Индустриализация превратила преимущественно крестьянскую страну в городскую. Люди едут в города за лучшей жизнью. Они оставляют родителей, они бросают традиционный уклад. Кате с подругами повезло. Та же Люда, ну, пусть она ее и втравила в чудовищную авантюру, но ей было стыдно. И она даже попыталась как-то исправить это положение. Да, она звонила домой Рудольфу. Помните, как она говорит матери Рудольфа? Да, это писала я. И я буду не только писать, но и звонить по месту работы вашему и вашего сына, чтобы рассказать, значит, об моральном поведении. Но мать Рудольфа, стальная московская женщина, запугать ее было тяжело. Хотя в советские времена на такие сигналы должен был реагировать партком.
А Рудольф, скорее всего, был членом партии или кандидатом в члены. И подобный скандал, в общем, мог бы затруднить его карьеру. В общем, друзья у Кати хорошие. Да, в конце первой серии именно друзья встречают Катю с ребенком у роддома, провожают до комнаты в общежитии, дарят коляску, но вечером-то друзья расходятся по квартирам, а Катя одна со своими проблемами. И так же и во второй серии. Связи остались, но рутина сделала встречи подруг редкими. Еще у Кати выросла дочь, студентка. У нее такой бунтарский период. Очевидно, что она привыкла, что мама – это стальная леди, которой не нужна ни помощь, ни поддержка. И там есть сцена, однажды Катерина пытается с Сашей поговорить о наболевшем, но та ее прерывает и говорит, я музыку слушаю. Александра относится к матери несколько, ну, как бы это сказать, даже не свысока, а как, в общем, взрослеющие дети относятся к стареющим родителям. Не только потому, что не знает ничего о кошмаре, который ее мать пережила, Саша вообще даже не в курсе и про обстоятельства своего рождения, и про своего отца. Мать ей сказал, что отец умер.
Опять же, не то, чтобы редкая ложь. Советские мамы-одиночки, что они говорили своим детям? Что папа либо умер, либо, значит, он капитан дальнего плавания, летчик там, у нас, где-то геройски погиб. Дело еще и в том, что в глазах дочери Катерина не соответствует общепринятой картинке, как должна выглядеть нормальная мама тех лет. В Советском Союзе была трудовая эмансипация. С 20-х годов женщины у нас работали наравне с мужиками. При этом домашние обязанности женщин никто, естественно, не снимал. Мужики по хозяйству никому никогда не помогали. Это считалось, в общем, нормой. Однако, Катерина совсем не домохозяйка. Она, конечно, контролирует обед дочери. Ну, что это за обед? Суп из концентратов, антрекоты, консервированный компот. С некоторой издевкой Саша нам, зрителям, объясняет, что она ест. Это все такой, ну, аналог готовой еды.
Ну, это не фастфуд, конечно, но это такой готовый набор советской еды. Все это готовилось на порядок быстрее и экономило время занятой на работе домохозяйки. И этой фразой Саша как бы матери эту шпильку вставляет, что ее мама не готовит, как все мамы. И вот врывается в жизнь Кати новый знакомый. И дочь с таким легким презрением спрашивает, а ты теперь что, в электричках знакомишься? А на самом деле, то, что Гоша и Катя встретились именно в пригородной электричке, что ж символично? Ну, вот образ Москвы времен оттепели. Например, из фильма «Я шагаю по Москве». Это город счастливых людей. Они полны оптимизма. Москва светлая, в фонтанах. И вот проходит 20 лет, Меньшов снимает «Москва слезам не верит». И даже в первой, в оттепельной части, образ столицы фактически без иллюзий. Это ярмарка тщеславий, это костры амбиций. И все короткие моменты умиротворения, покоя, они куда-то вытеснены за черту города, на природу.
И во второй части пригородная электричка это одно из немногих мест наряду с московским метро, где уравнивают социальные статусы. Потому что на электричке на даче есть и простые рабочие, и директора заводов. Как мы уже обсудили, история в основе фильма в общем универсальная. Но есть и чисто советские детали. Давайте углубимся в эти детали. Вот конфликт второй серии. Он весь основан на том, что Гоша, сильный волевой мужик, не смог в Кате распознать элиту. Оказалось, что только что назначенный директор завода живет примерно так же, как обычный москвич. Но, тем не менее, значит, вот в одной из сцен мы видим, как Катерина в магазине вместе со всей толпой бросается к тележке с дефицитной колбасой. Здесь тоже надо расшифровать, что это такое. Несмотря на то, что Москва столица, тяжело с продуктами определенными. Мясо, сыр, или какие-нибудь там, например, сапоги финские, или югославские, их выбрасывали. Что значит выбрасывали? Был дефицит этих вещей, и когда они поступали в продажу, в этот день моментально образовывалась очередь, и люди хватали, что они могли схватить. Это опять столица, Москва, но все равно здесь было, в общем, лучше, чем в регионах, но дефицит бытовой был.
