говорила. Стоит также отметить некоторое сходство при наличии важнейших отличия между Птахой и художником, которого Фрида полюбила. Если Фрида - это более темный вариант Птахи, то художник - его более мягкая версия, который ушёл от прямой конфронтации с властью и покровителей, но продолжает упрямо вести подпольную деятельность и транслировать свои взгляды.
Также в каждом сезоне есть "наши" - те, кто обладая серьёзным расстройством, держится за нормальную жизнь, не пересекая чёрту, или, напротив, те, что пересекли черту, но благодаря поддержке Меглина и навыкам, которым он их обучил, не причиняют вреда людям. Почти. В 1 сезоне это были Пиночет, которого в конце концов перетянули на тёмную сторону, а также Софья Зиновьевна, которую ввели в 1 сезоне и интересно раскрыли во втором. Во 2 же сезоне показали пример человека, которого с молодости тянет убивать, но до самой смерти он никого не лишил жизни - кладбищенский сторож в потрясающем исполнении Сергея Гармаша. Очень похожий по сути персонаж на сторожа это "замена Есени" - Бабочка. Если герой Гармаша всю жизнь мучался, но сумел преодолеть тягу к убийству, то Бабочка находится только в начале этого пути. Также частично на сторожа похож Связист, которого время от времени накрывают ПТСР-видения, и он перестаёт отдавать отчёт своим действиям.
Во втором сезоне, как и в первом, 16 серий, однако каждому маньяку уделяется больше времени и их биографию исследованы более детально. По сути это 8 серий, увеличенных по хронометражу. В 3 сезоне название каждой серии даётся по маньяку, который становится центральным героем. Если 1 сезон был больше про общие "болезни" российского общества, то 2 и 3 сезоны глубже исследуют именно внутренний мир преступников, углубляясь в их психологию.
Отдельно хочется сказать о цельных историях из 1 и 3 сезона, которые хорошо отражают друг друга. В 9 серии первого сезона речь идет о молодом и привлекательном враче, который из-за детского насилия и неприятия матерью впоследствии убивал самых беззащитных, в том числе и детей.
Если внимательно смотреть все серии трёх сезонов, то можно возразить, что серия 3.6 больше похожа на 1.10 серию о молодом маньяке с наследственной историей болезни, который более безумен и менее адаптивен, чем прочие маньяки, но более глубокий анализ, позволяет отнести данную серию третьего сезона именно с 9 серией первого. На это же намекает и эпиграф в начале серии 1.9, который подходит и содержанию серии третьего сезона про семью Бобра: «Ни один ребёнок ещё не погиб от объятия матери».
Кроме того, эти две серии связаны еще и третьим критерием, который является следующим пунктом общего сравнения сезонов.
Музыкальное наполнение сериала
Композитором 1 сезона был Ростислав Пименов, известный под псевдонимом Ryan Otter, треки которого без изменений перешли во второй сезон, и всё ещё составляют саундкаркас третьего сезона. В 1-2 сезонах почти не было прочих песен, за исключением пары примеров. Так, в первом сезоне в особо шокирующих и трагичных моментах использовались фрагменты песни Муслима Магомаева "Свадьба" и оперы "Тоска" в серии про Михаэля Птаху. "Свадьба" же играла в жестокой развязке как раз той серии про врача-убийцу, а в конце серии 3.6 эффектная, красивая, трагичная сцена разыгралась под потрясающий вокал Валерия Ободзинского в песне "Верю я". Причём обе песни были спеты в стабильные годы Советского союза и связаны такими темами, как стремление к семье, любви, домашнему очагу и обретению близких людей рядом.
В третьем же сезоне помимо собственной музыке к сериалу, написанной Райаном Оттером есть целый калейдоскоп самой разной музыки: от нестареющей, но более свежей классики, в лице Дельфина и Богдана Титомира, шансона Вилли Токарева и неошансона Гио Пика, до электронных зубодробительных песен за авторством Химеры и Эроники, обволакивающей лирике, наполненной сюрреалистическими образами, групп Немига, Убел и Егора Сесарева, чисто клубным трекам Небезао и Тани Терешиной и неофолка группы Теодор Бастард, причём это я ещё далеко не всё вам перечислила, небрежно сгруппировав исполнителей по жанрам и типу композиций. Что и говорить, если к 3 сезону вышел целый плейлист из 26 треков. Пять из них я добавила в сборник своих любимых композиций, а песня "Лидокаин" группы Убел уже полгода в топе моих самых любимых. Названия групп и исполнителей писала русскими буквами в обычном стиле - первая буква заглавная, остальные прописные.
Отдельным пунктом идет фирменный юмор сериала, который, слава Богу, не меняется в общих чертах на протяжении 3 сезонов. Шутки построены на игре слов, абсурдизме и сатире. Над некоторыми я в своё время хохотала до слёз, некоторые заставляли оценить изящество и смелость. Но подробней об этом пункте сериала "Метод" в следующей статье, которая завершит данный цикл.