На недавнем совещании по развитию отечественного кинематографа Владимир Путин в очередной раз выразил уверенность в том, что российское кино способно не только заместить ушедший западный контент, но и стать мировым лидером.
Однако столь оптимистичные заявления президента вызывают у экспертов и зрителей резонный вопрос: имеем ли мы дело с сознательным игнорированием реальности или с глубоким заблуждением относительно нынешнего состояния индустрии?
Между амбициями и реальностью
Президент подчеркнул, что российские ленты сегодня востребованы и якобы не уступают зарубежным аналогам по техническому и художественному уровню. Однако статистика и зрительские отзывы говорят об обратном. Российский кинематограф по-прежнему существует в тепличных условиях отсутствия голливудской конкуренции, но даже это не делает его по-настоящему качественным.
Складывается впечатление, что глава государства видит лишь парадные отчеты о кассовых сборах «Чебурашки», не замечая системного кризиса идей.
Почему мы не Голливуд и даже не СССР?
Тезис о том, что наше кино «догнало и перегнало» Запад, разбивается о первый же просмотр. Если западная индустрия, несмотря на свои проблемы, продолжает выдавать сложные сценарии и прорывные технологии, то российский мейнстрим зачастую буксует на уровне самоповторов и низкопробного юмора.
Но еще больнее сравнение с отечественным прошлым. На фоне великой советской классики современные попытки создать «национальное кино» выглядят как бледные копии, например:
«Вратарь галактики» — попытка в масштабную фантастику, обернувшаяся беспомощным сценарием и визуальным хаосом, который невозможно сравнить с осмысленной советской фантастикой вроде фильмов Тарковского или даже детских шедевров тех лет.
«Защитники» — наш «ответ» Marvel, ставший синонимом плохого вкуса и технической отсталости.
Наконец "Алиса в Стране чудес" - набор красивых картинок и односложных диалогов, в духе фиксиков.
В результате отечественное кино скатилось в режим бесконечных ремейков («Ирония судьбы. Продолжение», «Кавказская пленница!», "Приключение Буратино" и пр.) — эти ленты не просто проигрывают оригиналам, они дискредитируют саму идею преемственности, превращая искусство в паразитирование на ностальгии. А всё что связано со словом актуальность превращается в мерзкие поделки в виде фильма "Скуф".
В итоге заявления президента о прорыве выглядят как попытка выдать желаемое за действительное. Без признания того факта, что российский кинематограф сейчас находится в глубоком творческом и технологическом упадке, никакие государственные вливания не помогут создать кино, которое зритель захочет смотреть не по принуждению (из-за отсутствия альтернативы в кинотеатрах), а по любви.