Вера Алентова.
Они поженились уже на втором курсе школы-студии МХАТ. Что очевидно, брак был не совсем равный. Все-таки первая красавица института с огромными перспективами. По итогам учебы Алентову обещали взять в МХАТ. И Меньшова вместе с ней. Потому что, в общем, было так принято, что молодые актерские семьи не разлучают. Но в итоге, в силу интриг, в театр взяли совершенно другую пару артистов. Более перспективных в совокупности.
Меньшов не раз откровенно говорил в интервью, что без жены у него бы ничего не вышло. Такая невероятно красивая женщина могла бы, конечно, легко устроить свою жизнь. А выбрала его и жизнь в общежитии. Вот и не верь после этого в поговорку с милым рай в шалаше. Ну, получается, что Алентова что-то в нем разглядела. Как раз во время учебы в аспирантуре родилась дочь- Юля Меньшова. С финансами по-прежнему у семьи плохо. Был период, когда Меньшов и Алентова даже расставались. Но в итоге снова сошлись. И остались вместе уже навсегда.
Именно здесь можно увидеть принципиальное отличие между жизнью Меньшова и его фильмом «Москва слезам не верит». Главная героиня этого фильма Катерина, мать-одиночка, сначала прошла через череду унижений и только потом покорила Москву. И совсем в финале встретила Гошу любовь всей своей жизни. Сам Меньшов и жена его Вера весь этот путь прошли вместе. В начале 70-х Меньшову за 30. Карьер постепенно у него идет в гору.
В 72-м его неожиданно утвердили на главную роль в фильме «Человек на своем месте». Это фильм про молодого парня, который возвращается после института в родное село и становится председателем колхоза. Фильм имел успех, а сам Меньшов за эту роль был удостоен приза всесоюзного кинофестиваля. Это своего рода советский аналог Оскара. То есть бесспорный факт признания внутри советского киносообщества.
Затем последовали другие роли. А потом Меньшову предложили поставить первый полный метр. И Меньшов в этот шанс вцепился. Не без проблем, но довел фильм до конца. Это была молодежная драма «Розыгрыш». Вышла она в 77-м году и в общем пользовалась популярностью. Больше 30 миллионов проданных билетов за первый год. Чтобы окупиться, фильм должен был собрать почти вдвое меньше. Дебютант Дмитрий Харатьян немедленно стал звездой. А вальс знаменитой песни «Когда уйдем со школьного двора» буквально стал народной песней. Сегодня это такой один из гимнов выпускников.
И вот после розыгрыша к Меньшову попадает сценарий «Москва слезам не верит». Написал его Валентин Черных. Автор того самого фильма «Человек на своем месте». Черных брался за традиционные советские темы. О рабочем классе, о деревне. Но вводил нового пробивного героя. Как говорил Меньшов, скроен герой этот по американским лекалам. Это победитель, настойчиво преодолевающий препятствия. В том же духе был написан сценарий «Москва слезам не верит». Про провинциалку, которая приезжает в Москву и проходит весь путь до директора завода и депутата Моссовета. Замысел вырос из так и не написанной пьесы «Дважды солгавшая». Первая ложь в юности, где героиня представилась, как сейчас бы сказали, мажоркой. И все потеряла, соответственно. И вторая ложь, спустя годы, она стала большим человеком. И теперь вынуждена скрывать свое положение от своего мужчины, простого рабочего. То есть схема примерно та же, что и в фильме.
Потом Госкино объявляет конкурс на лучший сценарий о Москве и москвичах. И Черных за 19 дней дописывает текст. Итоговое название подсказала старая, на тот момент полузабытая поговорка «Москва слезам не верит». Так, в числе прочего, называлась пьеса еще 40-х годов. С диалогами и деталями помогла жена драматурга, тоже сценарист Людмила Кожинова. Сценарий занял третье место в конкурсе и был опубликован в журнале «Искусство кино». Именно Кожинова, которая со времен ВГИК еще дружила с Меньшовым, предложила ему почитать сценарий. Меньшов поначалу вообще без энтузиазма отнесся к работе. Ему по-настоящему понравился только один ход с прыжком во времени. Когда героиня заводит будильник в конце 50-х, а просыпается она через 20 лет уже директором завода.
