Днём рождения главного театра страны считается 28 марта 1776 года, когда губернский прокурор князь Петр Урусов получил «высочайшее соизволение» императрицы Екатериной II на строительство общедоступного театра, где и представления давали бы, и «балы и машкерады». Несмотря на высочайший указ, построить театр удалось не сразу. Петр Урусов взял в компаньоны «эквилибриста» и механика англичанина Майкла Меддокса. Их антреприза несла большие убытки, театр, который они сперва арендовали на Знаменке, сгорел. Строительство нового кирпичного здания на Петровке разорило антрепренёров. Театр всё же открылся, но жил он трудной жизнью. И увы, спустя годы полностью сгорел.
ПОЖАР, ПОЖАР!
18 января 1825 года на его месте на Петровке открылся новый театр, построенный по проекту архитектора Осипа Бове. Это было самое большое здание в Москве (размером примерно с Сенат в Кремле), что и дало название театру - Большой. А в соседнем здании открылся Малый театр. Театральная площадь в ХIХ веке была многофункциональна. Весной там открывался рынок «Садовод» - продавали цветы и рассаду. В другое время площадь использовали под военные парады и смотры.
Судьба... Новое здание Большого театра спустя четверть века тоже сгорело. Страшный пожар случился посреди дня 11 марта 1853 года, когда театр готовился к благотворительному концерту для ветеранов войны и инвалидов. На 4-м ярусе репетировал хор мальчиков. Ещё выше в ламповом сарае рабочие ремонтировали люстру. Пожар случился из-за непогашенной свечи, позабытой кем-то под лестницей рядом со сценой. Вспыхнуло всё мгновенно - декорации, костюмы, деревянные перекрытия, нотная библиотека... Пожар не могли потушить несколько дней. В то время огнеборцы были не так проворны, как сегодня, хотя и сейчас огонь уничтожает солидные здания в считанные часы. А тогда, пока дежурный с пожарной заставы прибежит убедиться, что театр и вправду горит. Пока в бочки начерпают воду из Москвы-реки да на повозках её доставят... Котлы с водой, установленные под крышей театра, оказались бесполезны. Паром от вскипевшей воды разорвало крышу. Алебастровый Аполлон вместе с конями рухнул на землю.
Хорошо, что успели эвакуировать хор мальчиков — 40 человек. А рабочие, которые ремонтировали люстру, выскочили на портик. Оттуда трое, перекрестившись, прыгнули вниз с высоты примерно восьмиэтажного дома. Разбились насмерть. Четвертый остался ждать чуда. И чудо пришло в лице случайного прохожего Гаврилы Марина, крестьянина из Костромской области. Обвязавшись веревкой, Гаврила полез по водосточной трубе. Взобрался на портик, привязал к себе потерпевшего и вместе с ним спустился вниз. Тогда о героическом Гавриле писали не только российские, но иностранные газеты. Народ, что собрался поглазеть на пожар, тут же отблагодарил героя пожертвованиями (так было принято). За спасение человека на пожаре он был удостоен аудиенции у московского генерал-губернатора и императора Николай I. Что ещё уцелело после пожара? Восемь колонн, сделанные из песчаника. Эти колонны работы Бове и сейчас украшают здание Большого театра. Остальное пришлось отстраивать заново по проекту архитектора Альберта Кавоса.
Большой театр вновь открылся для публики 20 августа 1856 году. Теперь портик с восемью колоннами венчала отлитая из бронзового сплава скульптура Аполлона, управлявшего квадригой. Её автор – Пётр Клодт, высота композиции – 6,5 метров. А ещё, дабы трагедия не повторилась, в театре организовали не только пожарную часть, но и полицейскую заставу.
Говорили, что пожары и прочие бедствия преследуют театр из-за того, что он стоит на чумном кладбище. Но это не факт, подтверждения нет. Достоверно, что театр стоит на болоте. А пожары в ту пору случались в Москве регулярно. Город в основном был деревянным, домишки тесно тулились друг к другу. Загорелся один - выгорел весь квартал.
ТЕАТР УШЕЛ ПОД ЗЕМЛЮ
Последняя масштабная реконструкция Большого театра прошла в 2005-2011 году. К счастью, она не была связана с пожаром. Но о ней тоже было много разговоров - из-за скандалов и уголовных дел, когда Счётная палата выявила чудовищный перерасход средств на реконструкцию и 16-кратное завышение стоимости работ. Но всё это в прошлом.
