Arthur Tress - Facing Up (1980)
"Это сборник черно-белых фотографий американского фотографа Артура Тресса. Книга содержит 65 снимков, в основном с изображением мужчин на фоне городского пейзажа Нью-Йорка 1970-х годов.
Cчитается одной из первых подобных художественных публикаций, посвященных, изданных крупным издательством. В ней исследуются темы чувственности, власти, снов и городского распада.
Включает эссе Ива Наварра на французском и английском языках.
Отзывы: Книга считается значимой и новаторской работой в области фотографии. Фотографии Тресса ценятся за их способность сочетать документальный подход с элементами сюрреализма и театральности, погружая зрителя в мир сновидений и подсознания. Критики отмечают, что его работы выходят за рамки традиционных жанров фотографии того времени."
ОБЗОР ОТ ДЖЕМИНИ
Основные характеристики и темы издания:
Тематика и фокус:
Книга представляет собой сборник фоторабот, посвященных исследованию
мужских архетипов в США и глубоким психологическим аспектам.
Нью-Йорк как декорация: Значительная часть работ связана с Нью-Йорком. В предисловии Ива Наварра город предстает «одновременно грязным и прекрасным» — пространством случайных встреч и пронзительного одиночества в толпе.
Метафизика и образы: Проект исследует мир мужских грез, где физическая форма становится центральным символом. Автор погружается в пространство «чувственных снов» и внутренней изоляции, утверждая, что переживание красоты и самопознание всегда глубоко индивидуальны.
Художественный стиль: Трессу близок сюрреализм, с помощью которого он стремится раскрыть «скрытую сферу иррационального». На его творчество оказали значительное влияние идеи Карла Юнга об архетипах и труды Мирчи Элиаде о мифологии.
Особенности подхода: Фотографии Тресса — это не просто эстетическое зрелище, а «констатация фактов» человеческого существования. Это попытка автора раствориться в городском ландшафте и в лабиринтах собственных навязчивых идей.
Об авторе:
Артур Тресс родился в Бруклине в 1940 году. Прежде чем обратиться к сюрреалистической и психологической фотографии, он работал этнографическим и документальным фотографом, изучая племенные культуры и проблемы бедности в США. Среди его известных работ также значатся «The Dream Collector» и «Theater of the Mind».
ПЕРЕСКАЗ ПРЕДИСЛОВИЯ
Город как зеркало подсознания: Предисловие к книге Артура Тресса «Facing Up»
Предисловие Ива Наварра к сборнику 1980 года — это не просто вступление, а глубокое эссе о Нью-Йорке как пространстве, которое обнажает истинную
человеческую природу и скрытые фантазии.
Дуализм Нью-Йорка
- Город контрастов: Наварр утверждает, что Нью-Йорк невозможно мерить категориями «грязный» или «красивый». Это «ужасающе человечный» мегаполис, в котором уживаются предельная нежность и стихийная, порой пугающая энергия.
- Отсутствие корней: Город вырос по «безумной случайности» на скалах. Здесь все — пришлые, живущие с памятью о своем «где-то еще». В Нью-Йорке нельзя пустить корни; здесь правят случай и камень.
- Безумие вертикали: Автор восхищается небом над городом, называя его чистейшим в мире. Вертикаль небоскребов — это дерзкая попытка «пробить дыру в небе», вызывающая головокружение у каждого жителя.
Фигура Артура Тресса
- Роль фотографа: Наварр видит в Трессе тонкого наблюдателя, мистификатора и визионера, одержимого своим городом. Он — хранитель собственных снов, который обретает покой лишь тогда, когда созданный им кадр в точности совпадает с внутренним образом, манящим его в лабиринтах улиц.
- Метод работы: Художнику неинтересно внешнее, он сосредоточен на своих навязчивых идеях. Его вдохновение черпается из «инструментария для чувственных грез и пронзительного одиночества».
Тематика работ и мифология города
- Одиночество и искренность: В мире Тресса нет места фальшивым союзам. Внутренние переживания всегда остаются индивидуальными и «жестокими в своей искренности» — подобно бешеной скачке без седла, когда человек бежит от условностей и судей.
- Против декоративности: Наварр подчеркивает, что в этих работах нет места «живописности» ради красоты. Видеть в Нью-Йорке только внешнюю эстетику — значит отказываться по-настоящему понимать и любить этот город.
- Фотография как документ:
Снимки Тресса — это не просто зрелище, а «констатация фактов»
человеческого существования. Это свидетельство автора, который
окончательно затерялся в геометрии улиц и не намерен возвращаться.
В финале Наварр признается: он знает Артура Тресса и в то же время не
знает его вовсе, ведь фотограф полностью растворен в своих будущих, еще
не снятых кадрах.