Что есть фотография?
Я по своей натуре и опыту жизни — технарь. Я прошел путь от простого электрика до руководителя крупной испытательной лаборатории.
Фотография — мой язык, моя жизнь, моя профессия… Мир исчезает, а кадр остаётся
Фотографией я, насколько помню, начал заниматься лет с 11—12, но всегда она у меня проходила как бы вторым планом. Даже, начав ей заниматься обстоятельно, я самл ее серьезно не воспринимал.
Позже, уже в Израиле, я прошел путь от репортажной к художественной съемке и во время последней я часто задавался вопросом ЧТО ЕСТЬ ФОТОГРАФИЯ И ЧТО ЕСТЬ РИСУНОК и что первично?
Казалось ответ лежал на поверхности. Но…
Мой опыт в художественной фотографии и участие во многочисленных конкурсах и в групповых и персональных выставках, заставлял задуматься.
Первые сомнения зародил мэтр ПОРТРЕТНОЙ фотографии Моисей Соломонович Наппельбаум (кто есть что), который утверждал, что в ИДЕАЛЕ фотография должна приближаться к РИСУНКУ. Но вот беда –я напрочь не умею рисовать. Тогда я обратился к компьютерной графике, благо мой опыт и знания дали мне эту возможность
Далее более. Часто в своих отзывав посетители мои выставок сравнивали их с рисунками.
Марина Концевая журналист
September 1, 2013 at 14:41
Меня поразили удивительные -фото¬графии иерусалимских лиц, людей, углубленных в себя. То, что на фотографию как бы не просится, то, что снято как будто бы исподтишка и в то же время похоже на старинные литографии. Однако, не все фотографии укладыва¬ются в «хрестоматийное» понимание Иерусалима. Меня потрясла фотография, посвященная теме Катастрофы – художник соединил в ней элементы нескольких памятников и, пользуясь своей излюбленной “техникой, в центре картины «зажег» факелы рук. Фотокартина удивительной силы и экспрессии. Можно сказать
совершенно определенно -фотокартины Льва Левинсона принадлежат и нам. Он дарит нам свое восприятие мира, Иерусалима, людей в этом удивительном городе и, конечно же, – самого себя:
Михаил Янотовский
September 8, 2013 at 18:49
Представленные работы Л.Левинсона дают широкий охват новой отрасли фотографии
графической,в которой сочетаются новые технические возможности фотографии с компьютерной техникой обработки снимков.Этот принцип дает совершенно новые эффекты,.ни с чем несравнимые картины и восприятие различных образов ,.Л.Левинсон очень умело овладел искусством работы в стиле фотографики и создал целый ряд работ,которые привлекают оригинальностью ,сюжетом и являются образцом для восхищения и подражания.Было бы полезным обобщить эти работы и представить для широкой публики в виде стендов,выставок и художественных изданий.Неплохо бы
организовать мастер-классы с привлечением автора для распространения этого метода работы среди заинтересованных лиц.
Александр Левиков
Фото-рисунки к главам моей книги «Светотени» выполнены мастером
современной профессии. Лев Левинсон – израильский фото-график. Графика у него
получается в результате удивительной техники обработки снимков. Это компьютерная постобработка фотографий с целью передачи, как говорит сам Лев Левинсон, «неповторимой красоты золотого Иерусалима». В этом деле он один из первопроходцев.
Что такое притягательность фотографии? Что же это? Что побуждает выделять ту или иную фотографию? Предмет, пейзаж, тело? Одно фото «приключается», другое – нет. Вдруг какая-то фотография задевает. Она оживляет меня, и я оживляю ее. Именно так возникает притягательность Фотографии, которая дает ей право существовать – одушевление. Само фото ни в коей мере не одушевлено, просто оно одушевляет меня и в этом и заключается притягательность той или иной Фотографии.
В его иерусалимских работах меня поразили удивительные лица людей, углубленных в себя. То, что на фотографию как бы просится, то, что снято как будто исподтишка и в то же время похоже на старинные литографии
Natalia Pisarev
Natania, Israel - at 2013-07-04 08:20:09 EDT
Фантастика! Фотографии-гравюры, вмещающие гораздо больше того, что способен увидеть глаз.
