Здравствуйте, дорогие читатели!
Мы с вами часто вспоминаем великие советские комедии, которые дарят нам смех и радость. Но сегодня я хочу поговорить о картине совершенно иного толка. О фильме, который не заставляет смеяться до слез, а скорее заставляет заглянуть внутрь себя.
Речь пойдет о шедевре Георгия Данелии «Слёзы капали», вышедшем на экраны в 1982 году. Это удивительная, мудрая притча, современная трактовка сказки
Андерсена о Снежной королеве. Давайте вместе вспомним, как создавалось
это кино, посмеемся над закулисными абсурдами и поразмышляем о том глубоком смысле, который заложил в него великий режиссер.
Рождение замысла: как личная боль превратилась в кино
Начало восьмидесятых годов выдалось для Георгия Николаевича невероятно
тяжелым. Ушли из жизни родители, распался брак с актрисой Любовью
Соколовой, сын вырос и жил своей жизнью. Режиссер остался один в пустом
доме, перенес тяжелейшую болезнь и клиническую смерть.
Именно из этой личной боли, из этого переосмысления жизни и родилась идея фильма. Данелия (вместе с прекрасными сценаристами Александром Володиным и фантастом Киром Булычевым) решил снять историю о примерном семьянине, в глаз которому попадает осколок волшебного зеркала тролля. Зеркала, в котором всё доброе исчезает, а всё дурное и безобразное искажается и вылезает на первый план. Рабочее название картины, кстати, было весьма говорящим — «Гладиатор».
Евгений Леонов как нравственный камертон
У Данелии было одно незыблемое правило: каждый свой новый фильм он
начинал с вопроса — кого здесь будет играть Евгений Леонов? И только
решив это, искал остальных актеров.
Евгений Павлович был для режиссера настоящим нравственным камертоном, задающим фильму ту самую интонацию — добрую, смешную и щемяще грустную. Сценарий писался специально под него. Кстати, в этом фильме есть одна деталь, которая поймут только преданные поклонники режиссера: Леонов снова поет песенку «Мыла Марусенька белые ножки». И пусть у обоих создателей не было музыкального слуха, эта песня кочевала из картины в картину как некий добрый талисман.
К слову, именно в этом фильме свою последнюю роль в кино блестяще сыграл наш великий русский богатырь Борис Андреев.
Жан-Поль Бельмондо против советской бюрократии
На съемках не обошлось без историй, которые сами по себе тянут на
отдельную комедию. Для одной из сцен съемочной группе понадобился
старенький «Запорожец», который по сюжету должен был провалиться в яму с водой.
Решили купить машину в комиссионке, а потом вернуть. И тут началась великая советская бюрократия! Директор «Мосфильма» пишет письмо директору магазина. Тот отказывает — нужно разрешение министра финансов. Данелия едет к министру финансов, тот отправляет его к министру торговли, министр торговли — в Моссовет, а Моссовет... разводит руками.
Самое смешное, что пока Данелия мотался по кабинетам из
Калуги (где шли съемки) в Москву и обратно, он по вечерам ходил в
местный кинотеатр. А там шли французские фильмы. И Георгий Николаевич,
которому не давали купить один несчастный «Запорожец», сидел в зале и
смотрел, как Жан-Поль Бельмондо на экране играючи бьет вдребезги десятки роскошных иномарок!
В итоге машину так и не купили. Пришлось уговорить звукооператора одолжить свой личный автомобиль, снять с него стекла, залить яму водой и снимать всё с помощью хитрых операторских уловок.
Как случайная шутка про венчание чуть не погубила картину
Готовый фильм положили на полку. Его запретили к показу за границей, а у нас пустили «вторым экраном» — только на утренних сеансах где-то на
периферии.
Вы думаете, цензоры разглядели там крамолу? Как бы не
так! Причина была до смешного абсурдной. Во время съемок в Калуге
Данелия гулял по городу и ради интереса зашел в церковь. На выходе
кто-то из знакомых в шутку спросил: «Что, венчались?». Режиссер, не
подумав, так же в шутку брякнул: «Ага!».
Слух моментально долетел до высоких партийных кабинетов. Венчание в церкви тогда приравнивалось чуть ли не к диссидентству. Идеологическое начальство возмутилось: «Мало того, что фильм мрачный, так он еще и распустился!». И картину наказали. Лишь спустя время она дошла до массового зрителя.
Философия фильма: почему всем нам так важно беречь свои глаза
Когда я пересматриваю «Слёзы капали», я думаю о том, насколько эта
история актуальна именно сегодня. Троллье зеркало — это ведь не просто
сказочный атрибут. Это потрясающая метафора того, что порой происходит с
каждым из нас.
Посмотрите, как легко современный человек впускает в себя этот «осколок». Достаточно включить телевизор или почитать новости в интернете, чтобы начать видеть вокруг только цинизм, обман и предательство. Герой Леонова, получив этот осколок, начал рушить всё вокруг себя: он стал жестоким с коллегами, оттолкнул семью, погрузился в абсолютную мизантропию. Он потерял самое главное человеческое качество –чувство меры и способность к различению добра.
Данелия снял блестящую сатиру на общество, пораженное равнодушием и лицемерием. Но главное — он показал, как легко потерять человечность, если позволить обиде и злобе управлять твоим восприятием реальности.
Вместо финала: лекарство от равнодушия
В конце фильма героя Леонова спасают слезы. Только искреннее
сострадание, способность плакать и чувствовать чужую боль могут вымыть
этот страшный осколок из нашего глаза.
«Слёзы капали» — это тяжелое, но бесконечно светлое кино. Это призыв к каждому из нас: как бы ни было трудно, какие бы зеркала ни бились вокруг, мы обязаны сохранить в себе способность видеть хорошее.
А как вы относитесь к этому фильму Георгия Данелии? Согласны ли вы с тем, что сегодня в глазах многих людей тоже застрял такой невидимый осколок тролльего зеркала?
Очень жду ваших размышлений в комментариях.
Удачи вам, и пусть ваше сердце всегда "остается зрячим".
До встречи!
С уважением, Дмитрий.
Нравятся такие истории? Если да — дайте знать, поставьте лайк, и я найду еще интересный материал.
Спасибо за вашу активность!
Если вам понравилось, подпишитесь, пожалуйста, на канал и прочтите также мои прошлые лучшие статьи: