Привет киноманам! Сегодня предлагаю разобрать третью часть «Человека-паука» Сэма Рэйми. Об этом фильме фанаты серии спорят больше всего. Одни наотрез не принимают некоторые решения в этом фильме, другие рукоплещут ему. Скажу сразу, я отношусь к последним. Не смотря на разногласия комьюнити, третья часть собрала самую большую кассу в мировом прокате – 890 млн. долларов, что на 110 млн. больше, чем у предшествующего фильма. Я в «тысячный» раз пересмотрел всю трилогию Сэма Рэйми и постараюсь в этом разборе освятить все важные моменты третьего «Паука» Тоби Магуайра. Плесните себе чего-нибудь, камера, мотор, начали!
В третьем фильме Сэм Рэйми отошел от привычной формулы «один герой против одного злодея». Здесь сразу несколько сюжетный веток, которые поэпизодно сменяют друг друга и порционно рассказывают каждую из историй. Такой подход немного напоминает стиль повествования «Властелина колец: Две крепости», где поочередно показывали путь Фродо с Сэмом и путь Арагорна, Леголаса, Гимли и Гендальфа. Первая сюжетная арка повествует нам о новом антагонисте – Флинте Марко, впоследствии ставшим Песочным Человеком. Что о нем можно сказать? Сразу хочется отметить, что Зеленый гоблин в исполнении Уиллема Дефо так и не был свержен с пьедестала самого харизматичного врага Человека-паука. Но Гоблина именно что красит великолепная игра Уиллема Дефо, его видение своего персонажа. Казалось, что Дефо всецело отдался этой роли. Но с точки зрения мотивации Зеленый Гоблин довольно клиширован. Это человек, потерявший свою бизнес-империю, невыдерживший груз проблем и ступивший на путь злодея. Если вспомнить доктора Октавиуса, то он впечатлял именно обликом. Компьютерные спецэффекты были на высоте, и экшен с ним выдался выдающимся, что впоследствии привело «Человека-паука 2» к Оскару именно за спецэффекты. Но сам по себе Доктор Октавиус, будем честны, тоже довольно клишированный злодей – это злой гений, ревностно лелеющий своим идеи. Своё эго и амбиции он ставит выше остального.
Песочный человек получился другим. Томас Хейден Чёрч неплохо исполнил свою роль, однако, это не уровень игры Уиллема Дефо. Персонаж Флинта Марко выделяется именно сценарной проработкой его мотивации. Его гораздо легче понять и сопереживать ему. Когда-то он пошел «на промысел», потому что его маленькая дочь от рождения очень больна, а сам он и его жена были слишком бедны, чтобы обеспечить ей лечение, в котором она так нуждалась. Проникнуться этой историей гораздо проще, ведь зрителю об этом не просто рассказывают, а именно показывают. Тут работает принцип «лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать». Флинт Марко приходит в свой дом, где его дочь дышит с помощью трубок, а жена едва сводит концы с концами, живя в самой дешевой квартире, которая буквально трясется от проходящих мимо поездов. Видя эту семью за чертой бедности, очень легко проникнуться сочувствием к этим персонажам и, в частности, к Флинту Марко. В отчаянии он совершил преступление, но им двигали любовь и отцовский долг.
Далее следует эпизод превращения Флинта Марко в Песочного Человека. Тут я, пожалуй, разделяю мнение тех, кто остался недоволен эпизодом. Всё обыграно, как случайность. При попытке бегства от полиции Флинт Марко оказывается на экспериментальной площадке института физики. За этой площадкой никто попросту не наблюдает, даже с помощью видео наблюдения. Вслепую запускают эксперимент по молекулярному изменению. Лишь один из ученых отмечает, что масса на площадке увеличилась, на что незамедлительно следует ленивый ответ «там птица, она взлетит, когда все заработает». Т.е вы не видите, что масса изменилась килограмм эдак на 90? В результате клетки тела Флинта Марко кристаллизуются и, если говорить простым языком, превращаются в песок. Что тут сказать? Эпизод смотрится не убедительно.