Мне всё время не давала покоя мысль: как средствами фотографии передать ощущение человека у каменных стен града Давидова. В свое время на меня сильное впечатление произвела книга Харольда Вудхеда «Творческие методы печати в фотографии», и я стал экспериментировать с компьютерной обработкой снимков, благо с компьютером и с методами цифровой обработки снимков я был хорошо знаком. В результате появились и фото-сопереживания о Холокосте, и графические зарисовки о Иерусалиме, которые Вы можете просмотреть открыв страницу Old Jerusalem:
http://www.sharemania.ru/0140928
Начал думать и экспериментировать. Графика Праги — один из серьезных экспериментов (фото в стиле рисунка…) Большое спасибо фотографам, позволившим использовать свои работы в этом эссе.
Параллельно будоражил вопрос: что есть фотография и кому она принадлежит? Фотографу, который ее сделал или объекту, которого он зафиксировал, или дизайнеру, который ее обработал, или… Я рассматривал фотографии давно ушедших людей (примеры). Я говорил себе они видели так много куда это все делось. Как замечал Роланд Барт в своей замечательной книге «camera lucida» я стал онтологичеким поклонником фото. «Мне любой ценой хотелось узнать чем она является «в себе», благодаря какому существенному признаку выделяется из всей совокупности изображений. « моя первая находка была следующей: то что Фотография до бесконечности воспроизводит, имело место всего один раз; она до бесконечности повторяет, то, что уже никогда не может повториться в плане ЭКЗИСТЕНЦИОНАЛЬНОМ» — Roland Bartles-11 «Фотография как бы постоянно носит референт с собой « — Roland Bartles 13 «Фотографии, отражали своего рода внутреннюю нестабильность» - Roland Bartles -17 «Фото, по моему наблюдению может быть предметом трех способов действия, троякого рода эмоций или интенций: ОПЕРАТРОР — это сам ФОТОГРАФ, SPEKTATOR-это все мы, кто рассматривает собрания фотографий в журналах, книгах, альбомах, архивах. А тот или та, кого фотографируют и кто представляет собой мишень, референта, род небольшого симулякра, eidolon’a? испускаемого объектом, — я бы назвал его или ее фотографическим SPECTRUMом, ибо это слово, благодаря своему корню сохраняет связ со «спектаклем», добавляя к нему нечто отдающие кошмаром, что содержится в любой фотографии — возвращение покойника» Roland Bartles-19. « В плане техническом фотография находится на пересечении двух качественно различных процессов: первый из них- химический и связан с воздействием света на некоторые вещества, второй- образование изображений с помощью оптическокого устройства — носит физический характер.» Roland Bartles-20 « Общество постоянно старается остепенить ФОТОГРАФИЮ, умерить безумие, которое постоянно грозит выплеснутся в лицо тому, кто на нее смотрит. В своем распоряжении оно имеет для этого два средства. Первое состоит в превращении ФОТОГРАФИИ в искуство, ибо никакое искусство безумным не бывает. Отсюда упорное стремление фотографа соперничать с художником, подчиняя себя риторике картины. Другое средство образумить ФОТОГРАФИЮ — ЭТО СДЕЛАТЬ ЕЕ общераспространенной, стадной, банальной, так чтобы рядом сней не оказывалось рядом никакого другого образа. Это и происходит в нашем обществе, где ФОТОГРАФИЯ технически подавляет другие виды изображения, где нет больше гравюр, фигуративной живописи…» Roland Bartles-173
— Наппельбаум говорил об искусстве передать максимум информации о портретируемом минимумом изобразительных фотографических средств, когда в апогее этого соотношения фотография становится похожа на рисунок.
1-Для меня фотография это окно в МИР. Бог дает человеку 6 чувств. Со слухом у меня проблемы с детства. Для меня важно было найти компенсацию этой потери. Фотография это строки из не услышанных песен, из не состоявшихся разговоров, не обсужденные книги. Фотография до бесконечности повторяет то, что никогда не может повториться. Фотография сводит совокупность, в которой я испытываю нужду к тому. что я вижу.
