Психологический триллер/драма “Бассейн” (2003, Swimming Pool) – это шестой полнометражный фильм французского режиссера Франсуа Озона, но все равно это можно считать началом его успешного творческого пути, это один из ключевых его проектов на раннем этапе.
Всего лишь годом ранее вышел мюзикл/детектив “8 женщин” (2002, 8 femmes), получивший “Серебряного Медведя” на Берлинале за актерский состав; фильм вывел Озона на международный уровень и привлек внимание широкой публики к его творчеству.
Триллер/драма “Бассейн” же утвердил статус Озона как значительного талантливого режиссера; фильм стал коммерчески успешным во Франции, причем уступив в прокате лишь научной фантастике “Матрица: Перезагрузка” (The Matrix Reloaded), также он был принят критиками за напряженно выстроенное повествование и ведущий актерский дуэт Шарлотты Рэмплинг и Людивин Сенье.
Для Людивин Сенье это было уже третье сотрудничество с Озоном (после фильмов “Капли дождя на раскаленных скалах” и “8 женщин”), а для Шарлотты Рэмплинг – всего второе после драмы “Под песком” (Sous le sable) 2000 года. Дальше последуют еще три – “Ангел” в 2007, “Молода и прекрасна” в 2013 и “Все прошло хорошо” в 2020.
Причем “Под песком”, этот еще более ранний фильм, сформировал Озону серьезную репутацию среди критиков.
Таким образом, “Под песком” дал Озону уважение критиков; “8 женщин” привлек внимание широкой публики; а “Бассейн” – утвердил его статус значимого режиссера.
Мировая премьера фильма “Бассейн” состоялась 18 мая 2003 года в основной программе Каннского кинофестиваля.
Сюжет
Сара Мортон (в исполнении Шарлотты Рэмплинг) – очень популярная английская писательница, прославившаяся и сделавшая состояние благодаря детективным романам. Только в последнее время ей наскучили сюжеты с убийствами и расследованиями, хочется чего-то другого.
Чтобы помочь Саре справиться с творческим кризисом, ее издатель Джон Бослод (в исполнении Чарльза Дэнса) предлагает сменить обстановку – и отправляет ее из Лондона на свою французскую виллу, находящуюся недалеко от коммуны Лакост.
Сара с удовольствием размещается на вилле – там тихо, комфортно, спокойно. Все, что нужно Саре для работы, к которой она и приступила, едва приехав.
Но она успела напечатать несколько страниц, когда ее покой был разрушен. Внезапно ночью на виллу приехала Жюли (в исполнении Людивин Сенье), 20-летняя дочь Джона. Девушка без комплексов, которая решила отдохнуть – и она отдыхает, громко слушая музыку, болтая по телефону с друзьями и приводя разных мужчин на ночь.
Теперь Саре и Жюли нужно либо дружить, либо враждовать. Возможно, образ Жюли станет для Сары источником вдохновения для нового романа.
Франсуа Озон не боится заигрывать с ожиданиями зрителей
Сара Мортон, героиня Шарлотты Рэмплинг, думаю, является отражением самого Франсуа Озона. Только дело не в усталости от какого-либо жанра в его случае, а в готовности сменить направление без лишних слов. Ведь Сара прекрасно знает, какие истории нравятся ее издателю – seкс, кpoвь и деньги, – потому что они приносят большой доход его издательству. Но она привозит из французского путешествия на его виллу абсолютно несвойственное ей творение – романтику со счастливым финалом. Издатель ожидаемо отказывается это публиковать, но Сара уже продала рукопись другому издательству.
Так, годом ранее Франсуа Озон представил зрителю мюзикл, а в следующем – что-то, близкое к бульварному роману.
Ведь его фильм “Бассейн” как будто и не старается быть изысканным, как будто намеренно выстраивается под шаблон развлекательного репертуара бульварных театров Парижа, от которых и пошел такой термин. В XVII–XVIII веках на бульваре дю Тампль в Париже стали появляться частные театры, в репертуар которых включали развлекательные спектакли с долей эpoтики; а самые лучшие пьесы забирали в театр Comédie-Française.
Со временем пьесы драматургов, которые создавали простенькие сюжеты, рассчитанные на низкий вкус зрителя, получили обобщённое название – бульварных, а потом словосочетание ‘бульварный роман’ стало обозначением чего-то низкосортного. А в чистом виде бульварный роман начался с творчества Ксавье де Монтепена (Xavier de Montépin), который сочинил множество уголовно-авантюрных романов.
Франсуа Озон разбивает стереотип, касающийся бульварной литературы, о том, что эти романы понижают интеллектуальные способности читателя. Он дает вводные: Сара Мортон пишет детективные романы, как де Монтепен; главный герой ее романов – сыщик – всем полюбился; сюжет самого фильма только кажется простым, характеристики главной героини сведены к минимуму, ее антагонистка Жюли и вовсе остается загадкой, каждое ее слово дает еще больше вопросов, чем ответов. И на фоне всего этого Озон оставляет открытым финал, чтобы история не закончилась, когда пошли титры. Накопившиеся вопросы он предлагает обдумать самостоятельно.
