«12 стульев» Марка Захарова. Попробовал отследить технические детали, монтажные стыки, мелкие несостыковки. И знаете что? Нашёл несколько любопытных моментов, которые раньше ускользали от моего внимания.
Сразу скажу: я отношусь к киноляпам не как к недостаткам, а как к любопытным деталям съёмочного процесса. Это вовсе не умаляет величие фильма. Наоборот — позволяет заглянуть за кулисы, понять, как снималось кино в те годы, какие технические ограничения были у съёмочной группы.
Две разные витрины «Нимфы»
Первое, что бросилось в глаза — похоронная контора «Нимфа». В соседних по хронометражу эпизодах витрина этого заведения выглядит по-разному. Очевидно, съёмки проходили в двух разных декорациях. Почему так получилось? Возможно, первоначальную декорацию разобрали, а потом понадобились досъёмки — и пришлось воссоздавать заново. Или просто использовали разные павильоны для удобства графика.
Я помню, как в киношколе нам рассказывали про особенности работы с декорациями в советское время. Павильонов всегда не хватало, приходилось снимать быстро и эффективно использовать каждый метр пространства.
Архитектурные вольности дворницкой
Когда Остап и Киса спускаются в дворницкую к Тихону, обратите внимание на окошки цокольного этажа. Изнутри они выглядят совсем не так, как снаружи. Ну и каменные своды в подвале деревянного дома — это, конечно, художественная фантазия. Но я не стал бы придираться: декорации должны были работать на создание атмосферы, а не на стопроцентную достоверность.
Кстати, эта сцена — одна из моих любимых в фильме. Игра Савелия Крамарова здесь просто великолепна.
Платок-хамелеон Альхена
Вот это действительно забавная деталь. У героя Олега Табакова в нагрудном кармане жилетки живёт какой-то фантастический платок: он то появляется, то исчезает, а когда появляется — меняет цвет. Скорее всего, сцены снимались в разные дни, с перерывами, и костюмеры просто не уследили за мелкой деталью.
Я специально пересмотрел эти моменты несколько раз — и да, платок действительно ведёт себя странно.
«Волшебный» распил стула
Когда Киса Воробьянинов и отец Фёдор делят стул, он разламывается идеально пополам — точно по заранее подготовленному распилу. Тут уж ничего не поделаешь: без специальной подготовки реквизита такую сцену было не снять. Актёры ведь не богатыри, чтобы голыми руками рвать мебель.
Но в контексте сцены это почти незаметно — так динамично идёт действие.
Танцующие подставки и исчезающая пена
В квартире мадам Петуховой подставки с цветами меняют своё расположение от кадра к кадру. А когда Остап входит в помещение, мыльная пена с лица Александра Абдулова испаряется мгновенно — быстрее, чем это возможно физически. Опять же, технические моменты монтажа: сцены снимались не подряд, а с перерывами.
Самовосстанавливающиеся стулья
И самая, пожалуй, забавная нестыковка: когда герои сбрасывают стулья с третьего этажа, спинки заметно ломаются. Но пока стулья «добираются» до общежития — они чудесным образом «чинятся». Видимо, для следующих сцен использовали целый реквизит — это было проще, чем таскать по площадке поломанную мебель.
Я нашёл эти детали не для того, чтобы принизить фильм. «12 стульев» остаются блестящей экранизацией, шедевром советского кинематографа. Просто интересно наблюдать, как создавалась эта магия — с какими ограничениями работали мастера, какие компромиссы приходилось идти.
А вы замечали эти моменты при просмотре? Или, может, нашли что-то ещё?