2-Меня волнует, на каком основании выбирается один объект, одно мгновение, а не другое. Фотографии отражают своего рода мою внутреннюю нестабильность. Фото, по моему наблюдению, может быть предметом трех действий. Operator — это сам Фотограф. Spectator — это все мы, кто просматривает фотографии. А тот кого или что фотографируют — я бы назвал фотографическим Spectrum’ом — это нечто, содержащиеся в любой фотографии
3-В плане техническом фотография находится на пересечении двух качественно различных процессов: первый из них — связан с воздействием света на некоторые вещества (устройства); второй — образование изображения с помощью оптического (электронного) устройства. Образ вот-вот должен родиться: кто появится на свет? В общем, я бы хотел, чтобы внешний вид моего объекта совпадал бы с его «Я» и моим представлением о его «Я»
4-Кому принадлежит Фотография? Тому, кого сфотографировали? Фотографу? Что такое пейзаж как не то, что позаимствовано у собственника земельного участка? Фотография субъект в объект. Фотопортрет представляет собой закрытое силовое поле. На нем пересекаются и деформируют друг друга разные виды воображаемого. Фотография (та которая соответствует моей интенции) представляет довольно быстротечное мгновение.
5-Что такое притягательность фотографии? Что же это? Что побуждает выделять ту или иную фотографию? Предмет, пейзаж, тело? Одно фото «приключается», другое — нет. Вдруг какая-то фотография задевает. Она оживляет меня, и я оживляю ее. Именно так возникает притягательность. Фотографии, которая дает ей право существовать — одушевление. Само фото ни в коей мере не одушевлено, просто оно одушевляет меня и в этом и заключается притягательность той или иной Фотографии.
6-Фотография превращает лицо в продукт общества и его истории. В силу этого и великие мастера фотопортрета были и великими мифологами. Надар — мифологом французкой буржуазии, Зандер — немцев до прихода нацистов к власти в Германии, Авелон — нью-йоркского high-class. В основе своей Фотография бывает подрывной не тогда, когда пугает, а когда заставляет задумываться
7-Фотография, подобно языку является «средой», в которой возникают произведения искусства, а также многое другое. Я не исключаю возникновения «Общества защиты фотографий», которое будет реставрировать фотореференты, где единственным средством ретуши была человеческая рука. А через какое-то время будет создано «Общество защиты компьютерной фотографии» от какого-то нового, неведомого нам декодирующего монстра.
8-«Революция в фотографии состоит в том, чтобы снятый факт, благодаря качеству „как снято“ действовал настолько сильно и неожиданно всей своей специфичной для фотографии ценностью, что можно было бы не только конкурировать с живописью, а показывать всякому новый совершенный способ раскрывать мир в науке и быту современного человечества» — Александр Родченко
9- Фотография не обязательно должна сообщать о том, что было, она может и должна сообщать о том, что возможно будет, должна помогать увидеть завтра.
10. Самое интересное возникает на стыке фотографических понятий, на первый взгляд не всегда совместимых между собой, для этого активно используется метод монтажа. Монтаж — это не самоцель. Монтаж и творческая обработка снимка– это просто метод выражения, суть которого нарушить привычные фотографические связи с тем, чтобы создать новые визуальные структуры, которые более всего подходит образу мышления фотографа и его философии. Вильгельм Михайловский — фотограф «ЭКСЕЛЕНЦ»
Фотография дает возможность не только зафиксировать мгновение, но и передать восприятие автора на давно ушедшим событиям. В детстве я очень боялся грома, молнии, темноты. Этим снимком мне хотелось передать восприятие наших предков и их чувства перед грозными силами природы
11 Фотография подарила мне возможность соприкосновения с большим количеством замечательных людей. Среди них и государственные деятели, люди науки и искусства, барды и просто хорошие люди. Некоторые прошли и не оставили заметного следа, а с некоторыми я подружился. Заметный след оставили два замечательных человека — это Ю. П. Любимов а А. Е. Бовин. С тем и другим я встречался и фотографировал их многократно.
Бомж. Путь на дно…?
Фотография дала мне возможность не только соприкасаться с большим количеством людей, но общаться с ними, разговаривать. Иногда эти беседы проходят в виде диалога, а иногда в виде моего мысленного диалога с объектом съемки, когда снимаю как бы «скрытой камерой». Для этого я ставлю аппарат на штатив и жду «улова» и одновременно стараюсь предсказать поведение объекта съемки.
Полный кавалер СЛАВЫ Пусть помнит МИР спасенный об их подвиге. Мои дочери в день 30 –летия победы с полным КАВАЛЕРОМ ОРДЕНОВ СЛАВЫ 9 мая 1975 г Москва, Красная Площадь Майскими короткими ночами, отгремев закончились бои, где же вы теперь однополчане, боевые спутники мои