**Упаковывая в бокс-сет небольшой каталог уникальной поп-звезды. Стивен Дойснер**
**КЛАУС НОМИ** не был первым инопланетным присутствием в поп-музыке, но, возможно, он был самым инопланетным. Человек, рожденный как Клаус Шпербер, развил образ Номи в конце 1970-х в составе нью-йоркской авангардной сцены; он белил лицо, подчеркивал извилистую линию волос и облачался в квадратные смокинги — некое марсианское подобие официальной одежды. Он пел отрывистым песенным говорком, тщательно лепил гласные и вгрызался в согласные, но Номи также мог парить оперно на несколько октав. Дэвид Боуи, знавший о звездных людях не понаслышке, признал в нем родственную душу и пригласил Номи выступить с ним на Saturday Night Live.
Это краткое сотрудничество запустило глубоко странную и трагически короткую карьеру Номи. Он подписал контракт с лейблом Боуи RCA, что позволило ему развить своего персонажа с помощью двух студийных альбомов, одного концертного и посмертного сборника раритетов. Все они собраны в этом новом бокс-сете, просто названном *Nomi*, который показывает, как он использовал свою инопланетность, чтобы говорить о своей изоляции как гей и иммигрант в Америке. Это странно, весело, уникально и неожиданно пронзительно.
Инопланетное амплуа Номи привносило элемент новизны в его музыку, но никогда не сковывало его. Он легко перемещался между множеством стилей, включая оперу, кабаре, шансон и даже — на прекрасно-сюрреалистичной «Rubberband Lazer» — межгалактическое кантри. Еще до встречи с Боуи Номи начал тесно сотрудничать с Кристианом Хоффманом из нью-йоркской пост-панк-группы Mumps, который писал песни и выбирал каверы для исполнителя. На его одноименном дебюте 1981 года дуэт радикально превращает «Lightning Strikes» Лу Кристи в поп-арию, и совершенно невозможно танцевать твист под его космическую версию «The Twist» Чабби Чекера.
Это инопланетная версия поп-музыки, смесь высокого и низкого в кичевой эстетике. Зачем вообще заморачиваться с такими произвольными правилами, когда на горизонте маячит ядерное уничтожение: «Мы возьмем миллион лет цивилизации», — провозглашает Номи в «After The Fall», — «и подвергнем ее электрическому стулу». Но то, как он восхитительно раскатывает «р» в конце слова «стул», доказывает, что человечество может быть искуплено.
Едва через год после выхода *Simple Man* в 1982 году Номи умер от СПИДа — одной из первых публичных фигур, унесенных этой болезнью. То, что проступает в *Nomi*, даже на концертном диске, — это одиночество в центре его музыки. Как инопланетянин на Земле, он единственный в своем роде и поэтому отделен от человеческих эмоций, таких как печаль, радость и даже любовь. В «Nomi Song» он задается вопросом, примет ли его мир когда-нибудь: «Увидят ли мое лицо, смогу ли я поклониться? / Узнают ли они меня, узнают ли, узнают ли теперь?» Это инопланетянин в своем самом человечном проявлении.