Романтическая военная драма 1996 г.
Когда думаешь, что живешь и вдруг рождаешься по-настоящему
Я часто читаю рецензии на фильмы, когда путаюсь в своих ощущениях по поводу идейных нитей в них. Выхолащиваю из мыслей других что-то свое и по крупицам собираю картину воедино.
После просмотра Пациента мне впервые захотелось отбросить все внешние опоры и обратиться к своей чувственной части
Про что для меня этот фильм?
Про жизнь «до и после», про счастье и страдание в одном флаконе, про скоротечность и зыбкость человеческой жизни, про наносное и настоящее. Про то, как человечество само придумывает игры, и строго соблюдают их правила, словно птицы, сидящие в открытых клетках...
Какова цена любви вопреки человеческим предрассудкам?
Почему Ханна всецело посвятила себя ухаживанию за смертельно больным пациентом?
Почему Кэтрин не ушла от мужа, любила ли она кого-то на самом деле?
Когда герои начинают жить «по-настоящему»?
Рэйф Файнс – актер, знакомство с которым у меня началось со «Списка Шиндлера». Ощущение внутренней, почти дьявольской силы, харизматичность, яркая внешность, прям мой типаж. Тогда я начала пересматривать все фильмы с участием этого актера – Грозовой перевал, Чтец, Онегин, Отель Гранд Будапешт (мой любимый)...
Неожиданный факт! Именно Файнс играет Воланд де Морта в Гарри Потере))
Здесь же его образ раскрывается для меня несколько иначе, не так ради чего я начала смотреть картины с ним. Тут для меня он слишком закрыт, слишком сух, скрывая всю глубину своей натуры внутри.
Он – аристократ, граф Ласло Альмаши (реальная историческая личность), образованный, начитанный, со знанием нескольких языков, исследователь пустынь. На протяжении фильма меня не покидало ощущение, что человек бежал из мира, к которому принадлежал, но, безусловно, обладал собственным внутренним глубоким миром. Слишком честный сам с собой, слишком простой.
Наверно мне ближе более многослойные образы, типа Хитклифа в Грозовом перевале.
Но уважение его герой вызывает. И даже сострадание… об этом чуть дальше
Многообразие его глубины начинает раскрываться по сценарию жанра конечно через любовь.
«Любовь выскочила перед нами, как из-под земли выскакивает убийца в переулке, и поразила нас сразу обоих!» (Мастер и Маргарита)
Ласло она поразила именно так. С этого момента его жизнь движется к печальному концу. При этом обогащая ее неизведанными ранее красками, чувствами и внутренними откровениями. Тот, кто превозносил свободу, теперь мечтал стать рабом и владеть взамен
- Ласло чтил свою свободу. Любовь с Кэтрин показала, что в первую очередь его свобода заключалась в силе духа уходить от навязанных сценариев. В то же время любовь к женщине рождает в нем желание принести свою свободу к ее ногам. Он хозяин своей жизни и распоряжается ей не в угоду общественным нормам, а по личному внутреннему выбору
- Герой готов на все ради любимой и даже совершает предательство своей страны, когда идет на сговор с немцами ради спасения Кэтрин. Он готов за свой выбор «платить цену».
Но цена оказывается слишком высока
После смерти любимой его жизнь напоминает лишь пепел от яркого костра, разносимый ветрами . А в конце он ужасается последствиям своей страсти для других близких ему людей
Ханна молодая канадская медсестра, ухаживающая за раненными бойцами на территории Италии
Пережив на войне череду потерь близких людей, она решает посвятить себя заботе о лежачем обгоревшем человеке, чьи дни сочтены. Он не помнит кто он, или просто хочет забыть, но имеет английский акцент. Она уединяется с ним в заброшенном доме с красивыми видами и пытается скрасить его последние дни. Что происходит в ее внутреннем мире?
«У нее умирают все, кого она любит» - так Ласло, тот самый обгоревший пациент, дает ей определение.
- Война лишает человека внутренних опор, привносит чувство бессилия, полную потерю контроля над жизнью. Чтобы восстановить внутренние опоры, Ханна пытается «вырвать» из рук смерти безнадежно больного и подарить ему радость бытия насколько это возможно. По сути, Ханна хочет выиграть войну со смертью
- Ласло показывает ценность ее усилий. Но в конце просит вколоть ему смертельную дозу морфия, так как пришло его время
или не в силах справиться с последствиями страсти. Он недееспособен физически и уже мертв внутренне. Ласло помогает ей смириться с тем, что смерть всегда победит. Ханна принимает эту экзистенциальную данность жизни и проживает свою боль от потерь, отпускает старое и идет в новое. Круг смертей в ее жизни прерывается…
Кэтрин Клифтон – английская аристократка. Замужем за шпионом Британской разведки, другом детства (который скорее брат, чем муж).
Я не назову ее красавицей, но утонченная элегантность, мудрость, образованность вкупе с непосредственностью и даже наивностью делают ее образ чувственным и живым
Встреча двух равных по духу Кэтрин и Ласло превращает увлечение в страстную любовь
Но…
- Кэтрин испытывает чувство вины перед мужем за измены. Она боится не оправдать ожиданий мужа
друга детства,ведь ради нее он изменил свою жизнь и взял ее в жены - Муж знает о романе жены, но трусость, слабость и предрассудки в виде страха за репутацию не дают ему разрешить этот конфликт «взрослыми» способами. Он не выдерживает этого напряжения и выбирает разрушительный для всех путь
- Кэтрин признается в любви к Ласло только после смерти мужа и умирая сама. То есть когда терять уже нечего и не придется отвечать перед обществом за нарушение «правил игры». Цена этому – слишком поздно…
Итак, когда же герои начинают по-настоящему жить? И почему родился этот вопрос?
Для меня этот фильм про людей, сидящих в открытой клетке - метафора подчинения правилам социума. Предчувствую, что настоящая жизнь в полной мере расцветает там, где человек выходит за эти рамки. И да! У всего есть своя цена.
Для Ласло по-моему мнению, жизнь могла расцвести после воссоединения с Кэтрин, для этого героям было необходимо принять непопулярные решения и взять на себя всю полноту ответственности. В реальности, они сгорели в этой страсти, не дав ей возможности реализоваться полностью и переродиться во что-то новое. Мне жаль Ласло за его преданность, честность, настоящесть. Я считаю, он заслуживал счастья
Кэтрин, в выше обозначенной парадигме, не стала делать выбор в пользу «настоящести». При всей своей страстной любви к Ласло, она осознанно выбирала мужа, то есть заведенные «правила игры». Метафорично, что после смерти мужа и возможности воссоединения с Ласло, силы покидают ее, и она умирает. Словно внутри для нее изначально отсутствовал потенциал к развитию этой истории. В то время как Ласло наоборот преодолевает невообразимые препятствия для воссоединения
Ханна по-моему очень «живой» персонаж. Она переживает многочисленные утраты, преодолевает их, возрождается и не теряет смысл жизни. Солнце сквозь кипарисы в конце фильма – метафора потенциала ее дальнейшего пути
О чем для вас этот фильм?
Какие струны вашей души он задел?