Сегодня, 27 марта, моему любимому режиссеру Квентину Тарантино исполнилось 63 года.
Любимого настолько, что я была на московской премьере «Однажды в Голливуде», когда он приезжал в Москву, и получила его автограф - на карте архетипа Маг. Я выросла в питерской актёрской тусовке и не испытываю трепета перед титулами великих актёров и режиссёров, но Квентин - это другое.
Недавно я ради интереса решила сделать его полную расшифровку по ДНК Героя и посмотреть, как мой метод описывает его путь. И обомлела.
Его путь начинается с Жреца V - и заканчивается Жрецом V. Классический пример, который вызывает у вас множество вопросов о том как же это работает, когда один и тот же архетип и на старте и в предназначении. Казалось бы, если точка А и точка Б совпадают - зачем весь путь? Но в том-то и красота: Жрец V в начале и Жрец V в конце - это два совершенно разных человека. Между ними - тень, которая стала талантом, урок, который возвращался тридцать лет, дерзость, с которой он ворвался в Голливуд без пропуска, и тихая сила, которая пришла только к пятидесяти.
Именно на таких примерах видно, как работает ДНК Героя - не как набор характеристик, а как живая карта пути, где каждый архетип взаимодействует с остальными и где начало и конец могут совпадать по имени, но означать совершенно разное.
Я, автор книги-бестселлера про Архетипы и Путь Героя, написала большой разбор - статью на основе его полной расшифровки. Сегодня первая его часть: внутренний круг, то, из чего он собран. На днях я напишу продолжение - как он вышел в мир и к чему ведёт его предназначение. Подпишитесь, чтобы не пропустить!
Расчет ваших архетипов личности по дате рождения, чтобы быть в контексте происходящего в статье
Квентин Тарантино
27 марта 1963, Ноксвилл, Теннесси
От Жреца V к Жрецу V: путь человека, который превратил знание в язык
Есть люди, глядя на которых начинаешь подозревать, что судьба всё-таки существует. Что за кажущимся хаосом жизненных событий прячется какой-то внутренний чертёж, и если бы мы могли его увидеть, многое встало бы на свои места. Квентин Тарантино - один из таких людей. Мальчик, бросивший школу в пятнадцать лет, работник видеопроката, человек без единого диплома на стене - и при этом один из самых влиятельных кинематографистов в истории, чьё имя включено в список ста живых гениев по версии The Daily Telegraph.
Когда я рассчитала его ДНК Героя по дате рождения, его архетипическая карта не просто совпала с биографией - она её объяснила. Там обнаружилась красивая, почти симметричная конструкция: путь, который начинается с архетипа Жрец V и к нему же возвращается на позиции предназначения, пройдя через испытания, тень, талант и несколько ступеней реализации. В полной расшифровке его ДНК этот путь звучит так:
«Движение от мощного интеллекта, честности и потребности передавать знания - к жизни, в которой вы создаёте собственную систему знаний, становитесь наставником и моральным ориентиром и передаёте мудрость так, чтобы она расширяла границы понимания для следующих поколений».
Давайте проследим, как эта формула развернулась в реальной судьбе.
Жрец V - точка старта
Я трактую Жреца V как архетип глубинного, системного знания и потребности это знание передавать. Жрец V не собирает информацию ради коллекции - он ищет структуру, закономерность, язык, на котором мир становится понятным. И когда находит - не может не делиться, потому что для него знание, не переданное дальше, теряет смысл.
Тарантино обнаружил свой язык рано - и это был язык кинематографа. Мать и отчим Кёртис Застоупил водили его в кино с малых лет, причём не на детские фильмы: в шесть лет - «Дикая банда» Пекинпа, в восемь - «Плотские познания» Николса. Школа его раздражала, единственный предмет, который давался с удовольствием, - история, «потому что это было похоже на кино». В пятнадцать лет он бросил учёбу, а в двадцать два устроился в видеопрокат Video Archives, который на следующие несколько лет стал его настоящим университетом.
И вот здесь виден Жрец V во всей красе: не просто смотреть, а изучать, систематизировать, погружаться. Блэксплотейшн, гонконгские боевики, итальянские спагетти-вестерны, французская новая волна - он пропускал через себя по пять фильмов в день, выстраивая в голове энциклопедию кинематографа, которая по глубине и объёму могла бы посоперничать с любым академическим курсом. Но ещё важнее другое: он уже тогда передавал. Рекомендовал клиентам фильмы с такой страстью и такой точностью попадания, что люди приходили к нему специально - не за кассетой, а за тем ощущением, когда кто-то открывает тебе мир, который ты сам бы никогда не нашёл.
Одна из важнейших теневых граней Жреца V - фигура отца. Биологический отец Тарантино, Тони, ушёл из семьи ещё до рождения сына и тридцать лет не искал контакта. Появился только когда Квентин стал знаменит - и был отвергнут. Их единственная случайная встреча в кафе длилась несколько секунд: Тарантино молча отослал его жестом руки. Пустота на месте первого авторитета, первого наставника - и вместо неё кинематограф, который стал Квентину одновременно отцом, учителем и системой координат. Там, где должен был быть живой человек, оказался экран - и мальчик, лишённый фигуры мастера, вырастил себя через фильмы в мастера, которого ему никто не дал.
