#фильм ложный огонь (1996)
#оригинальный первоисточник
#часть 4 глава 3
#перевод на русский язык
предыдущая глава👇
ЧАСТЬ 4
Глава 3 "Парадокс событий/Миниатюрная женщина"
Бо@же мой, этим утром я была уверена, что напишу про МЕЧТЫ ФОКСФАЙР/ОБИТЕЛЬ ФОКСФАЙР,которая, хоть и привела в конце концов к горечи и печ@али, тем не менее на протяжении нескольких месяцев дарила нам радость... Но если я хочу придерживаться реальной хронологии и описывать события не так, как я их помню, а так, как они происходили, то вынуждена рассказать об этом странном эпизоде с «КАРЛИЦЕЙ», который случился в середине лета 1955 года
Для меня это был отврати@тельный и загадочный эпизод (я так и не поняла, почему Легз так в это ввязалась и действительно ли она ввязалась, как утверждала). Я совсем забыла об этом, пока не пролистала записную книжку и не вспомнила — не могла не вспомнить. Но еще больше, чем это уродст@во и мерз@ость, огорчает парадокс хронологии, возникающий при попытке зафиксировать события, достоверность которых подтверждена историческими фактами. Проблема расшифровки такого документа, как эта записная книжка, заключается в том, что это мемуары или исповедь, в которых нельзя выдумывать эпизоды, людей, места, «сюжет» и т. д., а нужно записывать все так, как было. Во всех случаях орудием является не воображение, а память, а инструментом — язык. Можно ли доверять языку?
Если бы не язык, смогли бы мы лгать? (Не то чтобы я лгала, честное слово, я ни разу не солгала за все эти мучительные месяцы, пока копалась в своем прошлом, связанном с ФОКСФАЙР. Но если истина не всегда доступна, не всегда точно воспроизводится в памяти и даже не всегда известна, разве это не особая форма лжи? Например, в католической цер@кви есть догмат о грехах бездействия, которые труднее всего осознать, поскольку они не существуют в реальности!)
Парадокс хронологии неприя@тен тем, что вы всегда вынуждены искать причины, предшествующие тому, что происходит сейчас. Итак, я должна омрач*ить это яркое, холодное, солнечное зимнее утро воспоминаниями о ЖЕНЩИНЕ-карлике, которую Мэдди Виртц, привязанная к кровати и подвергавшаяся наси@лию со стороны мужчин, никогда не видела, но которая надеялась описать, запомнить и обрести счастье в воспоминаниях о ветхом фермерском доме, которым ФОКСФАЙР так сильно хотел владеть —МЕЧТА ФОКСФАЙР/ УСАДЬБА ФОКСФАЙР, это заброшенное место на Олдвик-роуд, которое Легс обнаружила однажды тем летом, катаясь на грузовике "Парки и зоны отдыха", на временной работе, которую мисс Флэглер, суперинтендант Ред Бэнк, устроила для нее, и после этого (вот что я имею в виду под ненавис@тной хронологией, когда мне дали понять, что ничто не могло произойти без того, чтобы этому не предшествовало другое событие, а другое предшествовало этому до самого начала времен!) как Легс смущенно и цинично отзывалась об этой мисс Флэглер, так много говорила о том, что она официально заявила, что "Маргарет Садовски" была одной из самых надежных, трудолюбивых, умных, честных, полностью реабилитированных заключенных, которые проходили через государственное исправительное учреждение "Ред Бэнк" за последние годы, так что Легс был уверена, что это так. Благодарна ей, конечно, Легс был благодарна, потому что после сме@рти отца ей черт@овски нужна была работа, чтобы прокормить себя и жить независимо от вмешательства взрослых, о чем она мечтала долгие годы, но, как сказала Легс, именно в такой ситуации, когда тебе рассказывают о себе всякую чушь, ты наматываешь ее на себя. начиная чувствовать тош@ноту, стыд и трев@огу из-за того, что вы наверняка подведете этого благодетеля, который "сделал все возможное" для вас, как будто сам этот жест, такой христианский жест "сделать все возможное", предвещает час разочарования, утраты иллюзий, предательства!
Кроме того, как сказал ей начальник Легс в бригаде водителей, он был напористым и агресси@вным парнем лет двадцати с небольшим, но, по крайней мере, он говорил правду: работа, которую Легс выполняла в «Парках и зонах отдыха» (единственная работа в этой бригаде, которую выполняла девушка, поскольку она требовала больших физических усилий на свежем воздухе), была не из приятных — платили тогда всего минимальную зарплату, 1 доллар в час до вычета налогов. А позже Легс узнала, что, будучи девушкой, она получала меньше, чем любой из парней, хотя работала наравне с ними или даже больше. Что, как мне кажется, уводит нас далеко от темы ДЕВУШКИ-КАРЛИКА. Простите. Как видите, я не профессиональный писатель — я не веду повествование, а следую за материалом, и иногда у меня сердце замирает от мысли, что одному Бо@гу известно, куда меня занесет, какой стыд и горе меня ждут
Легс сказал, что «женщина-карлик» на самом деле не была карликом, просто так ее называли из-за того, что она была низкорослой, какой-то деформ@ированной и умственно недоразвита …-"Люди должны называть вещи своими именами, когда что-то отличается от них"-презрительно сказала Лэгз. Она случайно познакомилась с женщиной по имени Йетта: съемочная группа работала на самой северной окраине парка Кассадага, расчищая заросли кустарника в лесу. Это была почти что сельская местность, но с низкорослыми деревьями, где уже не осталось настоящих ферм, зато было много бунгало с асфальтовыми стенами, жилых прицепов на бетонных блоках и незаконных свалок-"бедная белая 🤬" — так называли жителей этого района. Там была таверна, которая не работала, но к ней примыкал дом. Легс уми@рала от жажды, поэтому она перебежала шоссе и направилась к дому, чтобы попросить воды. Никто из парней не захотел ее сопровождать, но она не придала этому значения. Она постучала в парадную дверь, но никто не ответил (это был старый фермерский дом в плачевном состоянии, двор был завален мусором, как будто никто не гордился этим местом),и вот ей приходит в голову, что это похоже на неё, она обходит дом сзади, чтобы напиться воды, если там есть колодец, и видит на заднем дворе человека, которого с первого взгляда не смогла бы определить, мужчина это или женщина, но потом она видит: это женщина неопределенного возраста, но не молодая, она невысокого роста, как карлик, около четырех футов пяти или шести дюймов, ростом с ребенка, но не с детскими пропорциями, с длинным торсом и деформированной спиной, а ее лицо не совсем урод@ливое, но странное, как будто перекошенное. ее спина, и она, одетая в мужскую одежду, оборачивается, чтобы посмотреть на Легс, щурясь, но уже улыбаясь, как будто Лэгз- это кто-то, кого она знает и кто ей нравится, и шок от этого, настоящий уж*ас, который, по словам Легс, занял у нее, возможно, целую минуту, чтобы осознать, что на шею этой женщины надет собачий ошейник , прикрепленный к тонкой цепочке , а цепь прикреплена к бельевой веревке, натянутой поперек двора, чтобы женщина могла свободно передвигаться, насколько позволяет цепь... И вот Лэгз стоит, вся взмокшая, в футболке, джинсах и платке в красную клетку, повязанном на голове, и женщина здоровается с ней, говорит, что ее зовут Йетта, и с надеждой улыбается Легс, так что та понимает, что женщина, должно быть, умственно недоразвита
Эта карлица улыбается ей, словно они уже знакомы. Женщина снова повторяет, что ее зовут Йетта, ее голос пронзительный и писклявый, один глаз у нее с бельмом, ноги Лэгз подкашиваются, как будто странная тяжесть свалилась ей на плечи, пока, наконец, она не здоровается и не спрашивает, можно ли ей чего-нибудь выпить — такое ощущение, что у нее помутился рассудок, от того, что все шло так, как она задумала, даже когда она сама, Легс Садовски, стояла в стороне от воды, потрясенная и сбитая с толку, и женщина—карлик повела ее к колодцу рядом с задней частью дома, и там к насосу была прикреплена жестяная кружка, так что Лэгз взяла чашку, а карлик -женщина Йетта начинает качать воду, высоко поднимая ручку и опуская ее, смеясь, как ребенок, запуская насос, чтобы холодная родниковая вода поднялась на поверхность, жестикулируя ей, чтобы они не подставляла чашку под брызги воды сразу, а подождала, пока она остынет. Что и делает Легс
И вот она выпивает чашку воды, такой вкусной, что она не может в это поверить, в городе нет ничего лучше нашей воды, сказала она, выпивает не одну чашку, а две и вытирает рот рукой, говоря "спасибо", она уже достаточно близко, чтобы заметить, что шея женщины-гнома крово@точит и покраснела от ошейника, но женщина не кажется несчастной, она улыбается Легс, просто стоит и ждет, и Легс пытается улыбнуться, Легс потрясена, но в то же время немного смущена тем, как ты смотришь на человека, но не человека в том смысле, в каком ты его знаешь, поэтому она понимает, что не может уйти, не поговорив с кем-то в доме, но, кажется, никого нет дома, ни одной машины не видно, кроме нескольких брошенных машин на подъездной дорожке, поэтому она спрашивает женщину-карлика, Ей не жарко? Она что, так и лежит там на солнце? Неужели больше никого нет дома? Кто ее так связал?
Женщина-карлик лишь хихикает, глядя на Легс сквозь пальцы. Как будто она даже не понимает, что он говорит. Вернувшись к команде, Легс спрашивает ребят, знают ли они что-нибудь об этой женщине, этой бедняжке? — и никто из них не признается, что знает, но они переглядываются со странными улыбочками. Легс понимает, что это знак того, что они знают, но будут притворяться, что ничего не понимают, и держать это в секрете. В ту ночь Легс расспрашивает людей в городе. Никто ничего не знает об этой «карлице» Йетте с Мантри-роуд или не хочет говорить. Но Легс не может перестать думать о том, что она видела. Собачий ошейник, покрасневшая шея. Взгляд карлицы прикован к ней
В пятницу вечером они с Голди едут в Мантри с парнем, которого знает Легс. Он высаживает их и уезжает, хотя таверна еще закрыта. Но они видят, что вокруг дома какая-то суета: на подъездной дорожке припарковано несколько машин и пикапов. Итак, что же делают Легс и Голди, кроме как прячутся в кустах рядом с домом, чтобы понаблюдать; и они видят зрелище, о котором потом жалели, что когда—либо видели, и которого никогда не ожидали увидеть - в задней части дома есть комната, где содержится женщина-карлик, одиночка. Лампочка, свисающая с потолка, единственный предмет мебели, кровать с балдахином, и женщина-карлик, лежащая на ней в первозданном виде, раскинув руки, - ужас@ное зрелище, когда ее запястья и лодыжки привязаны к четырем балдахинам кровати. Комната открывается... и один за другим в комнату входят мужчины, закрывающие за собой дверь
С ужа*сом и отвращ*ением вцепившись друг в друга, девушки из ФОКСФАЙР не один, не два, а целых три раза за какие-то сорок пять минут видят, как в дальнюю комнату вваливается пьян*ый мужчина, карлица, привязанная к кровати, начинает хныкать и стонать, мужчина пользуется ситуацией, они борются, бьются, как утопающие, крики карлицы пронзительны и похожи на детские, но, кажется, это не крики боли... В общем, Голди говорит, что, может, им лучше убраться оттуда ко всем 😈, а Легс отвечает, что надо что-то делать
Легс настолько безрассудна и безрассудно смела, что идет прямо к входной двери дома, а Голди пытается ее отговорить. Они в пяти милях от Хаммонда, без машины, их всего две девушки, а сколько мужчин в доме? — но Легс возбуждена, ее не остановить, вы же знаете Легс. Она колотит в дверь, и ей открывает мужчина, здоровенный, как медведь, с маленькими зло*бными глазками и мясистым лицом. Лэгз тут же заявляет, что знает, что происходит в этом доме, знает про Йетту, и это нужно прекратить, есть законы, запрещающие подобные вещи, нас@илие, принуждение к прост@итуции, она собирается сообщить об этом в полицию Хаммонд, у нее есть знакомые в окружном управлении социального обеспечения, она их предупредит. Парень все это выслушивает, медленно моргая, глядя на Легс, но он груб@иян и начинает говорить ей, чтобы она шла домой, что ее не касается, чем люди занимаются в своем доме. И если его сестра Йетта с ней разговаривала, то это тоже не ее дело. Теперь в дверях стоят еще двое или трое мужчин и смотрят на Легс и Голди так, будто не могут поверить своим глазам: эти две девушки появились здесь из ниоткуда
Итак, Лэгз и мужчина, который признается, что он брат Йетты, обмениваются репликами. Это длится минут пять, они возбуждены и перебивают друг друга. Голди тут же тянет ее за руку, пытаясь увести. Это самая опасная ситуация, в которой они когда-либо оказывались: они вдвоем, без машины, а вокруг столько мужчин, что их можно было бы назвать «бедными оборв*анцами», если бы нужно было подобрать самое подходящее слово. Но Легс говорит парню у двери, всем этим разинувшим рты и ухмыляющимся людям: «— 🐖! Вы все грязные 🐖!» Голди бормочет: «Давай же! — пошли!» — и буквально тащит Легс к дороге. Но Легс все еще кричит на брата Йетты, и тот тоже выбегает на улицу, крича на ходу. Это здоровенный неуклюжий мужчина лет сорока с чем-то, с диким взглядом, потирающий руки, живот и штаны, как будто ему не терпится схватить Легс. А она насмехается над ним и говорит: «Лучше отпусти ее! Я все расскажу полиции, лучше отпусти ее!» А мужчина отвечает: «Да? Куда же она пойдёт?» — спрашивает Легс, а Голди говорит: «Дай ей свободу», а парень отвечает: «Ты ничего о ней не знаешь, ты ни 😈 не знаешь, — и, усмехаясь, машет кулаком, — куда она пойдет, ей и здесь хорошо». И этот парень надвигается на Легс и Голди, ухмыляясь, сверкая золотой пломбой среди кривых и потемневших передних зубов, словно проблеск мысли. «Да, — говорит он, — ты ни 😈 не знаешь, моей сестре здесь хорошо»