Но следующий эпизод – просто блеск! Флинт Марко приходит в себя и обнаруживает себя песочной массой. Он постепенно обретает форму, подобную человеку. Рядом с ним лежит медальон его маленькой дочери (который магическим образом не превратился в песок). Он пытается поднять его, и тут неминуемо наворачиваются слёзы: песочной руке не удается поднять металлический медальон. Здесь хочется провести еще одну аналогию – в 1999 году режиссер Стивен Соммерс подарил зрителям самого впечатляющего экранного монстра 90-ых – мумию Имхотепа, от которого захватывало дух. Всего через 2 года Стивен Соммерс смог превзойти свой же результат и показал в сиквеле «Мумии» Царя скорпионов, от которого вновь отвисала челюсть. Казалось – что может быть круче этого? Но Стивен Соммерс не остановился на достигнутом, и еще через 3 года снова показал великолепных монстров – Человека-волка и Дракулу в своем «Ван Хельсинге». Так сделал и Сэм Рэйми. Неужели можно переплюнуть оскороностный образ Доктора Октавиуса? Можно! Показав великолепную CGI-мимику песочного лица. Песочные глаза без зрачков и хмурые брови всецело передают боль Флинта Марко от того, что он все дальше и дальше от того, чтобы помочь своей дочке. В этот момент звучит просто невероятная музыка, эмоции зашкаливают. Флинт силится, чтобы подняться на ноги, но ему это не удается, ноги рассыпаются, и он падает. Он силится вновь и все-таки встает, делает шаг за шагом, сжимая в кулаке медальон дочери. К сожалению, многие зрители (те, кто хейтит 3-ю часть) заметили в этом эпизоде лишь классные спецэффекты, не обратив внимания на смысловую метафору. Ведь Флинт Марко не просто оживает, поднимается и идет злодействовать. То, как он старается собраться из песка, как подламываются его ноги, как он поднимается вновь, как сжимает медальон дочери – это аллюзия на всю его жизнь. На то, как он пытался изменить ее, дать дочери лучшее будущее, как пыжился ради совей семьи, но отчаяние взяло верх, и Флинт выбрал более легкий путь – путь преступника. Так и сейчас. Он берет под контроль свое песочное тело и вновь идет на преступления, овладев новой силой. Если смотреть фильм вдумчиво (да-да, некоторые комиксы необходимо смотреть вдумчиво), то вы рассмотрите все эти межстрочные подтексты и поймете, что отличные спецэффекты служат лишь внешней обёрткой, внутри которой очень «вкусный» смысл.
Вторая сюжетная ветка связана с персонажем Джеймса Франко – Херри Осборном, который в финале «Человека-паука 2» узнал правду о Питере. В своих разборах первой и второй части я очень хвалил этого персонажа. Как он сыгран Джеймсом, и как его характер и поступки прописаны сценарием. Если вкратце, Херри имел богатейшего отца, который хоть и любил своего сына, но не мог найти для него времени. При этом Норман Осборн в открытую восхищался характером Питера Паркера. Все это болезненно воспринималось Херри, но он держал эти эмоции в узде и ни разу не отвернулся в своей ревности от отца или своего друга. Даже, когда Мэри-Джейн предпочла Питера, Херри отошел в сторону и сохранил дружбу. Но к его скорби Человек-паук убил его отца, Нормана Осборна. Херри лишь однажды сорвался на Питера, когда напился. Его ранило то, что Питер «делает снимки» Человека-паука и зарабатывает на этом вместо того, чтобы помочь Херри узнать кто же такой Человек-паук. И в конце второго фильма Херри узнает-таки это. В его сознании говорит голос его отца о мести, но Херри даже тогда готов простить своего друга. Я считаю персонажа Джеймса Франка невероятно волевым и верным. Его арка в третьем фильме начинается с того, что Херри все же поддается порывам мести, проводит над собой тот же опыт, что проводил его отец, и, получив большую силу, становится новым Гоблином. Большую часть фильма мы наблюдаем противостояние этих двух персонажей – Человека-паука и Гоблина, Питера и Херри. Эпизод встречи Херри и Питера в кафе выше всяких похвал. Джеймс Франко искусно сыграл эмоциональный диапазон от надменной циничности до ребяческой радости от того, как здорово он все обстряпал. Оскара Джеймсу Франко за этот эпизод! Но не смотря на то, что Херри стал Гоблином, он не стал Норманном Осборном, его не постигло безумие его отца. Он вскоре сознает, что, не смотря на возникший конфликт, Питер по-прежнему остается его лучшим другом и, возможно, самым близким человеком. Херри принимает тот факт, что его отец сам стал виновником своей гибели, и с этим нельзя было ничего поделать. Он возвращается к Питеру буквально с протянутой рукой примирения и помощи. В начале фильма Херри произносил слова «у меня прекрасные друзья, я за них жизнь отдам». В конце фильма он сдерживает это обещание. Браво! Во всей трилогии было много разных колоритных персонажей – от злодеев до редактора газеты Джей Джея Джеймисона, но я выделил бы друга Питера – Херри.
