Культовый мультфильм для взрослых "Ограбление по..." в СССР смотрел едва ли не каждый зритель, достигший возраста, в котором мог воспринимать пародийный характер шедевра Ефима Гамбурга. Мне больше всего нравилась новелла Ograblenie po-franzuski из-за тонкой иронии и точно уловленной ауры любимых кинозвезд. Много позже я узнал, что основным источником вдохновения для авторов послужил криминальный фильм "Мелодия из подвала", атмосферу которого мультфильм передавал очень точно, с пониманием и любовью к французской классике.
Ален Делон любим мною еще с детства, когда в 70-80-х он и Бельмондо были кумирами советских мальчишек. К собственному удивлению, до одного из самых популярных фильмов времен его ранней карьеры я добрался совсем недавно. И не пожалел о долгожданной встрече...
В каждой крупной кинематографии есть знаменитости, "звезды", легенды экрана. Однако редко случается так, чтобы один актер становился единоличным символом, лицом национального киноискусства большой страны. Во Франции такой человек был. Жан Габен. Который несколько десятилетий олицетворял французское кино классической эпохи.
В 30-е годы Габен снимается у лучших режиссеров - Марселя Карне, Жюльена Дювивье, Жана Ренуара. Один за другим выходят шедевры - "Пепе Ле Моко", "Великая иллюзия", "Набережная туманов", "День начинается". После оккупации Франции нацистами Габен эмигрирует в США, переживает бурный роман с другой легендарной беженкой - Марлен Дитрих, а затем присоединяется к "Свободной Франции" де Голля, воюет в северной Африке, участвует в освобождении Парижа, удостаивается боевых наград.
После войны возобновляет карьеру, в 50-е переходит к возрастным ролям и окончательно превращается в главного "авторитета" французского кино. Кому играть Жана Вальжана в престижной экранизации "Отверженных"? Конечно, Габену. Кто признан лучшим исполнителем комиссара Мегрэ? Несомненно, Габен. Кто самый убедительный гангстер, аристократ, буржуа, капиталист или пролетарий? Само собой, Габен.
В 60-е Габен - патриарх французской киноиндустрии. Оказаться рядом с ним на экране - мечта каждого актера, символический знак качества, подтверждение профпригодности. В начале 60-х начинается работа над проектом в модном жанре caper или heist фильмов, авантюрных историй о супер-ограблениях. В главной роли - сам Жан Габен. В партнеры ему планируют пригласить перспективного Жана-Луи Трентиньяна. Но судьба распоряжается по-иному. Вернее, судьбу взял в свои руки другой молодой и очень амбициозный актер.
Ален Делон стал международной сенсацией после огромного успеха великолепного триллера Рене Клемана "На ярком солнце" (1960) и тут же закрепил репутацию в фильмах двух великих итальянцев - "Рокко и его братья" (1960) Висконти и "Затмение" (1962) Антониони.
Делон был не только талантливым актером, но и здравомыслящим, практичным менеджером собственной карьеры. Новоиспеченная знаменитость понимала, что для превращения в полноценную "звезду" необходимы популярные хиты, которые завоюют любовь широкой аудитории и откроют дорогу к серьезному коммерческому успеху.
Узнав о предстоящем проекте Габена, Делон развернул настоящую кампанию в борьбе за участие в нем и даже пошел на небывалую для французского кино сделку. Он согласился на заметное снижение гонорара за съемки в обмен на права дистрибуции будущего фильма на нескольких рынках, например, в Японии. Забегая вперед, замечу, что деловая "чуйка" Делона не обманула. Успешный прокат принес ему в разы больше денег, чем гарантированная высокая зарплата легендарного Габена... Но это потом, а пока Делон таки получает шанс "разделить экран" с патриархом французской киноиндустрии.
"Мелодия из подвала" (Melodie en sous-sol/Any Number Can Win, 1963) - классика, фильм-архетип жанра из числа тех, что определили его облик и стиль, которые мы по сей день наблюдаем во всевозможных стильных лентах об ограблениях банков и казино, об обаятельных мошенниках, ворах-джентльменах и их хитроумных аферах. Персонажи, структура, подготовка и ограбление, результат - все, что нам так привычно сегодня, было заложено еще на рубеже 50-60-х.
Грабитель со стажем Мсье Шарль возвращается домой после очередной отсидки и, несмотря на возраст, не собирается вести тихую жизнь пенсионера. Давний напарник дает ему соблазнительную наводку - казино на Лазурном Берегу, в Каннах, где можно взять такой куш, после которого и правда можно уйти на покой богатым отставником. Однако у былого партнера плохо со здоровьем, и он отказывается от участия в "большом деле". И тогда Шарль вспоминает о сокамернике, с которым познакомился в тюрьме...
Молодой человек Франсис Верло, выйдя на свободу, бьет баклуши, стреляет деньги у родных и не торопится найти честную работу. И когда его находит "старший товарищ" Шарль, беспечный повеса с ходу соглашается войти в долю, разделив и риски, и потенциальные призовые. Тем более что по плану Шарля ему придется приодеться, арендовать модный кабриолет и отправиться на Ривьеру - обживаться, присматриваться и искать в казино доступ к искомой точке, открывающей дорогу к хранилищу огромной суммы наличных.
Так беспечный бездельник в кожанке переодевается в смокинг, из тесной родительской квартирки на окраине Парижа перемещается в комфортабельный отель на набережной Круазетт и начинает вести образ жизни плейбоя. Попутно завязывая полезные контакты и ожидая прибытие "шефа" накануне судьбоносной операции...
