Дебютировав еще подростком с уязвимым инди-авторским альбомом *Lush*, который состоял почти исключительно из голоса, гитары, баса и ударных, Линдси Джордан из Snail Mail усилила аранжировки струнными и синтезаторами на *Valentine*, который она спродюсировала с Брэдом Куком. На своем третьем альбоме, *Ricochet*, она расширяет звучание Snail Mail еще заметнее — с помощью более пышных струнных (Metropolis Ensemble) и почти шугейзовых электронных фактур, спродюсированных в тандеме с Ароном Кобаяси-Ритчем из Momma. Во многих песнях, включая звенящий, мерцающий открывающий трек «Tractor Beam», эти фактуры включают слоистый, обработанный вокал, который становится частью атмосферы — по крайней мере, на отдельных участках трека — знаменуя явный отход от ее музыкальных истоков.
Выходящий спустя пять лет после *Valentine*, *Ricochet* также представляет более зрелого автора песен, чьи заботы стали менее уязвленными и более экзистенциальными. «Tractor Beam», к примеру, использует метафору похищения инопланетянами для переживания периодов диссоциации. Время также ускользает от нее в «My Maker» («Еще один год прошел») — мечтательной песне, в которой она задается вопросом, попадет ли она в рай, или существует ли он вообще. Здесь также есть песня «Hell» — более напористый трек с гранжевым припевом, разделяющий схожие переживания, но представляющий, что мы уже там. Бурлящая и кружащаяся «Dead End» оглядывается на неудачные отношения, а «Nowhere» была вдохновлена взглядом Лоры Гилпин на смертность в ее стихотворении «Двуглавый теленок». *Ricochet* завершается более воодушевляющей «Reverie» — песней о поиске своих людей или своего человека.
Первый альбом Джордан, на обложке которого нет ее самой, *Ricochet* существует в созерцательном, средне-темповом состоянии, где каждая песня имеет вес, мелодии могут сливаться воедино, а смысл обретается в тех немногих якорях, которые помогают пробиться сквозь всё остальное.