Третья сюжетная арка связана с симбиотом и тем, какое влияние он оказывает на жизни Питера Паркера и Эдди Брока. Начало этой ветки, на мой взгляд, вновь довольно слабое, подобно моменту превращения Флинта Марко в Песочного Человека. Питер и Мэри-Джейн проводят вечер в парке, где НЕЗАМЕТНО НИ ДЛЯ КОГО ПАДАЕТ ПРЯМО ИЗ КОСМОСА МАЛЕНЬКИЙ МЕТЕОРИТ. Вы только вдумайтесь! Ни один радар во всем мире не засек падающий булыжник, пусть и не большой. Но вы когда-нибудь видели (просто на фото) какие кратеры остаются от падения метеоритов? А этот упал потихонечку, без палева, так сказать. Не увидели, не услышали его радары. Не увидели, не услышали его гуляющие неподалеку Питер и Мэри-Джейн. Не увидело, не услышало этого падения и паучьё чутьё Питера. В общем, момент очень слаб и вновь выглядит крайне неубедительно. На мой взгляд, именно момент появления симбиота и момент превращения Флинта Марко – наиболее слабые звенья в повествовании фильма, а не те карикатурные и театральные моменты с «преобразившимся» Питером, которые хейтит большинство противников фильма.
Однако, дальше эта сюжетная арка развивается прекрасно, как и в случае арки Песочного Человека. Симбиот «присасывается» к костюму Питера именно тогда, когда Питер был наиболее морально уязвим – накануне он узнал, что Флинт Марко был причастен к гибели дяди Бена. Внутри Питера бушует гнев и желание найти Марко, именно в этот момент симбиот «присасывается» к нему, разжигая в нем ярость и другие беспринципные свойства. Питер буквально превращается в убийцу, он выслеживает Марко именно для того, чтобы убить его. Момент их битвы в подземке просто блестящий. Я уже не раз отмечал, что люблю Паука Тоби Магуайра в том числе за то, что он не просто акробат, он именно кулачный боец. Он с двух рук раздавал апперкоты Отто Октавиусу во 2-ом фильме, и Флинту Марко он припас то же приветствие. Экшен просто бомбический, оба осыпают друг друга ударами кулаков и колен. Паук хватает Флинта за шкирку и стачивает его голову о мчащийся мимо поезд. Круто, нет слов!
Питер исполняет задуманное (как он думал). Он расправляется с Флинтом Марко, буквально спуская его в сточную канаву. Его отношение к Мэри-Джейн тоже меняется. В какой-то момент Гоблин Херри принуждает Мэри-Джейн разорвать отношения с Питером, чего, конечно же, Питер не сознает. Он считает, что Мэри-Джейн его попросту бросила, за что решает отомстить ей, буквально приведя на показ свою подругу Гвен Стейси. В пылу ссоры Питер вовсе теряет контроль над собой и поднимает руку на свою любимую. И тут я хочу сделать резкое отступление в сторону – к моментам, за которые «Человеку-пауку 3» прилетало больше всего – эпизоды его кринжовой прогулки по городу, когда он строит глазки прохожим девушкам, пританцовывая, будто не в себе, а так же танцевальный мюзикл-момент в джаз-клубе, который выглядит инородным в этой франшизе. На мой взгляд, режиссер Сэм Рэйми шел на эти шаги осознанно. Ведь фильм по-прежнему имел низкий возрастной рейтинг, нельзя было оставлять лишь эпизоды, где Питер превращается в убийцу и бьёт Мэри-Джейн. Как я вижу, маэстро Рэйми специально решил расслабить зрителя инфантильными эпизодами в повествовании. Получилось ли спорно? Раз об этом спорят, значит – да, получилось. Но я принимаю эти решения.
