Стать новым вокалистом в уже сложившейся группе – задача не из легких. Но увидев выступление MAIDEN, Брюс Дикинсон понял: это именно та группа, в которой он должен быть. И он был именно тем вокалистом, который был нужен им.
Журнал Classic Rock, 2025, #347, декабрь
В 1981 году Брюс Дикинсон стал четвертым по счету фронтменом IRON MAIDEN, приняв эстафету у Пола Марио Дэя, Денниса Уилкока и Пола Ди'Анно. До присоединения к MAIDEN Дикинсон два года провел в качестве ведущего вокалиста SAMSON – еще одной группы, поднявшейся на волне New Wave Of British Heavy Metal.
Чем ты занимался до того, как присоединился к SAMSON?
– Я пел в студенческих группах. Это был полупрофессиональный уровень, выступления по пабам. Мы давали концерт в Prince Of Wales в Грейвсенде, и именно тогда ребята из SAMSON пришли на меня посмотреть. Когда они предложили мне работу, шел 1979 год, и я как раз доучивался последние месяцы в колледже. Я тогда еще вовсю сдавал выпускные экзамены по истории.
Сохранились ли у тебя теплые воспоминания о тех ранних днях в SAMSON?
– Однозначно! Большую часть того времени мне даже некуда было вернуться – у меня попросту не было дома. Помню, что вокруг было полно группиз, но это была доброжелательная сцена, все присматривали друг за другом. Я спал в сквоте на Собачьем острове [в Лондоне]. Именно там MAIDEN позже снимали видео для [сингла 1984 года] «2 Minutes To Midnight». Им нужно было такое мрачное место для съемок, и я сказал: «Эй, я же здесь жил!».
Лидером SAMSON был гитарист Пол Самсон, но когда вы пришли, в группе была еще одна яркая личность – барабанщик Барри Перкис, он же Thunderstick, который пугал публику, выступая на сцене в маске-балаклаве.
– Я слышал, что [Thunderstick] работал могильщиком до того, как попал в SAMSON. Ему нравилась театральность таких групп, как THE RESIDENTS и KISS. Пол относился к этому серьезно, а я на сцене скорее был шутником. То, что я делал, было похоже на уличное театральное искусство.
Верил ли ты в то время, что SAMSON смогут добиться большого успеха?
– Ну, у группы было много сильных сторон, но и много слабостей. У нас были интересные песни, которые находились немного за пределами метал-жанра. Но как игроки мы были очень нестабильны. Барабанная игра Громобоя была – как бы это выразиться? – несколько эксцентричной. Еще у SAMSON был абсолютно ужасный менеджмент. В какой-то момент наш агент по букингу просто уволился! Это было во время тура Survivors [1979]. В итоге я сам забронировал тур на двадцать два свидания, потому что у меня был опыт работы социальным секретарем в колледже.
В группе собрались колоритные персонажи, и у каждого была своя слабость.
– Пол обожал расслабиться по-своему – помню, его даже замели в Гримсби, когда он в котелке наводил суету прямо у участка! Я налегал на горячительное. Бас-гитарист Крис плотно сидел на энергетиках помощнее, а Громобой предпочитал успокоительное. На одном концерте он вообще уснул, но прислонился к стене и на автомате продолжал выдавать ритм!
В те времена ты щеголял ужасными усами.
– Усы были ужасные. Жуткие. На их выращивание ушла целая вечность, а выглядело все это довольно печально.
В начале 1980 года IRON MAIDEN выступали на разогреве у SAMSON в Music Machine в Лондоне.
– Просмотр выступления MAIDEN был похож на столкновение с мчащимся поездом. Тогда я понял, что должен петь в этой группе.
Позже в том же году вышел альбом SAMSON «Head On» – твой дебютный альбом с группой.
– До этого альбома все было скорее в стиле паб-рока. Я повернул всю эту затею в сторону металла. Но потом они настояли на том, чтобы самим записываться. Кругом царил специфический дым, явно не способствовавший глубокому самоанализу. Мы находились в студии самого Иэна Гиллана – человека, который всегда был моим героем. Представьте: он вдруг заходит и начинает пересказывать все мои пародии на него самого! «Неплохо, правда?» – бросил он.
