Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес, родившийся 30 марта 1746 года в Фуэндетодосе, что недалеко от Сарагосы, и ушедший из жизни 16 апреля 1828 года в Бордо, был выдающимся мастером испанской живописи и гравюры. Его творчество, пропитанное духом романтизма, занимает особое место в истории искусства.
Картины и гравюры Гойи отличались глубиной и многогранностью. Художник мастерски изображал темные стороны бытия, зло, насилие, несправедливость и страдания. Несмотря на некоторую гротескность, его работы отражали переживания прогрессивной части испанского общества, которое стремилось к демократическим преобразованиям, но столкнулось с французской оккупацией. Образы Гойи часто носили аллегорический и архетипический характер, черпая вдохновение из народных сказаний и верований. В его произведениях порой преобладают трагические ноты, разочарование и неверие, но вместе с тем присутствует и яркое ощущение полноты жизни. Главными ориентирами в творчестве и личной жизни художника были гуманистические идеалы. Гойя также достиг выдающихся результатов в графике, особенно в техниках офорта и акватинты, владея сложными процессами травления металла.
Наиболее известные полотна Франсиско Гойи включают «Обнажённую Маху», «Семью Карла IV», «Расстрел повстанцев 3 мая 1808 года», «Похороны сардинки», «Сатурн, пожирающий своих детей» и «Молочница из Бордо».
Произнося имя «Гойя», многие в первую очередь вспоминают «Обнажённую Маху». Хотя им было создано около 500 картин, 300 гравюр и тысяча рисунков, именно этот образ, лежащей женщины с магнетическим взглядом и слегка искаженными пропорциями, прочно ассоциируется с художником. Схожесть этой связи с отношениями Леонардо да Винчи и «Моны Лизы», или Флобера и «Госпожи Бовари», заключается в неотделимости художника от его знакового произведения. Термин «маха» относился к девушкам из низших слоев испанского общества, отличавшимся веселым нравом и живостью. Мужской аналог, «махо», сегодня известен как «мачо», передавая идею внутренней силы и темперамента. Сам Гойя, обладая народными корнями, жаждой жизни и кипучим нравом, вполне соответствовал этому типажу – «махо», «мачо».
Будущий художник появился на свет 30 марта 1746 года. Франсиско Хосе де Гойя-и-Лусьентес был одним из трех сыновей владельца небольшой позолотной мастерской. Его мать принадлежала к обедневшему дворянскому роду, а отец был простым рабочим. Семья переехала в Сарагосу, где юный Франсиско начал обучение в мастерской художника Хосе Лусана. Помимо живописи, он увлекся танцами, пением и уличными драками. Лусан посоветовал Гойе попытать счастья в Мадриде, поступив в Академию Сан-Фернандо.
Несмотря на два неудачных поступления в Академию Сан-Фернандо, Гойя не сдавался. В 1773 году, в возрасте 23 лет, он отправится в Рим, чтобы продолжить свое художественное образование, участвуя в корриде и выступлениях уличных артистов.
По возвращении в Сарагосу в 1771 году, Гойя занялся росписью дворцов и церквей. Вскоре он переезжает в Мадрид, где начинает работать над эскизами для Королевской ковровой мануфактуры. Его работы привлекли внимание королевского двора, а сам художник обрел влиятельных покровителей. Позднее он стал придворным живописцем, что позволило ему жить на широкую ногу и заниматься любимыми делами, такими как охота. Гойя также стал членом, а затем и директором Академии Сан-Фернандо.
Отношения Гойи с его шурином, художником Франсиско Байеу, были сложными. Байеу, придерживаясь академических взглядов, часто критиковал стиль Гойи. Дополнительное напряжение вносили личные отношения: Гойя соблазнил сестру Байеу, Хосефу, которая вскоре вышла за него замуж. Несмотря на измены мужа и многодетность (из почти 20 детей до взрослого возраста добрался только один сын), Хосефа прожила с Франсиско почти 40 лет. За всё это время художник написал лишь один её портрет, который дошел до наших дней.
Какова будет причина его кончины? Гойя, в возрасте 46 лет, пережил событие, навсегда изменившее его жизнь. Недомогание, мучившее художника много лет, заставило его взять временный отпуск в Мадриде и отправиться в Андалусию искать исцеления.
За два месяца недуг, конечно, не отступил. В гостях у своего друга, банкира Себастьяна Мартинеса, в Кадисе, Гойю внезапно охватило "душевное расстройство", за которым последовал приступ. Художник стал слышать мучительный шум в голове, потерял ориентацию и впал в беспатия. Возможно, это был апоплексический удар? В конце XVIII столетия эффективных методов лечения не существовало, разве что кровопускание. Франсиско Гойя балансировал на грани жизни и смерти, но сумел выжить.
