Канун Второй мировой войны, богатая английская семья со всеми вытекающими атрибутами: дом, прислуга, гости, расслабленная, отчасти скучная аристократическая жизнь.
Младшая дочь семейства 13-ти летняя Брайони Таллис живой и чувственный подросток. Проявить свою эмоциональность ей особо не где и не с кем.
Она как будто мешает всем: у мамы всегда мигрень, кузены глупы и не любопытны так, как она, даже прислуга отмахивается от Брайони.
Только со старшей сестрой Сесилией более теплые отношения, она не отталкивает Брайони – общается, подтрунивает и проявляет любовь к младшей сестре, хотя и в меру своего интереса, т.к. разница в возрасте большая. Видно, как Брайони привязана к своей старшей сестре, любит и восторгается ею.
Брайони находит выход своим чувствам и импульсам в написании пьес и рассказов, за это получает похвалу от мамы, которая, кажется, и замечает дочь, когда есть за что похвалить или, когда делает ей замечания.
Брайони во многом перенимает поведение матери: она требовательна в послушании к кузенам, которые зависят от семьи, ей нравится проявляться своим талантом, ее раздражает не вовлеченность других в ее интерес. Не умея проявлять свои чувства, она не видит необходимости считаться с чувствами других.
Складывается ощущение, что Брайони, как бы есть, но ее одновременно и нет. Она проводит время в одиночестве за написанием пьесы, бегает по усадьбе и, если повезет общается с сестрой.
Как у любого нормального подростка в ней рождаются новые незнакомые ранее чувства, которые ей не с кем выразить и понять. Табуированность многих тем для обсуждения в семье не позволяет Брайони открыться сестре, что могло бы легализовать ее чувства и снизить растущее напряжение.
На фоне этой скуки и одиночества Брайони испытывает чувство первой подростковой влюбленности в сына экономки семьи Робби Тернера, который в свою очередь тайно и взаимно влюблен в Сесилию.
Семья помогает Робби с получением образования, что добавляет социальный раскол в возможность официальных отношений и совместного будущего с Сесилией.
Детская неумелая попытка Брайони вызвать в Робби ответные чувства любви к себе (когда она намеренно тонула в озере) вызвали только его отвержение и злость. Можно представить, какую бурю неприятных эмоций могла пережить Брайони в тот момент, открываясь и искренне благодаря Робби за свое спасение.
Случается так, что Брайони узнает о влечении Робби к Сесилии. Что могла испытывать 13-ти летняя девочка, когда два, пожалуй, самых важных для нее человека, как будто предают ее своей взаимной влюбленностью?
Она вычеркнута, отвержена, изолирована, ее чувства растоптаны.
В бессильной злобе и в жажде мести она использует стечение ужасных обстоятельств во вред Робби, которого из-за свидетельства Брайони обвинили в изнасиловании кузины и арестовали. Поскольку Робби прислуга в почтенной семье, никто не расследовал на достоверность обвинения Брайони. Робби попал в тюрьму за преступление, которого не совершал.
Очень яркий момент эмоционального состояния Брайони, когда она смотрит в окно и наблюдает, как Робби сажают в машину и увозят под арест. На ее глазах слезы, она в смятении: удовлетворение, любопытство, месть, волнение, жалость к сестре и самому Робби – целая буря переживаний, которую снова ей не с кем разделить.
Красивая влюбленная пара, не успев насладиться взаимностью и счастьем, жестоко разлучена мстительной ложью 13-ти летней девочки.
Как будто этой трагедии мало и через четыре года жизнь забрасывает всех троих в топку Второй мировой войны.
Брайони пишет Сесилии письма с просьбами встретиться, объясниться, просит прощения за свой жестокий поступок, но сестра не может простить того, что сломало им жизнь.
Брайони пытается компенсировать свою вину не тем, кому причинила вред, но своей работой в госпитале. Она работает на износ, помогает раненым, соблюдает требования, но она эмоционально закрыта и даже холодна. Единственное, что на мой взгляд выдает ее внутреннюю боль – то, что она всем раненым солдатам называет свое имя, хотя по правилам госпиталя положено называть фамилию.
