В каждом городе есть уголки, где улица становится сценой, а зрители — частью спектакля. Уличный театр рождается на глазах у прохожих, превращая улицу в сцену. В России он начал формироваться в конце 80-х — начале 90-х годов, а сегодня это целый мир разнообразных форм, жанров и команд.
Специально для БАЛАГАН директор театра «Странствующие куклы господина Пэжо» Олег Скотников поделился внутренней кухней уличных театров.
Можно ли отследить, когда в России начали появляться первые уличные театры?
— Первые российские уличные спектакли появились примерно после фестиваля «Караван мира» 1989 года. «Формальный театр» Андрея Могучего со спектаклем «Орландо Фуриозо», «Фарсы» Виктора Крамера, «Катастрофа» Лицедеев, «Не любо не слушай» Архангельского молодежного театра, «Клеопатра» Комик-Треста, спектакли инженерного театра Ахе стали ранним этапом развития уличного театра в России, хотя ни один из этих театров нельзя назвать уличным.
Это были театры, которые не боялись эксперимента, и выхода на улицу они вполне реализовали себя в этом и в других направлениях. Одним из первых типично уличных театров того времени был театр Экс, но я плохо знаю его историю и могу тут ошибаться. И, конечно, театр «DEREVO» Антона Адасинского имел громадный опыт уличных выступлений в то время. Надеюсь не забыл никого.
Но когда мы употребляем обозначение «уличный театр», мы подразумеваем, что этот театр много выступает на улице, и основное количество его спектаклей созданы именно для улицы. Одним из первых таких Российских театров был театр «Странствующие куклы Господина Пэжо», который отметил в этом году свое 32-летие.
В репертуаре почти нет спектаклей для помещения, что выделяет его на фоне тех театров, которые я упомянул раньше. «Высокие братья», «Огненные люди», «Liquid theatre», «Пластилиновый дождь», и другие команды стали активно формироваться в конце 90х начале 2000-х. Они также стали включать в свой репертуар большое количество уличных спектаклей. Поэтому короткий ответ будет такой — конец 90х и начало 2000х
Как выглядит современный уличный театр?
— Вот тут совсем сложно. Нужно определиться о чем мы говорим. О форме существования группы людей, практикующих выступления на улице? Это целый мир. Команды устроены по-разному принципу, разного размера, разного жанрового направления.
Или мы говорим о вопросах, задачах, которые поднимает или решает уличный спектакль? Тут тоже богатство. Сейчас существует даже уличный бэби-театр. Коротко ответить можно было бы так: современный уличный театр он такой же, как и обычный театр. Бывает хороший и плохой, интересный и скучный, глубокий и поверхностный. Разнообразный. И это прекрасно.
А уличный театр внутри, такой же, как и обычный?
— Тут у всех театров по-разному. Так как я никогда не служил в конвенционном театре, то сравнивать не могу. Но, когда мы ставим уличные спектакли в драматических или кукольных российских театрах, мы видим, что по напряженности процессы очень похожи. Все выкладываются, без фальши и лени, а вот по технике разница очень большая. Актерам стационарных театров приходится трудно при перестраивании своей работы на радиальный вектор. Ведь зритель на площади везде: и сбоку, и спереди, и даже позади. Смещается акцент с работы над текстом на работу над телом. Увеличивается «зеркало сцены» и приходится «набегать» свою дистанцию. Все это для уличного актера уже в крови. Но это просто технология, которая решается часами работы и актерской внимательностью, так что везде важна репетиция. Ну, а наш театр ещё и специализируется на работе в маске, что требует определенной подготовки и обучения.
Влияет ли сам Петербург на театр (репертуар, жанр) Странствующих кукол?
— Влияет скорее на планку, которую перед нами ставит тот культурный антураж, в котором мы живем. Наш город, как декорация к какому-то прекрасному и ужасному одновременно спектаклю. Ну и, обитая в одном городе с прекрасными театрами и музеями, хочется делать сильный (по воздействию на зрителя) театр, а это желание не дает возможности подойти к этому вопросу небрежно и забирает всё время, которое у тебя есть.
Можете перечислить 3 примера городских театров в России? Помимо театра «Странствующих Кукол Господина Пэжо».
— Я бы выделил сейчас уличный театр «Легкие крылья» в Альметьевске, «Пластилиновый дождь» в Самаре и «Театр Вокруг» Санкт-Петербург, как ярких представителей крепких уличных театров.
Надеемся, что благодаря этому интервью вы открыли для себя новую форму театра! А если уже были на подобных постановках, поделитесь своим опытом в комментариях.
Подписывайтесь на нас, мы рассказываем о культуре Петербурга.