Не прошло и двух лет после грандиозного пожара 1853 года, уничтожившего Большой театр, как на Театральной площади началась подготовка к новому строительству. Это было уже не восстановление, а полноценное создание нового Большого театра. Закипела стройка под руководством известного архитектора Альберто Кавоса, признанного мастера в такой сложной области как театральное зодчество. Примечательно, что Кавос в свое время состоял учеником и помощником Карла Росси, который когда-то спроектировал Арбатский театр, служивший пристанищем Большого театра до московского пожара 1812 года. А отец Альберто Кавоса, уроженец Венеции композитор и дирижер Катерино Кавос, служил директором музыки императорских театров, сочинившим множество опер и балетов, шедших, в том числе, и на сцене Большого театра и среди них — опера «Иван Сусанин» 1815 года. Вот такая удивительная связь поколений и имен под эгидой Большого театра…
Проект Кавоса основывался, с одной стороны, на изменении основных пропорций прежнего здания и внешнего декоративного убранства, а с другой — на увеличении его масштабов. Возросла вместимость зрительного зала. И конечно огромное внимание уделили внутренней планировке помещений Большого театра, которая позволила бы учесть недостатки всех предыдущих зданий, чтобы в случае пожарной тревоги эвакуация персонала и зрителей прошла оперативно и без потерь, за несколько минут. Зал театра вышел весьма торжественным — смешение византийского стиля с ренессансом. В своем проекте Кавос бережно сохранил и немногочисленные фрагменты старого здания — часть стен и колонны. Автором нового символа театра — бронзовой квадриги Аполлона, мчащейся с четверкой лошадей над портиком, — стал скульптор Петр Клодт. Его кони словно перекочевали в Москву с Аничкова моста в Санкт-Петербурге. Получилось очень символично. Открылся новый сезон в новом театре в августе 1856 года. И по сей день Большой театр Альберто Кавоса радует москвичей и гостей столицы.
В текстах сохранены авторские стиль, орфография и пунктуация. Автор — писатель Александр Васькин