– Но атмосфера была настолько перегружена плотным табачным дымом и бесконечными возлияниями, что я почувствовал: «Меня сейчас стошнит!» В итоге меня рвало по меньшей мере сорок пять минут. Мучения прекратились только тогда, когда Иэн выбил дверь туалета, вытащил меня и посадил в такси до дома.
1980-й стал переломным годом для «Новой волны британского тяжелого рока» (NWOBHM) с дебютными альбомами MAIDEN, DEF LEPPARD, DIAMOND HEAD, GIRLSCHOOL и многих других. Кого вы тогда видели лидерами этой сцены?
– Казалось, что PRAYING MANTIS вот-вот захватят рынок. DEF LEPPARD практически сразу уехали в Америку. Сразу стало ясно, что LEPPARD собираются выдавать радиохиты. Но все остальные группы так и не смогли по-настоящему «выстрелить». Так происходит в любой индустрии – только две или три группы в итоге пробиваются.
В январе 1981 года SAMSON записывали свой второй альбом, «Shock Tactics», и на этот раз это не было кустарным производством.
– У нас появился настоящий продюсер, Тони Платт, который только что поработал с AC/DC. Тони обуздал эксцентричность группы. Он вытянул из моего голоса огромный пласт, о котором я и не подозревал. Я это ненавидел, но всем остальным очень нравилось.
Пока SAMSON работали над «Shock Tactics», IRON MAIDEN находились в соседней комнате на Battery Studios, записывая свой второй альбом «Killers» с продюсером Мартином Берчем, который ранее работал с DEEP PURPLE, RAINBOW и BLACK SABBATH. В предыдущем интервью для Classic Rock ты вспоминал, как Мартин пригласил вас послушать раннее сведение «Killers» и как это вас поразило.
– Это меня просто размазало! «Killers» — один из моих любимых альбомов Maiden, несмотря на то, что меня на нем нет. Я очень хотел бы на нем попеть. Для меня «Killers» был словно по-настоящему обновленная версия DEEP PURPLE в рок-обработке. Такой драйв, понимаете? Он не был блюзовым, но песня вроде «Wrathchild» обладала потрясающим грувом. А заглавный трек «Killers» — это было просто вау!
– В песнях на «Killers» столько атмосферы. Обожаю его! Когда я слышу этот альбом сейчас, он действительно возвращает меня в то время. Я словно снова переношусь в мир... роскоши съемных комнат! Ах, эти вонючие простыни!
После того, как ты увидел MAIDEN в Music Machine, ты следил за тем, как развивается их карьера?
– О, я знал, как она развивается. Это было чертовски очевидно! MAIDEN давали пятидесятидневный хедлайнерский тур по Европе, и Samson должны были выступать у них на разогреве. Мы приехали на своем транзитном фургоне, а у MAIDEN на улице стояли две огромные фуры с оборудованием. Я подумал: «Ага, я вижу, к чему все идет». Траектории были очевидны. И это стало явным [участие SAMSON в туре] сорвалось в последний момент – у нашей звукозаписывающей компании закончились деньги, и они не смогли оплатить наше участие.
К лету 1981 года у MAIDEN начались проблемы с их вокалистом Полом Ди'Анно.
– Они не были счастливы. Появились трещины, и люди начали об этом говорить.
Тем временем из SAMSON ушел Thunderstick, и у них появился новый барабанщик.
– Громобой был личностью, и он мне нравился. Но он стал немного перегибать палку. Так что он ушел, и к нам пришел Мел Гейнор, очень хороший барабанщик, который позже ушел в SIMPLE MINDS. Но это уже не было похоже на группу.
Правда ли, что Ричи Блэкмор просил вас присоединиться к своей группе RAINBOW еще до того, как к вам обратились MAIDEN?
– Ходили слухи о моем присоединении к RAINBOW. Это было частично правдой. Роуди Ричи Блэкмора позвонил мне посреди ночи и спросил: «Хочешь работу?». Но от самого Ричи я так ничего и не услышал.
29 августа 1981 года стал важным днем в вашей жизни. На фестивале в Рединге в тот день вы выступили с SAMSON, а затем встретились с басистом MAIDEN Стивом Харрисом и менеджером Родом Смоллвудом.