Ощущение, что она хочет, чтобы ее наконец-то УВИДЕЛИ: «Я Брайони» говорит она и заглядывает в лицо солдату. Это, как призыв о помощи: «Заметьте меня, я тону в своей вине».
Когда я увидела в фильме встречу Брайони, Сесилии и Робби в квартире старшей сестры, у меня сложилось ощущение, что как-то «неправильно» ведут себя герои. Робби был в гневе, требовал от Брайони реабилитировать себя в глазах семьи и общества, резко проявлял презрение к ней. Как только Брайони выбегает из квартиры, обернувшись, она видит страстный поцелуй сестры и Робби в окне. О ней забыли, как только она исчезла из поля зрения. Ее снова нет, а может никогда и не было, если бы не эта трагедия.
Да, конечно, Робби имел полное право на эти эмоции, но ощущение меня не обмануло. Когда в конце фильма становится ясно, что эта сцена вымышлена и никогда не происходила на самом деле, стало понятно: это слова самой Брайони к себе звучали из уст персонажа Робби. То есть она сама себе это кричала, обвиняла, уничтожала. Она видела себя вычеркнутой из жизни. Проецируя на героев в воображении и на бумаге обращенные к себе обвинения, она тем самым пыталась прожить свою внутреннюю боль, завершить тревожащий конфликт.
Взрослея, она понимала, что сделала с судьбами других дорогих для нее людей. Не имея опыта обсуждать свои переживания, считая это недостойным или неважным (как было заведено в семье) – она не находила решения своей боли и искуплению вины, кроме работы в госпитале, которое могло служить самонаказанием, т.к. думаю непросто было для девочки из богатой семьи, где она была окружена достойной бытовой заботой и безопасностью, ухаживать за умирающими солдатами: кровь, грязь, стоны, смерть.
В конце фильма Брайони раскрывает, что это первый и последний ее литературный роман, который она писала всю жизнь, помимо множества других. Ни одного имени она не изменила, и он полностью автобиографичен.
Через всю свою жизнь она пронесла чувство вины за тот жестокий обман. Только к закату своей жизни она позволила себе открыто признаться в содеянном. Не отменяя своей вины, осознавая всю глубину трагедии она, как писатель, увидела шанс подарить влюбленным вымышленное совместное счастье на листах ее романа.
Очень яркий момент в фильме, когда, как мне кажется, Робби понял и простил Брайони, увидев по пути в Дюнкерк тела мертвых девочек в школьной форме, лежащие на траве в роще. Он вспомнил эпизод со спасением Брайони из озера, ее слова, свою реакцию и заплакал. Как будто он ее все-таки не спас. Возможно, он понял мотивы ее обмана и даже посочувствовал ей. Не исключаю так же и чувства злости и тщетности, что-либо исправить в сложившейся истории. Брайони, как автор, могла так увидеть и прожить свое прощение от Робби, не имея возможности получить его иначе. Весь роман - способ прожить и осмыслить свою вину.
Отсутствие тепла и участия в отношениях с близкими, при всем внешнем благополучии в семье, недопустимость обсуждать свои чувства, табу на неудобные темы – все это привело к трагедии, которую никак не исправить. Все случилось так, как случилось. Откупаясь материальным благополучием, невозможно дать настоящее тепло близкого человека с которым можно обсудить все, что твориться на душе.
Мне кажется этот фильм не оправдание вины – это история о жизни людей, совершающих ошибки, которые втягивают в горе других людей. Про жизненные обстоятельства, усугубляющие трагедию, и о силе и способности с этим справляться.
Что с этим делать? Обращаться за помощью, искать адаптивную возможность компенсировать причиненный вред в помощи другим. Человек не властен над всем, что происходит и нет гарантий в хэппи-энде для героев фильма, не случись бы то, что произошло. Героиня фильма нашла спасение в творчестве, что помогло ей прожить долгую жизнь и с помощью него она научилась справляться с непоправимым.
МАХ +79217994131
Автор: Екатерина Алексеева
Психолог
Получить консультацию автора на сайте психологов b17.ru