В Государственном музее-заповеднике «Царское Село» представлена значительная коллекция живописи русских и западноевропейских художников, ранее украшавшая парадные залы и личные апартаменты дворцов.
Ее начало было положено во времена Петра I и его супруги Екатерины I, которые создали собственное собрание по примеру европейских монархов. Заслуги Петра Великого в коллекционировании произведений искусства общеизвестны: он приобретал лично и через своих представителей сотни картин во время посещений европейских стран, благодаря чему в России возникла новая художественная культура.
Императрица Елизавета Петровна, стремясь придать блеск и величие своему правлению, продолжила воплощать замыслы своего родителя. Она создала во дворце, перестроенном Ф. Растрелли в стиле барокко, великолепный Картинный зал, в котором разместили полотна, приобретенные в Европе как Петром I, так и самой императрицей. В годы ее правления Большой Царскосельский (Екатерининский) дворец получает статус официальной летней императорской резиденции.
В царствование Екатерины II Россия становится могущественной европейской державой. Екатерина II покупала шедевры мирового искусства с большим размахом — целыми коллекциями: собрания И. Э. Гоцковского (1764), Г. фон Брюля (1769), барона П. Кроза (1771), сэра Р. Уолпола (1779) и других.
Рассмотрим несколько живописных полотен, представленных на выставке «Сокровища императорских резиденций. Царское Село» до 13 апреля 2026 года
Мадонна, читающая книгу
Присутствие «Мадонны» Бароччи в царскосельской коллекции отражает общий стиль дворцовой галереи: сюжет был близок и очень нравился всем императрицам, которые размещали картину в своих апартаментах.
В настоящее время она находится в экспозиции Опочивальни Марии Фёдоровны.
Сибилла Либийская
Произведение находилось в коллекции русского дипломата Д. П. Татищева (1767–1845). В 1843 году он составил завещание, по которому большое количество вещей отписывалось Николаю I, который распределил их для украшения Таврического, Царскосельского, Гатчинского, Ропшинского дворцов.
Святая Агнесса с ягненком на руках
Св. Агнесса — юная римлянка, которая в 305 году была подвергнута пыткам и казнена за преданность христианской вере.
По желанию императрицы Марии Александровны, супруги Александра II, это произведение было в третьей четверти XIX века перемещено из Зимнего дворца в Большой Царскосельский дворец, на детскую половину. Вероятно, детям нравилось это изображение.
С 1918 до 1928 год картина находилась в экспозиции Белой Парадной столовой дворца.
Святой Антоний Падуанский с Христом
Картина приобретена в 1834 году русским генеральным консулом в Кадисе как произведение работы Б. Мурильо. Полотно требовало реставрации, которую выполнили в 1850 году. Первоначально оно находилось в комнатах Эрмитажа, а в конце XIX века было передано в Царское Село, утратив при перемещении имя мастера.
Б. Мурильо — последний из больших мастеров «Золотого века» испанской живописи. Композиция картины в Царском Селе совпадает с подготовительным рисунком в собрании Лувра. По своему живописно-пластическому решению и характерной для мастера колористической гамме царскосельская картина близка к большим признанным композициям художника на этот сюжет.
Бегство в Египет
Царскосельская картина принадлежит к циклу евангельских сюжетов (среди них «Изгнание торгующих из храма», «Исцеление иерихонских слепцов», «Христос и грешница») и, возможно, написана Н. Коломбелем в Италии.
В описи живописи 1918 года картина считалась работой неизвестного художника круга Пуссена. В том же году она была перемещена из здания Императорского лицея, где находилась с середины XIX века, в Голубую гостиную императрицы Марии Фёдоровны.