Есть два вида классических фильмов. Первый — это живая классика, их все признают, но никто не смотрит. А есть старые, которые как раз смотрят и пересматривают. Вот «Москва слезам не верит» Владимира Меньшова из второй категории. Фильму скоро полвека, а о нем спорят, ну, буквально, как будто он вышел вчера. Права ли Катерина, женщина, которая сделала себя сама, что сошлась с этим мужиком Гошей? Почему этот фильм стал не просто успешен, а невероятно успешен?
В первый же год его посмотрело в кинотеатрах в Советском Союзе почти 90 миллионов зрителей. Как фильм из Советского Союза смог получить «Оскар»? И еще на фоне очередного витка «Холодной войны». Сегодня мы разберемся в этих вопросах и вообще поговорим о том, как фильм «Москва слезам не верит» стал частью нашего культурного кода.
В каждой киношколе начинающих режиссеров и начинающих сценаристов учат «Снимай про себя» или «Пиши про себя». И вот эта история Владимира Меньшова — пример того, что это действительно работает. Как и героиня его фильма, Меньшов — провинциал, который сделал сам себя, селфмейдмен, как сейчас бы сказали. И чтобы лучше понять, как устроен фильм «Москва слезам не верит», давайте кратко обсудим биографию Меньшова.
Будущий режиссер родился 17 сентября 1939 года в Баку, где ненадолго оказались его родители. И отец, и мать из крестьянских семей Астраханской губернии. Познакомились они на теплоходе. Мама работала горничной, а отец был помощником капитана.
Перед самой великой отечественной Валентин Михайлович перешел на работу в НКВД. И на пару лет его отправили резидентом в Иран под видом представителя Каспийского пароходства. Интересная история, да? Как вам? И вот с ним приехала вся семья с двухлетним сыном. Уже в нулевые сам Меньшов затребовал дело в Астраханском архиве и узнал, что его отец оказался кавалером ордена Красной Звезды и даже поймал немецкого шпиона. Ничего об этом дома Меньшов старший, понятно, не рассказывал.
Сам Меньшов мечтал стать актером. Это желание в нем появилось после того, как он посмотрел классический советский фильм, тоже очень популярный, «Весна на Заречной улице».Год примерно 1957. Меньшов как раз заканчивал обычную астраханскую школу. По его собственным словам, никакими выдающимися способностями он не отличался. Ну, разве что считался в своей компании лучшим знатоком кинематографа. Меньшов помнил все названия фильмов, все имена актеров, даже даты премьер, ну, буквально «Ходячая Википедия».
Но давайте вернемся к фильму «Весна на Заречной улице». По сюжету главную героиню, выпускницу пединститута, направляют преподавать русский язык и литературу в вечернюю школу рабочей молодежи. И там в нее влюбляется ученик. Сталевар, передовик производства. Роль эта сделала Николая Рыбникова суперзвездой тех лет. Так вот, эта учительница оказалась похожа на девушку из реальной жизни, в которую сам Меньшов был влюблен. Так молодой школьник смог представить себя на месте героя Рыбникова. А сходства некоторые действительно были. Ну, передовиком производства Меньшов, допустим, не был, но учился он хорошо и как герой Рыбникова имел у девушек успех немалый. Потом Меньшов представил себя на месте уже не героя, а самого актера Николая Рыбникова. Где-то вычитал его биографию, и оказалось, что Рыбников тоже провинциал, тоже приехал в Москву, но там стал артистом номер один.
И постепенно Меньшов пришел к мысли, что попасть на киноэкран – это вообще-то не какая-то там сказочная перспектива. Ну, друзья, конечно, его высмеивали, троллили за эти глупые мечты, но Меньшов все равно поехал поступать в Москву на актера и провалился. Как, впрочем, и многие будущие звезды. Конкурс в творческие вузы тогда доходил вообще до чудовищных цифр – две сотни человек на место. В итоге в столичный вуз Меньшов поступит с четвертой попытки.
В 1961 году его приняли в знаменитую школу-студию МХАТ. Однако не сказать, что он чувствовал себя там на своем месте. И преподаватели «Больших надежд» тоже на него, честно говоря, не возлагали. За все годы учебы его ни разу не пригласили в кино. Вообще дирекция строго запрещала студентам сниматься до окончания учебы, вплоть до угрозы отчисления. Но Меньшову отчисление не грозило, ему даже не предлагали этих ролей. А после выпуска, и это самое унизительное, его не взяли ни в один столичный театр. По знакомству, по большому блату ему удалось попасть в Ставропольский драматический. Там он прослужил год, сыграл несколько ролей, но главное – впервые выступил как режиссер. Ему доверили такую ценную постановку, как «Белоснежка и семь гномов». Правда, потом все равно дали в подмогу более опытного режиссера. И тем не менее Меньшов утвердился в мысли, что нужно идти в режиссеры.
Меньшову удалось связаться с Михаилом Ромом. Это именитый, легендарный режиссер и легендарный педагог. И вот Ром согласился взять Меньшова к себе. Однако из-за бюрократических тонкостей Ром смог пробить Меньшову лишь учебу в аспирантуре ВГИКа. Как впоследствии сам Меньшов шутил, я был первый и последний аспирант в истории ВГИКа, который добивался возможности стать студентом. Потому что как раз студентам государство-то выделяло бюджет на съемки. Свой первый 10-минутный фильм Меньшов фактически снимал на свои деньги. Это были, в общем, эмоциональные и финансовые очень тяжелые времена. Он искал способы и в профессии остаться, и пьесы писать. А параллельно что только не делал. Подрабатывал на почте, подрабатывал в булочной. Ну, долго ничего не ладилось.
Но было, видимо, в его жизни что-то такое, что вселяло уверенность в собственных силах.
Это его жена и будущая звезда его главного хита- Вера Алентова. И это будет в следующей статье.