И вот какое-то время спустя, обдумав, Меньшов решил все же взяться за этот фильм.
Черных многочисленные правки отказался вносить, и в итоге Меньшов сел за переписывание сценария сам. История героини и подруг главной героини была расширена. Очевидно, что здесь Меньшову пригодился опыт жизни в рабочем общежитии, в заводской среде и собственные воспоминания о конце 50-х годов. И в итоге история-то разрослась на две серии, каждые больше часа экранного времени. Это, в общем, совершенно нетипично для советского кино, которое на большом экране должно было пойти. Один из секретов популярности фильма «Москва слезам не верит» — в универсальности истории.
Слушайте, ну она же правда совершенно легко переносится в любое десятилетие нашей страны и города Москвы. Мы видим, что три героини, которые приехали из разных концов нашей необъятной страны. У каждой своя стратегия покорения столицы. Все эти стратегии, понятно, что актуальны и сегодня. Только места знакомства с мужчинами меняются. Главная героиня, Катя, которую как раз играет жена Меньшова, Вера Алентова, приезжает с амбициями сделать карьеру. Первый пункт в этой программе в советские времена был очевиден. Надо поступить в институт, получить специальность, ну и дальше продвигаться по службе. В начале фильма она работает слесарем-наладчиком, но понятно, что это временно.
Вторая героиня Антонина, ее играет Раиса Рязанова, буквально зеркальный двойник Кати. Особых амбиций у нее нет, особых талантов нет. Она работает маляром-штукатуром и в начале истории, и через 20 лет. То есть, в общем-то, поэтому Москва щадит ее больше остальных. Антонина, первая из подруг устраивает жизнь, выходит замуж за такого же простого работягу-москвича. И дальше вот они живут с ним всю жизнь, дача, родители, дети и так далее. Наконец, есть третья героиня, это работница хлебозавода Людмила. Ее играет Ирина Муравьева. Она учиться не хочет, много работы она не хочет, как Катя, например, то есть пахать всю жизнь на обычной среднестатистической работе, это тоже не для нее. Город как большая лотерея. Здесь легко быстро преуспеть. Нужно встретить хорошего, правильного мужика, статусного желательного и выйти за него замуж. А мужиков тут этих, целый город: спортсмены, писатели, чиновники, актеры, партноменклатура. Словом, у Людмилы психология, ну, не хочется говорить слово содержанка, но более-менее что-то похожее.
Какие же профессии, а точнее, какие же мужики считались престижными в то время? Это очень легко понять по составу светского раута, который Людмила организовывает в высотке. Там присутствовали зам главка, то есть чиновник, спортсмен, кандидат химических наук и инженер-испытатель. Понятно, что стратегии-то универсальные, но давайте проясним некоторые детали советского быта. В частности, надо расшифровать слово, которым называют Катю и ее подруг. Лимитчица. Это очень презрительное слово. Лимита – это, значит, провинциалы, которые приезжали на временную работу в города, в особенности в Москву, по особому типу трудового договора. Жизнь в городах, понятно, что была легче, насыщеннее, чем в регионах, снабжение здесь было получше. И вот, чтобы контролировать эту внутреннюю миграцию, в Советском Союзе была введена система прописки. То есть ты прописывался в городе. Москва регулярно нуждается в притоке рабочей силы. Лимит прописки расширяется, но расширяется временно, пока действует твой трудовой контракт. Ты приехал на стройку нового микрорайона, например, строить метро Красногвардейское. И, соответственно, у тебя контракт на три года. И вот провинциалы получали возможность недолго, но легально побыть москвичами. Пожить в рабочем общежитии, поработать в Москве. И вот за это короткое окно возможности все пытались зацепиться. В особенности девушки бойкие, такие как Людмила. Надо было там выйти замуж за москвича и прописаться в городе постоянно. И вот таких как раз называли лимитчицами.
А сюжет фильма мы с вами разберем уже в следующей статье, подписывайтесь, чтобы не пропустить самое интересное.