Многие склоняются к мнению, что эта загадочная болезнь могла стать последствием сифилиса, перенесенного в 1777 году — результат бурной юности. Один из исследователей жизни Гойи отметил: «Спирохета разрушила семейное счастье Гойи». С тех пор его преследовали сильные головные боли, шум в ушах, временная потеря зрения, непроизвольные мышечные подергивания и паралич правой руки. Но самое главное: мастер окончательно утратил слух.
Прочие симптомы проявлялись периодически, но глухота осталась с ним навсегда. До конца своих дней, а он проживет еще 36 лет, художник оставался глухим. Он общался с окружающими, читая по губам и используя записки.
«Теперь я наконец-то знаю, что означает жить!» — когда-то с бравадой говорил Гойя, гордившийся своим отменным здоровьем. В юности он в шутку подписывал письма «Франсиско Бычий». Теперь же он признавался близкому другу Мартину Сапатеру: «Я состарился, мое лицо покрыто морщинами, ты, возможно, даже не узнал бы меня, если бы не мой плоский нос и впалые глаза».
Творчество Гойи также претерпело изменения: жизнерадостные цвета уступили место гротеску и кошмарным образам. Тогда родилась серия завораживающих гравюр — знаменитые «Капричос». Призраки, злодеи, ведьмы и демоны заменили статных дам, испанских святых и королевских персон. Так теперь воспринимал мир художник, лишенный возможности его услышать.
Лишь одно в жизни художника осталось неизменным: женщины по-прежнему его любили.
Герцогиня Каэтана Альба, самая яркая звезда мадридской аристократии, была чуть за двадцать, когда Гойя запечатлел ее в рисунке для шпалер, и немногим за тридцать, когда написал ее первый портрет. Она обладала красотой, утонченностью, страстностью, а ее родословная могла соперниковать с самими Бурбонами. Когда между ними вспыхнули чувства, художнику было около пятидесяти. Он был наполовину простолюдином и к тому же совершенно глухим. Но разве могло это остановить любовь?
Уже в XX веке потомки герцогини Альба потребовали эксгумации ее останков и проведения измерений костей, чтобы доказать: бесстыдно обнаженная «Маха» — не она, не Альба! Якобы, Гойя писал ее соблазнительное тело с чужой головой, чтобы избежать внимания инквизиции.
Но, несмотря на их испанскую сословную спесь, в наследии мастера сохранились свидетельства того, что после смерти Хосе де Толедо, мужа Каэтаны, художник стал ее возлюбленным. Десятки рисунков изображают герцогиню обнаженной, а на одном присутствует ее собственноручная надпись: «Хранить такое — просто безумие». На живописном портрете Альбы в черном ее руки украшают кольца: на одном — надпись «Гойя», на другом — «Альба». И еще от того периода сохранилась записка Франсиско другу: «Теперь я наконец-то знаю, что означает жить!»
Альба играла с ним, покидала его ради более молодых и знатных, потом возвращалась, став самой большой и мучительной страстью в жизни Гойи. Их отношения продлились около семи лет.
Казалось, что в старости Франсиско Гойя останется совершенно один. Кого-то из его друзей погубила инквизиция, кто-то был вынужден бежать из страны по политическим причинам. В 1802 году скончалась Альба, по слухам, отравленная пигментами, а в 1812-м ушла из жизни ворчливая, но верная Хосефа. Гойя уединился в пригороде Мадрида, построив там усадьбу Кинта дель Сордо («Дом глухого»), и украсил ее стены изображениями пугающих видений. Испания пережила «ужасы войны» и французскую оккупацию, однако Франсиско удалось сохранить пост придворного художника даже под французским правлением — что испанцы долго не могли ему простить.
А когда Гойе исполнилось 68 лет, и казалось, пришло время подводить итоги и оплакивать потери, его жизнь вновь заиграла яркими красками и запахло скандалом. Замужняя красавица Леокадия Вейс, моложе его на 40 лет, влюбилась в Гойю и ушла от своего состоятельного мужа к нему. Вместе они бежали от политических преследований во Францию, у них родилось двое детей — сын и дочь. Его старший сын Хавьер, ровесник Леокадии, долго судился с отцом из-за немалого наследства.
Великий испанский художник скончался во французском Бордо в возрасте 82 лет.