Справедливость VIII - тень и талант
На четвёртой позиции (абсолютная Тень) и одновременно на третьей (врождённый Талант) у Тарантино стоит один и тот же архетип: Справедливость VIII. Когда один архетип занимает сразу две позиции, его энергия в жизни человека звучит особенно громко, почти оглушительно, и сложность здесь в том, что тень и ресурс переплетены настолько тесно, что отделить одно от другого можно только через осознанность.
Справедливость VIII в моей системе - это архетип весов. Потребность в балансе, остро развитое чувство «правильного» и «неправильного», способность видеть причинно-следственные связи. В тени - это воспалённое правдорубство, потребность судить и карать, убеждённость, что мир вам задолжал. В ресурсе - объективность, принципиальность и умение показать обе стороны медали, не скатившись в морализаторство.
Фильмография Тарантино - это, по сути, карта его отношений со Справедливостью VIII. «Криминальное чтиво» построено на идее воздаяния: каждый герой получает ровно то, что заслужил, и нелинейная структура фильма лишь подчёркивает неизбежность этого баланса. «Убить Билла» - четырёхчасовая медитация на тему мести как восстановления нарушенного порядка вещей. Но по-настоящему Справедливость VIII раскрывается в поздних работах, где Тарантино начинает не просто рассказывать о возмездии, а буквально переписывать историю. В «Бесславных ублюдках» еврейские мстители убивают Гитлера. В «Джанго» бывший раб вершит суд над рабовладельцами. В «Однажды в Голливуде» Шэрон Тейт остаётся жива, а банда Мэнсона уничтожена. Справедливость VIII, которой не было в реальности, восстановлена хотя бы на экране - и за этим жестом стоит не художественный приём, а глубинная потребность Тени: мир обязан быть справедливым, и если он таким не является, я создам мир, в котором он таким станет.
Но талант этого же архетипа проявляется в другом - в способности Тарантино писать персонажей, которых невозможно уложить в простую схему «хороший - плохой». Ганс Ланда - нацист, но написан с такой многогранностью, что зритель не может от него оторваться. Джулс Уинфилд - наёмный убийца, проходящий через подлинное духовное пробуждение. Кэлвин Кэнди - омерзителен и при этом харизматичен ровно настолько, чтобы ты понял, как такие люди удерживают власть. Это Справедливость VIII в ресурсе: не выносить приговор, а показать - и позволить зрителю самому стать судьёй.
За пределами экрана эта энергия тоже не молчит. В 2015 году Тарантино выступил на митинге против полицейского насилия в Нью-Йорке, после чего полицейские профсоюзы объявили бойкот его фильмам. Он не отступил. А когда разразился скандал с Харви Вайнштейном - продюсером, с которым Тарантино работал всю карьеру, - он публично признал, что знал о происходившем и жалел, что промолчал. Для человека с Тенью Справедливости VIII столкнуться с собственной нечестностью - удар разрушительной силы. И одновременно - точка роста, через которую Тень начинает трансформироваться в осознанную ответственность.
Императрица III - урок, который возвращается
Одна из граней Императрицы III - это про заботу о себе как реальное действие, а не красивую формулировку. Про тело, границы, отдых, умение принять поддержку, отпустить контроль и начать творить не из надрыва, а из наполненности. Урок на второй позиции - это то, что встаёт на пути каждый раз, когда человек готов выйти на новый уровень. Не один раз и не два - а снова и снова, в разных обличьях, на каждом витке спирали.
Проследите, как этот урок возвращался к Тарантино на протяжении всей жизни. В молодости - абсолютный контроль над всем: сценарий, режиссура, монтаж, подбор музыки, тип плёнки. Он не делегировал, не доверял, не отпускал. Личная жизнь существовала где-то на периферии - романы с Мирой Сорвино, Софией Копполой, другими женщинами из индустрии - и ни один не привёл к чему-то устойчивому, потому что кино всегда было на первом месте, безоговорочно и без конкурентов.
Императрица III возвращалась и в профессиональном поле. Инцидент с Умой Турман на съёмках «Убить Билла» - когда актриса получила серьёзную травму из-за опасного трюка, который Тарантино настоял провести определённым образом - это столкновение с тенью Урока: я всё контролирую, я знаю лучше, я не отпускаю. И последствия, в которых тело другого человека стало ценой этого контроля.
А потом - поворот, который мог произойти только тогда, когда для него созрело внутреннее пространство. В 55 лет Тарантино женился на Даниэлле Пик. Родился сын Лео. И в интервью впервые зазвучала совершенно другая интонация: «Помните, что у ваших слов есть последствия, когда вы общаетесь с детьми. Помните о последствиях вашего саркастического тона по отношению к тому, что для них важно». Человек, который тридцать лет жил из головы, из воли, из контроля - заговорил на языке мягкости, внимания и заботы. Он перестал торопиться с последним фильмом. Решил сначала написать пьесу. Сказал, что ему важно быть рядом с семьёй. Императрица III не сдаётся с первого раза - но когда Урок наконец пройден, жизнь меняется на уровне, который невозможно имитировать.
Продолжение статьи с описанием внешнего круга архетипов реализации – на сайте ДНК Героя, по ссылке: https://dnkgeroya.ru/tarantino