На следующий вечер, в субботу, Легс возвращается одна — не то чтобы Голди отказалась составить ей компанию, Легс даже не спрашивала. Не зная точно, что она собирается делать, Легс снова прячется за домом, на этот раз в зарослях ивы, где, как ей кажется, ее никто не увидит
Сегодня вечером на подъездной дорожке появилось больше легковых автомобилей и пикапов, похоже, что (может ли она быть уверена? — может, и нет) одна из машин - полицейская патрульная машина, припаркованная там минут на десять, а затем отъехавшая во вспышке разлетевшегося гравия, и Лэгз может различить движение в комнате Йетты, она даже слышит пронзительные восторженные крики Йетты, всхлипывания, крики животных, о невыразимой муке, горе, благодарности, которые она не хочет слышать, но тем не менее слышит, даже зажимая в гне*ве уши пальцами, она слышит точно так же, как видела ту кошмарную комнату, в которой сама не спала последние двадцать четыре часа, кровать, четыре столбика кровати, женское тело скрючено, изгибается и совершенно открыто, запястья и лодыжки связаны, первозданный вид, так что видно всё, и рот тоже широко раскрыт в стоне, ужасном чтобы увидеть. Один за другим мужчины-животные входят в комнату, приветствуя улюлюканьем женщину-которая-есть-тело, один за другим пользуются ее беззащитностью, вызывая такие крики, что Легс не знает, что делать а если она и предпримет что-нибудь, то ее угро*зы обратиться в окружное управление социального обеспечения или в полицию были всего лишь блефом, поскольку Легс Садовски боится таких людей, она ненавидит их до сме@рти, особенно полицейских, зная, что она не должна привлекать нежелательного внимания к ФОКСФАЙР больше, чем к себе. Она думает о том, как когда-то, давным-давно, престарелый отец Терио, лишенный сана свящ@енник, бездельник-алк@оголик, сидел на скамейке в парке, его ноги были такими короткими, что едва доставали до земли, и рассказывал Легс Садовски, которая нервно наклонилась, желая услышать, что ни один человек не может исправить несправедливость. Земля, по которой мы ходим, состоит из костей тех, кто не только стра*дал, но и стра*дал молча, о страд*аниях как людей, так и животных мы едва можем вынести мысль, но должны думать, и Лэгз роптала: но что мы можем поделать, а пожилой мужчина, казалось, не слышал ее говоря об обществе капитализма, о прокля*тии людей, воспринимающих друг друга как товар, трагедия в том, что мужчины и женщины не только используют друг друга как вещи, но и используют самих себя, презентуют себя, продают себя... как вещи
Но что, что мы можем сделать? Скажите, что мы можем сделать. Лэгз проснулась слишком поздно, луна уже взошла на небосводе. То, что произошло сегодня вечером, произошло в ее присутствии и не может быть исправлено. Все, кроме одного из автомобилей, сьехали с дороги и огни в старом деревенском доме сейчас, спальный дом, вы можете увидеть там мир и даже какая-то красота в спящем доме, но Легз Садовски дрожа от ярос*ти, покидает своё убежище, спотыкаясь и падая вниз, она хитростью проскальзывает в небольшой сарай за домом, где сразу чувствуется запах керосина: пять галлонов керосина в канистрах: несет их к дому, разбрызгивая резко пахнущую жидкость в высокую траву вокруг дома, методично, без спешки, но с движением лунатика, чьи директивы вне всякого наблюдаемого действия заключаются в том, что он не должен просыпаться ради этого, это смер*ть проснется, и когда контейнер пустеет, Легс осторожно опускается на землю, берет коробку спичек из кармана, и чиркает спичкой, мечтательно, но сознательно чиркает спичкой, и позволяет ей упасть, уходя с грацией 😺, уже улыбаясь, поворачиваясь и работая, хотя без спешки или даже волнения, так как первое пламя, вырывающееся, маленькие всполохи пламени, ожерелье из 🔥 кружили как в старом фермерском доме и трактире, в этот раз Легс Садовски в своем стремительном полете не поддаётся стра*ху, но в другой раз ее сердце может дрогнуть