К юбилею Большого на историческую сцену вернулся «Отелло» после более чем 40 лет перерыва. Теперь это совершенно новое прочтение известной оперы Верди. Вместо яркого венецианского карнавала - подвижные брутальные декорации, как символ современного меняющегося мира, все более сурового и разрозненного.
Конфликт Отелло с Дездемоной и трагическая развязка в этом контексте лишь напоминают, к чему приводят социальные манипуляции и поспешные суждения под влиянием фейков. Звучит более чем актуально. Не зря автор самой пьесы - Шекспир - сказал: «весь мир театр, и все люди в нем актеры». Не только на сцене, но и за кулисами.
Кропотливая работа в швейных мастерских Большого не прекращается до самой премьеры. Даже за пару часов до выхода на сцену. Чтобы каждый наряд сидел идеально.
«Двенадцать метров парчи ушло вот на плащ такой. Он широкий, с шлейфом и капюшоном. Вот аппликация наколота, ее нужно пришить. Должно быть красиво и крепко, чтобы ничего не отвалилось никуда во время действия», - поделилась заведующая художественно-костюмерной частью Большого театра Ирина Вещева.
Первое появление Дездемоны на сцене - за весь спектакль она сменит наряд четыре раза. А венецианский мавр Отелло - модник еще больший, целых пять раз. Его гардероб уже ждет в гримерке.
«Костюмы солиста - это роль Отелло. У него тоже несколько перемен костюма. Здесь парчевый пояс - имитация, как будто он завязан. Здесь и бархат, и роспись, и тесьма красивая. Есть кожаный костюм - настоящая кожа с отделкой», - сказала Вещева.
Всего в этой грандиозной постановке свыше 400 костюмов. Только одного хора - 130 человек, и даже у них по два образа: повседневный и парадный. Кому какой - подписано на вешалках, и все равно каждый хочет блистать, выделяясь из толпы.
А еще важно не повредить костюмы во время действия, особенно когда разгоряченный спор в поисках истины заставляет героев взяться за оружие. Дерутся не на мечах и не шпагах. Используют венецианский палаш XVI века с витиеватым эфесом, в простонародье называемый «славянка» - оружие славянской гвардии.
«Это стилизация под историческую эпоху. Конечно, затуплен. Тут нет лезвий, это алюминий, чтобы актерам было легче работать, а не дубасить тяжелыми мечами», - поделился режиссер-постановщик фехтовальных поединков Андрей Рыклин.
Постановщик фехтовальных сцен Андрей Рыклин работает в Большом уже больше 30 лет. Заведующая костюмерной частью Ирина Вещева - 25 лет. Накопленный десятилетиями опыт и скрупулезный подход к каждой детали делают Большой театра по-настоящему великим, принося всеобщую славу и мировое признание.
«Это фантастика работать в Большом театре. Они скрупулезно воплощают в жизнь все мои эскизы. Это исключительно высокий уровень мастерства!», - рассказала художник по костюмам оперы «Отелло» Габриэла Салавери.
Над премьерой «Отелло» работала международная команда. Художник по костюмам Габриэла Салавери из Мадрида. Режиссер-постановщик Джанкарло Дель Монако из Италии, работавший в крупнейших театрах мира - Париже, Вене, Нью-Йорке, Сиднее. Сценограф Антонио Ромеро из Барселоны, учившийся в Лондоне. Для каждого из них это уже вторая опера на сцене Большого - первой была «Риголетто». И все равно от премьеры дух захватывает.
«Для меня это мечта! Я не могу сравнить Большой с другими европейскими театрами, даже с Ла Скала в Милане - это невозможно. Нет, он другой. Атмосфера, публика, сцена - все другое», - поделился сценограф Антонио Ромеро.
И дело не только в том, что здесь веками создавалась и развивалась русская опера и русский балет. И не в том, что знаменитый фасад, творение архитектора Бове, - одна из визитных карточек Москвы. Большой - это еще и главная политическая сцена большой страны.
После переноса столицы из Петрограда в Москву это было главное место партийных съездов. В 1922 году именно со сцены Большого объявляли о создании Советского Союза, в 1924-м - о принятии первой конституции СССР, в 1936-м - о новой, сталинской, в 1937-м - перед первыми парламентскими выборами здесь выступал сам Вождь народов. Позже, при Хрущеве, с открытием Кремлевского дворца партийные собрания переместились туда, а Большой стал играть роль витрины советской жизни, где всегда демонстрировалось лучшее.
Большой театр - больше, чем театр. Символ большой страны, давно всемирно известный бренд. Вот почему попасть хотя бы раз в жизни в этот роскошный зрительный зал с золоченым декором и хрустальной люстрой мечтает каждый зритель. И не только в России - многие иностранцы считают за честь оказаться здесь».
На балете «Спартак» в одной из лож был замечен американский журналист Такер Карлсон. Посетить Большой во все времена стремились голливудские и европейские звезды. В 1970-х певица Мирей Матье, оказавшись на сцене, не могла сдержать слез от счастья.
Работать над мировой премьерой в Большом театре - уже само по себе величайшая награда. Режиссер Джанкарло Дель Монако рассказал, что у него есть российский паспорт, и для него это честь.
«Я благодарю Россию, которая каждый раз встречает меня с большой любовью, как и моего отца», - сказал он.
В 1959 году его отец, всемирно известный тенор Марио Дель Монако, первым из итальянских оперных звёзд гастролировал в СССР. На сцене Большого вместе с народной артисткой Ириной Архиповой он исполнил партию в опере «Кармен». За это ему вручили орден Ленина - высшую государственную награду.
«В Советском Союзе всего два итальянца удостоены ордена Ленина. Один - Пальмиро Тольятти, коммунистический лидер Италии, второй - мой отец», - рассказал он.
Большой театр стал также площадкой культурной дипломатии. В годы перестройки Маргарет Тэтчер смотрела из царской ложи знаменитое «Лебединое озеро» и сама снискала овации. Лидер Кубинской революции Фидель Кастро в 1963 году после спектакля пошёл за кулисы, чтобы пообщаться с балеринами. В разные годы здесь побывали Индира Ганди, Франсуа Миттеран, Ричард Никсон, Рональд Рейган, Елизавета II. Подлинная культура всегда была выше конъюнктуры.
«Я прибегаю к культуре, чтобы построить мост. Мост, который свяжет и объединит разных людей, города, страны. Культура - именно для этого», - поделился Антонио Ромеро.
Даже в истории СССР было время, когда искусство стало символом больших перемен. В дни августовского путча 1991 года вся страна смотрела по телевизору «Лебединое озеро» в Большом - и это было важнее многих политических событий.
Подробнее о юбилейных торжествах и закулисной жизни театра смотрите в материале Бориса Иванина для программы «Главное с Ольгой Беловой».
Посмотреть видео: Символ русской культуры: как Большой театр отметил 250 лет