О том, как создавался монолитный звук «Highway To Hell», почему продюсер Матт Ланг заставлял группу играть «в одной комнате», и какая короткая фраза Малкольма Янга навсегда подвела черту под эпохой Бона Скотта.
Выдержки из эксклюзивного интервью с Тони Платтом, инженером по микшированию прорывного альбома AC/DC «Highway To Hell» [1979], из 55-го выпуска журнала Rock Candy.
Будучи свидетелем истории рок-н-ролла, Тони находился рядом с группой в тот самый момент, когда великий коллектив начал свое восхождение к статусу легенд. Это коснулось и вокалиста Бона Скотта, для которого работа над Highway To Hell стала финальной главой и ярким творческим завещанием. В начале 1980 года жизненный путь музыканта внезапно оборвался, оставив группу на пороге новой эры. После этого группа продолжила путь уже с вокалистом Брайаном Джонсоном, чтобы достичь головокружительных высот мегазвездности.
Вспоминая те непростые времена для группы, Тони признался редактору Rock Candy Ховарду Джонсону:
«Всегда трудно предугадать, как подобное событие ударит по тебе, но есть одна фраза, которая для меня стала квинтэссенцией того момента, когда путь Бона в группе завершился. Вскоре после его ухода я разговаривал с [гитаристом-основателем AC/DC] Малкольмом [Янгом], вспоминая все те глупости, которые тот вытворял. Было множество историй о том, как Бон часто исчезал в конце выступления и уходил куда-то в одиночку, чтобы найти приключений на свою голову. Он просто пропадал, а затем вновь появлялся на следующем концерте в 200 милях оттуда или вроде того. Никто никогда не знал, как он туда добрался и чем занимался. И Малкольм сказал мне, что все привыкли к тому факту, что Бон всегда появляется. Он произнес: «Теперь мне придется привыкать к тому факту, что он больше не появится».
Тони работал с продюсером Робертом Джоном «Маттом» Лангом над «Highway To Hell» и «Back In Black». Он объяснил, что получал от Матта четкие указания относительно того, как должен звучать микс.
«Наложения, которые парням приходилось делать в самом начале процесса сведения, мне очень помогли, потому что мы все сидели рядом, болтали и слушали материал прямо в процессе работы», – рассказал он. «Я прочувствовал, чего они добиваются. Матт настаивал на том, что он хочет добиться звучания, будто все находятся в одной комнате. На мой взгляд, главный талант Матта – это наличие ясного видения проекта. Работа, которую он вложил в песни с точки зрения аранжировки, была направлена на сплоченность – и на получение плотного, жирного низа. Басовые партии в «Highway To Hell» – это фактически одна опорная нота, звучащая на протяжении всего трека. Поэтому нам жизненно необходимо было добиться того самого округлого, плотного низа, который бы монолитно удерживал всю структуру композиции... Я работал над множеством рок-проектов на [студии] Basing Street, но также работал и с регги, поэтому я уже знал лучший способ выравнивания басов так, чтобы они звучали по-настоящему эффектно все время».
Платт также отметил, что два альбома AC/DC, над которыми он работал, разделили многих фанатов.
«Среди мировых поклонников AC/DC определенно есть два лагеря», – смеется Платт. «Есть когорта «Highway To Hell» и фракция «Back In Black». Я оказывался в самом центре дебатов о том, какая из этих двух записей лучше, и, поверьте мне, споры могут быть довольно жаркими».
Понравилось интервью? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал – впереди еще много архивных материалов и редких баек из мира рок-музыки
#ACDC #БонСкотт #ТониПлатт #Интервью #МузыкальныеНовости #РокМузыка #ИсторияРока