После ремонта театр «ушел» на 6 этажей вниз, примерно на 20 метров. Там открылся концертный Бетховенский зал. Музыканты сперва жаловались, что невозможно играть под стук колес метропоездов. Дело в том, что под землей проходит крупный транспортный узел. Пришлось метростроевцам проложить особенные «беззвучные» рельсы, чтобы соседи «за стенкой» спокойно могли играть Вивальди и Брамса.
Кстати, знаменитая хрустальная люстра, освещающая Историческую сцену, была сделана на заказ в 1863 году во Франции. Ее диаметр - 6 метров, вес - почти две тонны. Сначала люстра была газовая. Потом ее приспособили под электричество, которое поступало из соседнего здания, где стояла динамо-машина. Потом на этом месте построили ЦУМ.
ЗВЕЗДЫ НА СЦЕНЕ И В ЖИЗНИ
История строительства Большого театра очень интересна, но театр это не только стены. Главное - это люди по обе стороны рампы: артисты и зрители.
Все лучшие, самые знаменитые отечественные звезды оперы и балета выступали на сцене Большого. Знаменитости ХIХ века вроде балерин Прасковьи Лебедевой или Полины Карпаковой сегодня известны только историкам балета. Но про Галину Уланову или Майю Плисецкую, почти нет сомнений, слышали даже зумеры.
Именно Галина Уланова стала лицом русского балета на первых зарубежных гастролях Большого театра в 1956 году в Лондоне. Мировые газеты писали об особом «улановском» стиле танца. Галина Сергеевна несколько десятилетий была примой театра и ушла со сцены в 50 лет. После неё главной балериной Большого (а значит всей страны) стала Майя Плисецкая, которая действительно была выдающейся танцовщицей, но не единственной великой в своем поколении балерин. В одно время с неё на сцене Большого танцевали Екатерина Максимова, Наталья Бессмертнова, Нина Тимофеева, Марина Кондратьева... Плисецкая в отличие от многих других умела быть примой не только на сцене, но и в жизни. С её именем связаны и триумфы, и скандалы. Например, сколько было написано статей и воспоминаний о её конфликте с главным балетмейстером Большого театра Юрием Григоровичем. А он между тем поставил самые знаменитые балеты, которые и сегодня идут на сцене Большого с аншлагом. Ну тот же «Щелкунчик», на который каждый год не попасть.
ЧТО СМОТРЕЛИ ВОЖДИ
Большой хоть и создавался как публичный, то есть общедоступный театр. Но всегда был театром для элиты, зрителей с достатком и положением в обществе.
30 августа 1856 года (вскоре после очередного открытия) в нём прошел парадный спектакль в честь императора Александра II и императрицы Марии Александровны. В программе были опера Доницетти «Любовный напиток» и балет «Маркитантка». Следующий царь Александр III очень любил Большой, чтобы увидеть новую постановку, приезжал со свитой из Санкт-Петербурга. По воспоминаниям Фёдора Шаляпина, Александр III особенно любил оперу «Мефистофель» Бойто. После коронации Николая II (она традиционно проходила в Успенском соборе Московского Кремля) в Большом театре показали фрагменты оперы «Жизнь за царя» Михаила Глинки.
Не только члены императорской семьи, но и советские вожди регулярно посещали главный музыкальный театр страны. Сталин любил и оперу, и балет, часто слушал «Кармен». Он сидел в литерной ложе, куда ведет отдельный вход с улицы. В неё не продают билеты. Вопреки расхожему мнению, знаменитая царская ложа не имеет такого статусного значения, как литерная.
Борис Ельцин, будучи президентом России, приходил в театр на каждое открытие сезона. В то время сезон открывался оперой «Жизнь за царя». Восемь лет подряд Борис Николаевич был вынужден слушал это произведение Глинки, и многие даже считали, что это его любимая опера. Поэтому не меняли спектакль, пока не поменялся президент.
Владимир Путин тоже следит, по крайне мере по информации СМИ, за премьерами Большого. Не так давно он обсуждал с генеральным директором Большого театра Валерием Гергиевым премьеру оперы Пуччини «Турандот». Ну а 28 марта по случаю 250-летия театра дают оперу Джузеппе Верди «Отелло».
Комсомолка на MAXималках - читайте наши новости раньше других в канале @truekpru