Опять же Сара Мортон в финале говорит своему издателю, что ей действительно нравится то, что она написала, это лучшее сделанное ею за многие годы. Звучит как заявление самого Озона в адрес его фильма “Бассейн”.
Моя интерпретация сюжета
Кстати, неоднозначный финал с возможностью интерпретации у некоторых зрителей вызвал недовольство. Это можно понять, но в данном случае такой финал кажется уместным. Во-первых, так Озон разбивает стереотип, как сказано выше; во-вторых, он как будто предлагает поставить себя на место писательницы Сары Мортон и дописать роман, ведь вводных данных предоставлено достаточно. Такой он затейник.
Джон Бослод – английский издатель, он очень богат, потому неудивительно, что у него есть вилла во Франции. Но он с легкостью отправляет туда писательницу, чьи книги издает. Почему? Они – коллеги, но, похоже, у них есть встречи время от времени, судя по вопросу Сары, приедет ли он. Тем не менее, странно отправлять постороннего человека в свой дом, ведь туда в любой момент могут приехать члены его семьи. Допускаю, что вилла предназначена для тайной жизни богатого человека, той, которую стоит скрывать от широкой общественности. Потому туда можно отправить и Сару, его любовницу время от времени. Про это место знает только он.
Когда Сара туда прибывает, вилла выглядит уютной, но не очень похоже, что там часто бывают. По крайней мере, камера оператора не обводит уголки комнат своим взглядом, чтобы показать “память” семьи Бослода. Скорее, обживать виллу начинает Сара, а потом в нее вдыхает жизнь и наделяет энергией Жюли, она сеет в ее стенах хаос.
Первое, что говорит Жюли, это смиренное: “Вы – его новое завоевание?”, подразумевая очередную любовницу своего отца. Да, Сара сначала без восторга принимает Жюли как раз по причине излишней энергичности последней, но ожидаемо со временем они решают подружиться, и Жюли открывается. Она сказала, что провела все детство в этих местах, потому всех знает; ее мать написала роман со счастливым финалом, но Джон не принял его, потому роман был сожжен. Допускаю, ее мать была влюблена в Джона, что смиренно терпела его увлечения, а Жюли была свидетелем драмы между родителями.
Только Жюли не сказала, что ее мать погибла в результате несчастного случая, утверждая, что та живет в Ницце. На прощание Жюли отвечает на вопрос Сары, откуда у той шрам на животе, – после автокатастрофы.
Итак, Сара узнает от дочери местного разнорабочего, что мать Жюли погибла в результате несчастного случая. Причем дочь заметно испугалась, услышав вопрос про мать Жюли, значит, история была темная, страшная, неприятная. Жюли добавляет информации, упомянув автокатастрофу. Можно предположить, что она была в автомобиле с матерью, но только ей удалось выжить. И авария вполне могла быть подстроена Джоном, чтобы скрыть следы его французской интрижки. Но Жюли выжила и, возможно, дом теперь в ее распоряжении при условии, что она никогда не даст о себе знать.
В финальной сцене Джон говорит, что ради карьеры Сары не стоит печатать роман, который она ‘написала’ во Франции. Дело не только в ее карьере, но и в его. Возможно, это имеет отношение и к его прошлому, связанному с матерью Жюли. Ведь Сара использовала текст из рукописи, оставленной Жюли на прощание. Ему не хочется возвращаться в прошлое, ему не нужна мелодрама. Ключевое то, что он опасается за свою карьеру и делает все, чтобы она оставалась стабильной.
Но вопросы остаются – все же в сюжете сильно размыты границы реальности и творческих идей
Если Жюли может возвращаться на виллу, зачем тогда Джон отправил туда Сару? Хотел, чтобы она раскрутила его давнюю историю и написала роман, избавившись так от творческого кризиса?
Я не беру в расчет, что Жюли – это плод воображения Сары Мортон, потому что для этого должна быть какая-то предпосылка, что Сара витает в облаках. Но ничего такого не было, несмотря на то, что она писательница.
Жюли – это скорее сильный творческий импульс для раскрепощения Сары Мортон, которая забыла, что была когда-то такой же юной. Жюли бросила Саре фразу о том, что та просто обозленная англичанка, которая не развратничает, а только пишет об этом. Сара вспомнила себя в свингующем Лондоне, о чем обмолвилась в разговоре с Жюли.
Сара, короткое время пообщавшись с раскрепощенной девчонкой, наконец вернула себе свой давний образ, позволила себе снова открыться (хотя бы для начала соблазнила разнорабочего), а потом она создала нетипичный для себя роман, обманув свои же ожидания. По пути во Францию она придумала идею нового детективного романа, о чем сообщила Джону, но в итоге привезла совсем другой текст.
Исчерпывает ли это все вопросы? Нет. В этом и есть загадочность фильма “Бассейн”.