Неблагодарное занятие - ретроспективно гадать, как бы "притерлись" друг к другу Габен и Трентиньян. Есть свершившийся факт: Габен и Делон составили идеальный экранный дуэт.
Габен-актер - глыба, патриарх, отсутствие суеты, уверенность и сдержанность в игре, когда никому ничего давно доказывать не нужно. Габен-персонаж - опыт, хладнокровие, компетентность и мудрый фатализм, когда понимаешь и принимаешь, что удача может улыбнуться, а может и отвернуться.
Делон-актер - молодость, амбициозность, энергия внутрення и физическая. Делон-персонаж - порывистость, эмоциональность, местами нечаянная беспечность, когда любовное увлечение может вступить в конфликт с "профессиональный обязанностями" грабителя.
Взаимодействие на экране живой легенды кино и легенды будущей - великолепный образец так называемой "химии" между актерами. Интроверт Шарль и экстраверт Франсис - совершенный пример драматургии, построенной вокруг контраста героев, пресловутого "единства и борьбы противоположностей".
Вторая половина ленты, в которой подельники приступают непосредственно к ограблению - образцово-показательная для жанра. "Операция" показана неторопливо, обстоятельно, с вниманием к мельчайшим деталям, когда авторам важно показать даже отвинчивание шурупов у вентиляционной решётки. Действие показано без купюр - так, что мы, зрители, как будто становимся сообщниками грабителей.
На мой взгляд, авторы добились редкого эффекта присутствия, когда буквально хочется поторопить героя Делона: Скорее, скорее, а то не успеешь!, и когда кожей ощущаешь напряжение героя Габена: Когда же напарник подаст заветный сигнал?
Финальные 10-15 минут фильма - подлинный шедевр саспенса, мастер-класс нагнетания напряжения. Авторы наглядно демонстрируют: для того, чтобы заставить зрителя прилипнуть к экрану и с нетерпением тревожно ожидать, чем закончится супер-ограбление, вовсе не обязательны тикающая бомба под столом, затаившийся за углом маньяк-убийца с тесаком в руке, хождение по мрачным подземельям или аварийный самолет. Достаточно создать образы героев, которым симпатизируешь, поставить их в ситуацию на грани триумфа или провала и - главное, о чем часто забывают другие - сделать исход непредсказуемым, когда зритель не уверен, что так или иначе героев ожидает благостный голливудский happy end.
"Мелодия из подвала" - одна из ключевых лент жанра, в числе других лучших создавшая его элегантный визуальный стиль. Представительные мужчины в смокингах и черных костюмах, дамы в вечерних платьях, оживлённая толпа нарядных посетителей казино, кордебалет варьете, сверкающие кабриолеты, шик Лазурного Берега, шампанское и сигары - этот антураж из 50-60-х перекочует в бесчисленные авантюрные приключения более поздних лет.
"Мелодия из подвала" снята эффектно, местами, можно сказать, пижонски. Особенно стоит отметить пристрастие оператора к изысканным композициям с зеркалами, когда выразительная мизансцена красиво заменяет монтажные склейки. Для любителей качественного черно-белого изображения вроде меня "Мелодия..." - отменное удовольствие, показывающее, что перворазрядный визуальный ряд вовсе не зарезервирован исключительно для "высокого искусства".
"Мелодия из подвала" пользовалась большим успехом. Голливудская студия-мэйджор MGM поучаствовала в финансировании франко-итальянской продукции, обеспечила прокат в США и других странах, что стало солидной прибавкой к отличным кассовым сборам в Европе. Критики сразу признали, что в своем жанре "Мелодия..." входит в число его лучших образцов.
Режиссер фильма Анри Верней через несколько лет вновь объединит Габена и Делона, добавит в их компанию превосходного Лино Вентуру и снимет один из лучших гангстерских триллеров в истории европейского (а, может быть, и. мирового) кино - "Сицилийский клан" (1969). Под руководством другого режиссера две легенды в третий - и последний - раз вместе появятся на экране в горькой остросюжетной драме "Двое в городе" (1973).
Я не рискну однозначно рекомендовать зрителям, выросшим на современных блокбастерах, фильм шестидесятилетней давности без action-сцен и спецэффектов. Однако...
...могу уверенно советовать обязательно смотреть "Мелодию из подвала" всем любителям классического европейского кино, всем поклонникам "звезд" золотой эпохи французской кинематографии, всем ценителям отличного качества винтажного черно-белого изображения. Уверен, эта "Мелодия..." придется вам по вкусу.
P.S.
"Золотые 60-е"
60-е годы прошлого века - мое любимое десятилетие в истории, хотя я его застал только младенцем в год выхода "Сицилийского клана". Наверное, потому, что это время, когда мои родители были живы, здоровы, молоды, красивы, счастливы и полны оптимизма. Наверное, потому, что я люблю рассматривать их фотографии той поры. Наверное, потому, что своими рекомендациями - "А вот был такой потрясный фильм!" - они привили мне любовь к кино в целом, и к любимым фильмам их молодости в частности.
Наверное, поэтому я чувствую особенное отношение к фильмам тех лет, солнечным, обаятельным, как теперь говорят, "ламповым". Если вам тоже нравится эта эпоха, "Мелодия из подвала" по полной позволит вам прочувствовать атмосферу времени под блестящий джазовый саундтрек Мишеля Маня, будущего автора гениальной музыки к трилогии о Фантомасе и циклу приключенческих мелодрам об Анжелике, маркизе ангелов.
P.P.S.
Если вы захотите впервые посмотреть "Мелодию из подвала", избегайте отвратительной колоризированой версии. На мой взгляд, это преступление против хорошего кино.