Будучи под влиянием симбиота, Питер, сам того не сознавая, готовил себе нового противника и новую опасность для Мэри-Джейн. Так уж вышло, что всеми своими поступками Питер очень многое отобрал у Эдди Брока – его соперника с работы в газете. В начале Питер буквально перетянул на себя внимание Гвен Стейси, за которой Эдди пытался ухаживать. При этом Гвен не была по-настоящему интересна Питеру, она была для него лишь инструментом, с помощью которого он собирался сделать больно Мэри-Джейн. В общем, под влиянием симбиота Питер и глазом не моргнул, но по факту увел девушку у Эдди, и попросту ее объюзал. После этого Эдди, будучи по фильму мелким проходимцем, нечестным образом выиграл у Питера гонку за официальной должностью на работе, тем самым очернив Человека-паука. Месть Питера (опять же под влиянием симбиота) была кратно умноженной, после чего Эдди почувствовал себя буквально растоптанным. Его фото было в газетах, а под ним надпись «фальсификатор». В отчаянии Эдди стал буквально молиться о возмездии Питеру. И после этой мольбы прямо в здании церкви Эдди получает «дар» - симбиота и силу, которую он даёт.
Арку становления Эдди как злодея я считаю тоже выдающейся. На мой взгляд, мотивация противников Паука в третьей части прописана гораздо глубже, чем в предыдущих фильмах. Песочного Человека и Венома, в которого превратился Эдди, гораздо проще понять, чем Зеленого Гоблина (Норманна Осборна) и доктора Отто Октавиуса. Некоторым не понравился образ Венома в фильме, ведь он сохранил человеческие размеры, а в популярном мульт-сериале, из которого российский зритель черпает свое знакомство с лором комиксов о Пауке, Веном был значительно крупнее. Лично у меня нет с этим проблем. По мне, главное – качество истории. К тому же, абсолютно все супер-злодеи в трилогии Сэма Рэйми отличались внешне от своих рисованных первоисточников. И Гоблин был другим, и Доктор Октавиус. Поэтому я не считаю это минусом вообще.
Что имеем в результате? Не смотря на то, что Сэм Рэйми не собирался останавливаться на этом фильме и планировал 4-ую часть, я считаю, что 3-ий фильм является прекрасным завершением состоявшейся трилогии. Конец сюжетной арки Херри Осборна заставляет сердце рваться из груди. Отношения Питера и Мэри-Джейн так и остаются не разрешенными до конца, поскольку его опасения оправдываются – покуда он Человек-паук, она будет в опасности, и эта опасность может исходить даже от него самого. Персонажи Песочного Человека и Венома прописаны великолепно, их мотивация не оставляет вопросов. Ты понимаешь – любой на их месте мог бы «сломаться». И еще один штрих, о котором нельзя забыть – арка Песочного Человека связана сюжетно с гибелью дяди Бена. И дядя Бен появляется в камео, которое длиться лишь несколько секунд. Это черно-белый эпизод, к тому же озвученный лишь наполовину. Вторая полвоина эпизода немая. Этот эпизод озвучен закадровым голосом Флинта Марко, а наблюдаем мы лишь за шевелящимися губами дяди Бена и его взглядом – он пытался вразумить Флинта, но момент имел роковую развязку. Лишь несколько секунд экранного времени дяди Бена, но эти секунды заслуживают оваций.
Я упоминал, что фильм имеет недостатки. Однако, достоинства перевешивают их стократно. Я люблю этот фильм всем сердцем. Я убежден, что это один из лучших фильмов 2007 года, один из лучших фантастических экшенов 00-вых и один из лучших кинокомиксов до сих пор. У меня есть ряд любимых франшиз: трилогия «Властелин колец», трилогия «Хоббит», трилогия «Человек-паук» Сэма Рэйми и «Матрица» (кроме ужасной 4-ой части). Это фильмы, при просмотре которых я: смотрю первую часть, убежденный, что 1-ая самая лучшая. Потом включаю 2-ую и думаю, что 2-ая все же круче. А потом смотрю завершающую 3-ю, убежденный, что вот оно величие – именно 3-я часть. А потом, спустя время, включаю все заново, и заново 1-ая – самая лучшая, и так далее. В общем, от меня вновь наивысшая оценка – 10 баллов из 10. Великолепно.
Друзья, присоединяйтесь к обсуждению фильма в комментариях. Наверняка среди вас найдутся те, кто скажет: «да ты ненормальный, 3-ий «Паук» - днище». Что ж, я свою точку зрения попытался аргументировать в этом разборе, у вас тоже есть такая возможность в комментариях. Смотрите любое кино, какое захотите, но оставляйте в коллекции только хорошее. Такое, как «Человек-паук» Сэма Рэйми. Не прощаюсь…