Первобытное искусство прошло долгий путь развития, тесно связанный с эволюцией человеческого общества, изменением климата и типов хозяйственной деятельности (охота, собирательство, земледелие). Выделяют три основных этапа: палеолит (древний каменный век), мезолит (средний каменный век) и неолит (новый каменный век).
Искусство эпохи палеолита (примерно 35–10 тыс. лет до н.э.)
Относится к позднему палеолиту и носит синкретический характер — оно неразрывно связано с охотничьей магией и мифологией. Главная тема — зверь (бизон, мамонт, олень, лошадь) как основной объект охоты. Человек изображался редко и схематично. Основные формы искусства включают: пещерную живопись — многоцветные, реалистичные изображения животных на стенах и сводах пещер, где художники использовали охру, древесный уголь и естественные выступы скал для передачи объема и движения; мелкую пластику — так называемые «палеолитические Венеры» (небольшие женские статуэтки с гипертрофированными формами, связанные с культом плодородия); а также гравировку и рельеф на кости, камне и роге. К числу основных памятников относятся: пещера Альтамира в Испании («Зал животных» с изображениями бизонов), пещера Ласко во Франции, Капова пещера на Южном Урале (с рисунками мамонтов и лошадей), а также места находок «Венер» от Средиземноморья до Байкала.
Искусство эпохи мезолита (примерно 10–7 тыс. лет до н.э.)
Отмечено сменой тематики: главное место теперь занимает человек и его действия. Появляются многофигурные композиции (сцены охоты, сражений, ритуальных действий). Реализм палеолита сменяется схематизмом и стилизацией; фигуры становятся более легкими, динамичными, часто сводятся к силуэту или знаку, что говорит о развитии абстрактного мышления и зачатках пиктографии (рисуночного письма). В основном это наскальные росписи на открытых местах. Значимыми памятниками являются «Большой фриз» в Испании (около ста рисунков людей и десятки рисунков животных), а также петроглифы Кавказа, Средней Азии и Африки.
Искусство эпохи неолита (примерно 7–4 тыс. лет до н.э.)
Характеризуется переходом от присваивающего хозяйства (охота, собирательство) к производящему (земледелие, скотоводство). Появляется керамика — важнейшее новшество эпохи. Наскальное искусство становится более схематичным и условным, иногда почти абстрактным. Возникают сложные мифологические сюжеты, что отражается в появлении символов (спирали, кресты, свастики). Основные формы искусства — орнаментированная керамика (сосуды с геометрическими узорами и стилизованными фигурками), мелкая пластика (статуэтки женщин и животных) и схематичные петроглифы повествовательного характера. Крупнейшие памятники: Тассилин-Аджер в Сахаре (тысячи росписей с изображениями животных и сцен скотоводства), петроглифы Скандинавии и побережий Белого моря (сцены охоты, лодки с гребцами), а также поселения земледельцев по всему миру с расписной керамикой.
Наскальные рисунки и росписи в пещерах
Наскальные рисунки и росписи — одно из самых ярких и загадочных свидетельств духовной жизни первобытного человека. Открытие палеолитического искусства произошло во второй половине XIX века, и первой крупной находкой стала пещера Альтамира в Испании (1879 г.). Изначально ученые отказывались верить в древность и высокое мастерство этих изображений, считая их подделкой, однако последующие открытия (например, пещеры Ласко во Франции) подтвердили их подлинность и огромную древность (до 20–30 тыс. лет).
Большинство пещер с росписями найдено на юге Европы (Франция, Испания, Италия), но они также есть на Урале (Капова пещера) и в других регионах. Изображения часто находятся в труднодоступных, сырых и темных глубинах пещер, куда нужно было пробираться ползком через узкие лазы, что говорит об их особом, ритуальном назначении. В технике исполнения использовались минеральные красители: охра (от желтого до красного), древесный уголь (черный), которые растирали на камне и смешивали с жиром. Кистями служили куски меха, мха, растительные волокна или собственные пальцы. Художники часто использовали естественные выступы скалы для придания рисунку объема.
Функции и значение наскальных рисунков многогранны. Магическая (ритуальная) функция была главной: охотники верили, что, изобразив животное и поразив его копьем на рисунке, они обретут власть над ним в реальной охоте. Тотемическая функция связана с тем, что животные могли быть священными предками и покровителями рода. Познавательная и обучающая функция проявлялась в том, что изображения служили для передачи знаний о повадках животных и навыках охоты от поколения к поколению, становясь своего рода «энциклопедией охотника». Наконец, эстетическая функция свидетельствует о зарождении чувства красоты, стремлении украсить мир. Эволюция стиля шла от реалистичных, объемных и динамичных изображений животных в палеолите к схематизму и появлению многофигурных композиций с человеком в главной роли в мезолите, и к еще большей схематизации и превращению изображений в знаки и символы в неолите.
Спасибо за внимание!