О таком понятии, как "4 стена", в последние годы стали говорить так часто, что оно практически стало штампом. Эту "стену" где только не разрушают: в театре, аниме, живописи, литературе и, конечно, кино. Считается, что классические произведения строятся на законе триединства: действия, времени и пространства. Это не значит, что герои подобных произведений не могут перемещаться из одного места в другое, действуют в пределах короткого времени, например, часа, а их поступки всегда подчинены единой цели и обусловлены одним мотивом. Взять, например, пьесу А. Грибоедова "Горе от ума": с момента начала и до её конца действие происходит в доме отца одной из главных героинь, дочери Фамусова, по ходу действия упоминаются другие места, но все разговоры о мечтах, чувствах, долге и обсуждения планов на будущее происходит у Фамусовых, действие развивается стремительно и заканчивается вечером того же дня. От начала 19 века и в последующие два столетия пьесы усложнялись, действия развивались в нескольких локациях и на протяжении недель и месяцев, но читатель и зритель всегда ощущал замкнутость пространства и чёткую границу между своим миром и тем, что происходит в выдуманных вселенных.
Ровно через сто лет после появления "Горя от ума", в 1920-х годы немецкий режиссёр театра Бертольд Брехт создал теорию об эпическом театре, суть которой сводится к разрушению границы между актёрами и зрителями; отстранённому отношению автора на своё произведение, а актёра - на своего героя; появлению создателя истории в роли камео (сам снимается в своих же историях) и взгляду на происходящее с неожиданной стороны. С одной стороны, произведения искусства стали намного ближе к нам, а с другой - мы можем их исследовать с разных сторон.
Все вышеописанное присутствует и в франшизе "Метод", и в первую очередь обращает на себя внимание позиционирование Юрия Быкова, сценариста и режиссёра 1 и 3 сезона. 2 сезон, хоть и снимался без Юрия Быкова, но по духу вполне отвечает 1 сезону, однако об этом мы поговорим в следующей статье.
Быков не раз снимался в собственных фильмах, но в "Методе" это было по-особенному. В 1 сезоне он играет роль так называемого Худого, одного из пары следователей, которые допрашивали Есеню в конце и начале каждой серии. Такую кличку якобы дала ему Есеня в процессе допроса. В 3 сезоне следователь Быкова возглавляет отдел, внутри которого создан эксперимент по руководству над маньяками с тем, что они повышали эффективность расследования и в ходе этого как-никак адаптировались к нормальной жизни в обществе. Хотя в начале же 3 сезона сам Родион Меглин отвечает новой подопечной, которая напросилась в стажёрки, как в своё время Есеня, что в его команде нельзя никому доверять, и маньяки работают просто для того, чтобы их в ближайшее время не казнили. Опять же момент, в котором 3 сезон реалистичнее первых двух, несмотря на весь гротеск, треш и угар, хотя мораторий на смертную казнь действует уже 30 лет. Но все мы, знаем что если кому-то очень понадобится...
Так вот, Быков из первого сезона выступает как своеобразный проводник в этот мрачный мир. Если Есеня сначала в шоке от мастерства Меглина, затем в её отношении к нему друг друга сменяют любопытство, желание использовать его подход для расследования дела матери, толика страха перед ним, затем более глубокое понимание сути его действий, очарование и влюблённость, очень похожая на ту, что испытывают умненькие старшеклассники и студентки ВУЗов, стремление приблизить его образ жизни к нормальному и даже создать с ним семью, то Быков и его старший напарник по кличке Седой олицетворяют голос разума и более объективный взгляд на все события, хотя во многих эпизодах в начале и конце серий кажутся чёрствыми солдафонами и бюрократами, для которых Меглин кость поперёк горла.
2 сезон, в чем-то более реалистичный, чем первый, немного расширяет линию Седого, Худой же в исполнении Быкова возвращается в 3 сезоне без напарника и становится важным второстепенным персонажем. Одной из культовых сцен 3 сезона стал эпизод на фоне поднятого моста в Санкт-Петербурге с пафосно стоящим возле него Меглина. В начале сезона Быков приезжает с сослуживцем к Меглину, вверяет ему все дела и обещает поддержку.
Меглин: Звал?
Худой (Быков): Тут кое-кто из ведомства хочет с тобой поговорить.
...
Худой (Быков): Если уверен - бери, остальное я улажу.
Этот диалог имеет двойное и даже тройное дно. Из него видна потребность в таких героях как Меглин во многих ситуациях, от самых патовых в поимке убийц и насильников до более приземлённых, таких как поддержка людей, ставших жертвами преступлений (в каждом сезоне есть по несколько сцен, где Меглин показывает заботу об обычных людях, хоть и в несколько своеобразной манере); наставничество над теми, кто преступил черту, но лишь немного, или даже не успел её переступить; наконец, просто разряжает обстановку своими приколами и абсурдистским юмором и учит стоически принимать реальность и находить в ней свое место.
Быков же как режиссёр еще раз пригласил Константина Хабенского "побывать в шкуре" Родиона Меглина и поделиться своей мудростью не только с героями сериала, но и со зрителями закадровыми монологами. Несмотря на все претензии к сериалу "Метод", начавшиеся еще десять лет назад с первого сезона, множество людей в нашей стране полюбили Меглина и его метод. И Быков понимает ценность своего творения, при этом не боясь экспериментировать с форматом и местами кардинально менять установленные им же самим правила из первой части. Он вновь возращает Меглина на экраны и признаёт ответственность за все его выкрутасы, жестокость и крутость не только его, но и прочих персонажей этой истории, свидетелем которых мы станем в течение новых 8 серий.
Впрочем, Юрий Быков не всегда воплощает на экране суровых, но положительных героев, иногда это откровенные антагонисты, коим он и стал в конце 3 сезона. Не секрет, что в интервью режиссёр признавался, что хочет осовременить "Метод" и сделать его формат более комиксным на западный манер в хорошем смысле. Для этого Меглина следовало или вовсе вывести из игры к концу сезона, или кардинально поменять его значение в сюжете. Выбрали более мягкий вариант, а в конце сезона одна из двух наиболее здравомыслящих учениц Меглина, героиня Анны Савранской произносит речь, которая тоже ломает границы между реальностью и вымыслом и сводится к тому, что Меглин несмотря на всю свою противоречивость, местами опасность и непредсказуемость, делает добро для многих и нужен людям не только как наставник и опытный сыщик внутри произведения, но и своеобразный моральный ориентир для зрителей в эти непростые времена.
Довольно объективно и уважительно написали о прошлом и настоящем "Метода" в издании "БИЗНЕСС Online". 👆Рекомендую данную статью к прочтению.
Далее сравним 1 и 3 сезон, а также местами 2-ой с каждым из них, а также выделим наиболее сильные моменты во всем сериале и в каждой из трёх частей.