– Выступление SAMSON в Рединге было довольно хорошим. Но я знал, что пришло время перемен. Род и Стив встретили меня в Рединге, но на тот момент они все еще гастролировали с Полом Ди’Анно. Спустя какое-то время Род сказал: «Зайди к нам в номер, нам нужно поговорить с глазу на глаз».
– До того, как я пришел в SAMSON, ходили слухи, что парни из MAIDEN думали, будто SAMSON их как-то подставили. Поэтому Род всегда твердил, что не хочет никого из SAMSON в MAIDEN, хотя Клайв [Барр, барабанщик] уже перешел от них к нам раньше меня.
– Когда мы пришли в номер Рода, он сказал: «Мы подумываем о смене вокалиста. Предлагаем тебе прийти на прослушивание». Я ответил: «Прежде чем начнем, знайте: если я приду, то получу эту работу. Я этого хочу. И это именно то, что нужно группе. Но учтите – я буду крайне неудобным персонажем. Я не клон другого вокалиста, у меня свои идеи, которые Стиву могут не понравиться». Стив просто сказал: «Идет!»
Что ты помнишь о прослушивании?
– Это было странно. Они репетировали со мной в Хакни, и все вокруг пытались прошмыгнуть внутрь. Не то чтобы хоть кому-то в Хакни на самом деле было не наплевать! Я пришел, а Стива не было, он еще не приехал, но все остальные собрались. Я огляделся, а все были просто... недовольны. Все были в унынии. И я подумал: «Это будет тяжело».
– Но мы начали прогонять песни, которые знали, и оказалось, что мы все знаем по половинке каждого долбаного рок-хита на планете. Мы играли AC/DC, немного PURPLE – Woman From Tokyo, Black Night и так далее. И вдруг мы все заулыбались и начали смеяться. Потом появился Стив. И мы такие: «Так, давайте попробуем пару песен MAIDEN». Мы спели три или четыре, хотя я их все выучил. Клайв был барабанщиком в SAMSON, так что все было очень естественно. Но потом мне пришлось ждать две недели, пока они разберутся с Полом [Ди’Анно] после последних концертов в Скандинавии.
На музыкальном уровне у тебя со Стивом Харрисом случился мгновенный коннект?
– Наши влияния были – и остаются – во многом схожими. Все ранние работы SABBATH, плюс работы ДИО с SABBATH, плюс THIN LIZZY, PURPLE. Стив любил UFO. Мы оба были большими поклонниками JETHRO TULL. Стив любил GENESIS. Я увлекался VAN DER GRAAF GENERATOR и Артуром Брауном. То же самое с Питером Гэбриэлом после GENESIS. Я был меньшим поклонником GENESIS. Стив – большой поклонник GOLDEN EARRING. Но нас объединяли общие увлечения, все эти влияния.
Трудно было уходить из SAMSON?
– В группе SAMSON я не заработал вообще ничего, но когда попытался уйти в IRON MAIDEN, менеджмент SAMSON подал на меня в суд, требуя 250 000 фунтов. В итоге нам удалось снизить сумму до 40 000 фунтов. Я занял эти деньги у MAIDEN, выкупил свой контракт и права SAMSON. И я, и они стали свободны.
Как Пол Сэмсон отреагировал на ваш уход?
– Думаю, он этого ожидал. Пол хотел вести группу в более блюзовом направлении. Он обожал ZZ TOP и все такое. Я же хотел гораздо больше метала. Это не могло продолжаться долго.
Оглядываясь назад, что было пиком SAMSON?
– Коммерчески – «Head On». Артистически – «Shock Tactics».
Ты помирился с Полом Сэмсоном до его ухода в 2002 году?
– Пол сильно расстроился, когда я покинул группу. Я не знал, что он болен, пока со мной не связалась его девушка. Но я видел его пару раз перед финалом. Главное, что мы успели сделать вместе что-то хорошее. Пол был отличным гитаристом и хорошим автором песен.
Понравилось интервью? Ставьте лайк и подписывайтесь на канал – впереди еще много архивных материалов и редких баек из мира рок-музыки
#IronMaiden #Samson #БрюсДикинсон #Интервью #РокМузыка #ИсторияРока