«Мои пражане понимают меня». Он приехал в Прагу, чтобы выпить пива, своего любимого напитка, и сочинить цикл из трёх симфоний, которые сегодня мы знаем как № 39 ми-бемоль мажор, № 40 соль минор и № 41 до мажор. Хотя Моцарт прожил ещё три с половиной года, это были его последние симфонии. Никто не знает, почему он их написал. Не было ни заказа, ни ожидания исполнения, ни очевидной профессиональной причины тратить почти два месяца своей жизни на сочинение ради самого сочинения, когда финансовые дела дома требовали его внимания. Некоторые исследователи предполагают, что симфонии были написаны для серии концертов в венском казино, но доказательств, подтверждающих эту гипотезу, мало, а доказательств того, что эти концерты вообще имели место, нет вовсе. Можно предположить, что Моцарт сочинил свои последние три симфонии, чтобы подытожить всё, что он хотел сказать о симфонической форме. Это касалось не только формальных аспектов симфонии, но, что ещё важнее, её выразительных возможностей. Симфония Симфония как форма зародилась как самостоятельная оркестровая версия оперной увертюры с её структурой «быстро-медленно-быстро». Три части увертюры стали тремя отдельными частями того, что впоследствии стало называться «симфонией». Со временем между второй и заключительной частями был вставлен менуэт. Результат: четыре части, образовавшие целое, превосходящее сумму его частей. В самых ранних симфониях использовались контрасты, которые открывались композитору благодаря оркестру духовых (пары гобоев и валторн, иногда фаготы, а позже кларнеты) и струнных инструментов — контрасты тембра, фактуры, тональности и динамики. Произведения Иоганна Стамица (1717–1757), одного из самых первых композиторов-симфонистов, играли, создавая музыкальное развлечение высокого уровня. Затем появился Франц Йозеф Гайдн (1732–1809), который расширил выразительные возможности симфонии, сочинив более 100 произведений в этом жанре и заслужив звание «отца симфонии». Но Гайдн, как и Стамиц, сочинял для конкретной аудитории и случая — для коронации, крещения и т. п. Моцарт (1756–1791) поступал так же, сочиняя симфонии для удовольствия знати и зарождающегося среднего класса. Однако тем пражским летом он написал три симфонии исключительно для себя. Никакого гонорара не было выплачено; не сохранилось никаких упоминаний о запланированном исполнении. Фактически премьера этого симфонического триптиха состоялась спустя три года после смерти композитора. Да, Моцарт так и не услышал свои последние три симфонии, ставшие венцом его оркестрового творчества. Искусство ради искусства В чём же был смысл? В 1788 году композиторы не писали музыку просто для того, чтобы «что-то сказать». Согласно результатам исследований, последние три симфонии Моцарта являются первыми примерами симфоний, написанных исключительно ради самого искусства. Как таковые, они должны (но не считаются) рассматриваться музыкальными исследователями как первые проблески романтизма. Моцарт посвятил почти два месяца тому, чтобы выразить нечто исключительно оркестровыми средствами. Что же он сказал? Музыка не способна излагать факты о мире предметов и действий. Если не идти дальше этого, то на горизонте маячит знаменитое высказывание Игоря Стравинского: «Музыка по своей природе совершенно бессильна что-либо выражать». Но останавливаться на этом — материалистическая ошибка. Музыка не может показать нам дерево или целующихся влюблённых, но она способна создать эмоциональные состояния, сопровождающие величие природы или экстаз любви. И. С. Бах знал об этом. Если вы послушаете «Чакону» Баха, не зная, что он сочинил её после смерти своей первой жены, вы всё равно почувствуете, что она выражает скорбь. Она не может показать вам чью-то смерть, но может позволить вам почувствовать то, что чувствует скорбящий человек. Три последние трёх симфонии Моцарта занимают 90 минут. Они отражают юношеский задор (№ 39), которому противостоят разочарование и печаль (№ 40), и духовное осмысление (№ 41). Смысл первых двух легко понять, особенно если судить по их заключительным частям. Финал № 39 — одно из самых неустанно жизнерадостных произведений, когда-либо написанных. В противовес этому, последняя часть № 40 не вызывает ликования. Являясь одной из немногих симфоний Моцарта в минорной тональности, она лишает всякой надежды. Симфония № 41, написанная для флейты, двух гобоев, двух фаготов, двух валторн до мажор, двух труб до мажор, литавр до мажор и соль мажор и струнных. Симфония получила название «Юпитер» от лондонского концертного промоутера спустя много лет после смерти Моцарта. Краткое описание её четырёх частей: Allegro Vivace Симфония открывается тремя аккордами до мажор форте — ярко выраженным мужским заявлением, на которое немедленно следует женский ответ: три мягко произнесённые пары нисходящих нот, словно вздохи. Этот двойной мотив повторяется, за ним следует взаимодействие мужских и женских идей, пока в 0:44 из них не вырастает мелодия — восходящая и нисходящая тема, которая будет развиваться на протяжении остальной части. Мужской мотив доминирует над этой мелодией, но в 1:32 появляется новая, мягко восходящая, соблазнительная женская идея. Затем, в 2:11, происходит катастрофа: массивный аккорд до минор прерывает блаженное развитие до мажор. Что-то пошло не так в мужском и женском диалоге. Есть ли ответ? В 2:43 появляется небольшая народная мелодия, которую Моцарт ранее использовал в песне со следующими словами: «Ты немного наивен. Иди изучи мирские дела». Взаимодействие мужского и женского начал, за которым следует катастрофа и необходимость взглянуть на ситуацию с другой точки зрения. Что же Моцарт хотел сказать? Andante cantabile Нет слов. Многие считают эту медленную часть симфонии самой прекрасной, она словно ласкает слух в сияющем фа мажоре. Minuetto: Allegretto Изящная пауза между абсолютной красотой и захватывающим финалом. Molto Allegro Это один из самых впечатляющих финалов в истории симфонической музыки. Моцарт завершает свою последнюю симфонию не тихим стоном, а громким взрывом. Послушайте сегодня
«Мои пражане понимают меня». Он приехал в Прагу, чтобы выпить пива, своего любимого напитка, и сочинить цикл из трёх симфоний, которые сегодня мы знаем как № 39 ми-бемоль мажор, № 40 соль минор и № 41 до мажор. Хотя Моцарт прожил ещё три с половиной года, это были его последние симфонии. Никто не знает, почему он их написал. Не было ни заказа, ни ожидания исполнения, ни очевидной профессиональной причины тратить почти два месяца своей жизни на сочинение ради самого сочинения, когда финансовые дела дома требовали его внимания. Некоторые исследователи предполагают, что симфонии были написаны для серии концертов в венском казино, но доказательств, подтверждающих эту гипотезу, мало, а доказательств того, что эти концерты вообще имели место, нет вовсе. Можно предположить, что Моцарт сочинил свои последние три симфонии, чтобы подытожить всё, что он хотел сказать о симфонической форме. Это касалось не только формальных аспектов симфонии, но, что ещё важнее, её выразительных возможностей. Симф