Ну, тем не менее, Катя, как показано, живет практически, как живет средний советский человек. То есть, ее образ жизни и ее внешний вид как будто бы нам не выдает сразу ее официальное положение.
Пару слов буквально про Гошу. Это, пожалуй, самый спорный персонаж фильма. Меньшов понимал, что на нем вся вторая серия держится и фактически весь фильм, поэтому он долго искал подходящего актера, съемки уже начались, а Гоши все не было. Меньшов даже думал сам в этой роли сняться, пока не согласился Алексей Баталов. И надо сказать, что это был совершенно неочевидный выбор. Ну, во-первых, Баталов был несколько старше персонажа, ему был полтинник, а не около сорока. Во-вторых, в конце 70-х Баталов был большой фигурой, он был любимый узнаваемый артист, артист интеллигентный. При этом в индустрии сложилось ощущение, что его типаж немножечко в прошлом остался, вот там, в эпохе оттепели, когда выходили «Летят журавли» и «Девять дней одного года». Гоша представлял собой специфический советский тип. С одной стороны, он рабочий, слесарь высшего разряда, да еще, как выясняется, работающий в НИИ, он дружит с докторами наук, с академиками, и он пытается им соответствовать. Видно, что он начитанный, что, в общем, у него широкий кругозор. Нам показывают, как живет Гоша. В квартире огромное количество книг. А Баталов тем удивителен, что в 50-х и 60-х он был в равной степени органичен и в роли пролетариев, и в роли интеллигенции. И в персонаже Гоши он смог этот баланс показать. Вот смотрите, рукастый такой, жесткий мужик, и одновременно очень интеллигентный, харизматичный персонаж. Он супер напористый, в первую же встречу с Катей он берет такси и везет ее домой. Не только для того, чтобы сделать приятное, но, чтобы, значит, запомнить адрес.
На следующий же день он ее караулит у подъезда, пакет у нее подхватывает и фактически к ней домой врывается. Потому что он-то уверен, что Катя замужем, но в этом хочет все равно наверняка убедиться, а дома только дочь. И она спрашивает, тоже гениальный диалог, вы что, с мамой вместе работаете? Он говорит, нет, работаем мы в разных местах, но жить, я надеюсь, будем вместе. И как будто бы, если бы не обаяние Баталова, такой наглый персонаж, фанфарон, был бы нам, конечно, неприятен. Но Гоша, что по факту? Он же такая же жертва большого города, как и Катя. Его в первой серии нет. Сам персонаж из тех, которые не жалуются. Но по некоторым деталям мы же понимаем. Гоша был женат, о жене он говорит только хорошее, но ясно, что брак этот оставил, что называется, ожоги. В одной из сцен, он так в проброс, но достаточно, в общем, четко объясняет причины, почему семья распалась. Он говорит, конечно, в семье мужчин должен быть выше по положению. Если жена получает больше зарплату или выше должность, это уже не семья. Я уже нахлебался. Во! Легко представить недостающие фрагменты. В прошлой жизни жена у него была явно выше по статусу, Гоша карьеру делать не хотел, все это было скандалом, потому что ты мне не соответствуешь, я развиваюсь, а ты работяга простой. И на фоне такой предыстории, в общем, понятен его срыв.
Узнав, что Катя не просто мастер высокой квалификации, целый директор, он моментально исчезает из ее жизни и уходит в запой. Опять же, заметим, в трудный момент Гоша, который обычно окружен друзьями, он вывозит их на шашлыки, показывает друзей, гитара, все такое прочее, а пьет он в одиночестве. То есть, как и в случае с Катиными подружками, у Гошиной дружбы тоже есть некие границы. Но в итоге этот срыв помогает каждому герою соединиться. Катя снова позволяет себе быть слабой, она впервые на экране открыто плачет, впервые за годы просит о помощи, созывается этот женсовет и муж ее подруги, то есть, все герои сыграли, все персонажи сыграли свою роль.
Муж Антонины, Коля, узнает детали, находит Гошу, он же Гогу, у них один пьяный мужской разговор по душам. Гоша в разговоре с незнакомцем опять же, впервые честно формулирует свою главную проблему, что он не хочет быть тем, кого стесняются. И в итоге, наступая на горло собственной гордости, Гоша возвращается к Кате. Ну и дальше знаменитый диалог, которого в сценарии не было, и как мы потом узнали, он родился уже на съемках, когда она ему говорит, как же долго я тебя ждала, а он ей говорит, восемь дней. И Катя снова повторяет, как долго я тебя ждала. И это, конечно, совершенно гениальный и очень логичный конец этой истории. Провинциалка Катя приехала в Москву, чтобы не просто стать москвичкой, это только половина плана, а весь план ее можно описать так, стать москвичкой и остаться при этом счастливой женщиной. И Катерине на это потребовалось 20 лет.