- Рассказываю о спектакле «Предложение», премьеру которого посмотрела в рамках пресс-показа в Театре Российской Армии 26 марта.
Театральная публика, вероятно, уже успела познакомиться с появившимися в сети отзывами о новой масштабной работе Александра Лазарева-младшего — народного артиста России, режиссера и автора сценической версии постановки. Мне, разумеется, непросто добавить к сказанному что-то принципиально новое, но я всё же попытаюсь.
События разворачиваются в городе Гюллен и начинаются они на вокзале. Здесь жители, взволнованные и нетерпеливые, ждут прибытия важной гостьи — миллиардерши Ады фон Гезетс (народная артистка России Ольга Богданова). Когда-то в юности она жила в этих местах, и теперь, по слухам, намерена щедро помочь городу, пожертвовав внушительную сумму.
Мимо, не задерживаясь, проносятся поезда. Оркестр давно на взводе, растянут огромный транспарант «Добро пожаловать», а гостьи всё нет. И вдруг в глубине сцены вспыхивают два буферных фонаря — словно глаза неведомого зверя. Далёкое свечение приближается, и на сцену в буквальном смысле въезжает паровоз в натуральную величину. Эта громада идёт прямо на зрительный зал, и на секунду кажется, что катастрофу уже не остановить. Но локомотив замирает с характерным лязгом, а в клубах дыма эффектно, почти мистически, появляется… Воланд в юбке: пожилая дама в чёрном, окружённая свитой.
Довольно скоро становится ясно: Ада прибыла в родной город вовсе не ради сентиментальных воспоминаний и не для благотворительности. Она привезла деловое предложение: полмиллиарда — городу и столько же — его жителям в обмен на жизнь Петера Шульда (народный артист России Александр Домогаров).
Сорок лет назад он предал её, семнадцатилетнюю: бросил беременной, женившись по расчёту на дочери лавочника; отказался признать ребёнка, оклеветал, подкупив свидетелей — «за бутылку водки». Дальше были изгнание и позор, проституция, смерть годовалой дочери на чужих руках. И лишь удачный брак, а затем вдовство сделали Аду баснословно богатой. Теперь она хочет восстановить справедливость.
Слушаю и смотрю на Аду, и невольно делаю аналогию с другим «гостем», некогда обосновавшимся в Москве, в квартире №50 на Большой Садовой у Патриарших прудов: он тоже стремился к справедливости, ставя людей в обстоятельства, где обнажалась их подлинная сущность. Так поступает и Ада. Прежде чем объявиться в Гюллене со своим предложением, она скупила и закрыла все фабрики и заводы, кормившие город. Иными словами, разорила его и ввергла жителей в нищету. А затем, озвучив условия, осталась — как Воланд — просто ждать, меняя между делом мужей.
Первая реакция горожан предсказуемо «правильная»: возмущение, отказ, пафосные слова о морали. Но вскоре тон меняется. Измученные бедностью люди поддаются соблазну: начинают покупать дорогие вещи, жить в кредит, примерять на себя новую «успешность». И чем больше горожан переобувается и переодевается, тем меньше разговоров об убийстве — и тем больше рассуждений о справедливости. Поворотной точкой становится речь бургомистра (народный артист России Максим Аверин): он говорит о совести и торжестве справедливости — разумеется, «не корысти ради».
На уровне фабулы легко узнаётся первоисточник — пьеса Фридриха Дюрренматта «Визит старой дамы», написанная в послевоенные годы. Сам автор, по свидетельствам современников, называл её злой комедией. Лазарев же определяет свою постановку как притчу — о выборе, вине, раскаянии и возможности прощения. И поясняет: спектакль продолжает линию «Романа», поставленного им по мотивам булгаковского «Мастера и Маргариты» (премьера состоялась в январе 2025 года).
В своей версии пьесы режиссер изменил имена главных героев — они становятся (в переводе с немецкого) подчёркнуто говорящими — и оставляет финал открытым.
У Дюрренматта убийство совершается, сделка оплачивается, героиня увозит тело бывшего возлюбленного. Здесь же действие доходит до утверждения смертного приговора жителями, но окончательная точка не ставится. В финале, после падения хрустальной люстры на горожан — символа роскоши, — зритель видит Аду и Петера: они, почти по Булгакову, куда-то идут, держась за руки. И где-то на подсознании приходит понимание: они любят друг друга несмотря на все обстоятельства и жестокие реалии, а потому заслужили прощение...