В преддверии Дня театра мы решили заглянуть за кулисы и рассказать о тех, кто остаётся в тени рампы.
Это хранители тишины и театрального уюта — капельдинеры, встречающие нас у входа. Это волшебники реализма — бутафоры и реквизиторы, чьими руками создаются предметы, которые «оживают» на сцене. Это суфлер — голос подсказки, что звучит из укрытия, чтобы актер не забыл. Это художники перевоплощения — постижеры, способные из локона волос создать целую эпоху или характер.
Бутафор: алхимик и «дикий» художник
Бутафор — это универсальный художник, который не скован законами физики. В его мастерской происходит настоящая алхимия: дерево создается не из древесины, а из картона, металл — из пластика, а кирпичная кладка — из папье-маше. Главная цель бутафора — абсолютная иллюзия подлинности.
Его зона ответственности — это визуальная часть спектакля или фильма. Бутафоры создают элементы декораций, сложные маски, рыцарские доспехи и тот самый реквизит, который невозможно (или слишком дорого) купить в обычном магазине. В их инструментарии классические кисти, краски, глина и передовые технологии вроде 3D-моделирования и печать на полимерных принтерах.
Но вот предмет создан. Бутафорский кубок готов. Как он попадет на сцену? Кто решит, в какой момент актер должен из него выпить? Здесь проходит тонкая, но очень четкая граница между бутафорией и реквизитом.
Бутафория — это специально изготовленные муляжи и имитации.
Реквизит — это любые предметы (как бутафорские, так и настоящие), с которыми актеры взаимодействуют во время действия.
Реквизитор: психолог вещей
Реквизитор — это тонкий психолог материального мира. Он знает, что предмет в кадре или на сцене способен рассказать о персонаже больше, чем длинный монолог. Идеальный порядок на столе выдает педанта; потертость кожаного портфеля безошибочно определяют его социальный статус.
Работа реквизитора требует энциклопедических знаний. Ему нужно разбираться в истории быта, чтобы не допустить ошибок: например, чтобы в спектакле XIX века герой не писал перьевой ручкой из 1920-х годов или не читал газету с современным шрифтом. Реквизитор ищет подлинные вещи, заказывает изготовление несуществующих у бутафоров, бережно хранит их и отвечает за то, чтобы в нужную секунду зонтик, колода карт или письмо оказались за кулисами ровно там, где актер сможет их подхватить.
В театре кукол у реквизитора особая миссия. Там он становится нянькой для «кукол-артистов». Зритель не видит его в лицо, но именно реквизитор готовит кукол к выходу, следит за их «здоровьем», чинит механизмы, переодевает их между сценами и сопровождает труппу на всех гастролях.
Постижёр: ювелир причесок
Бутафор дал ему в руки шпагу, реквизитор вложил в карман старинные часы. Но как молодому актеру превратиться в седого старца, а актрисе с короткой стрижкой — в длинноволосую принцессу? Здесь в дело вступает одно из самых старинных, кропотливых и редких театральных ремесел. Знакомьтесь — постижёр.
Постижёр — мастер, который вручную создает парики, накладные усы, бороды, бакенбарды и даже такие микроскопические детали, как брови и ресницы. В тандеме с художником-гримёром он «лепит» лицо персонажа.
Процесс начинается с создания монтюра — основы будущего парика. С головы актера снимают точные мерки, по которым шьется специальная сетчатая «шапочка». Ее туго натягивают на деревянную болванку. А дальше начинается тамбуровка — самый медитативный и трудоемкий этап. Вооружившись крошечным специальным крючком, постижёр берет буквально по одному-два волоска, протягивает их через ячейки сетки и завязывает крошечным узелком. Волосок за волоском, узелок за узелком — так, неделя за неделей, на пустой сетке вырастает роскошная шевелюра, которую зритель сочтет натуральной.
Суфлёр: голос-призрак и спасательный круг
Актер выходит на сцену. Но что, если в решающий момент память даст сбой и из головы вылетит важный монолог? На этот случай у театра есть свой тайный агент. Это суфлёр.
Хотя профессия зародилась еще в Средневековье, ее настоящий золотой век пришелся на XIX столетие. В ту эпоху театрами правили антрепренёры — дельцы от искусства, жаждущие прибыли. Чтобы публика не скучала, репертуар обновлялся с бешеной скоростью. Актерам приходилось играть премьеру за премьерой, заучивая большие объемы текста. Человеческий мозг просто не справлялся с такой нагрузкой, и без суфлёра спектакль сложно было бы себе представить.
Ошибочно думать, что суфлёр — это просто человек с книжкой в будке. Это специалист с уникальным набором качеств. Если актер учит только свою роль, то суфлёр обязан знать весь текст пьесы. От него требуется внимательность, чтобы уловить момент, когда актер сделал драматическую паузу, а когда — действительно забыл слова.
Суфлёр должен обладать безупречной дикцией и владеть голосом: его подсказка должна прозвучать достаточно четко, чтобы ее услышал актер на сцене, но достаточно тихо, чтобы она не долетела до первого ряда зрительного зала.
Капельдинер: хранитель театрального этикета
Магия искусства начинается только с вешалки, но и с улыбки человека, который встречает вас у дверей зала. В современных словарях напротив этого слова часто стоит пометка «устаревшее», а в обиходе мы привыкли называть их просто билетерами или контролерами. Но в театральной среде живо другое, куда более изящное и историческое название — капельдинер.
Само слово звучит как музыкальный термин, и это не случайность. Термин пришел к нам из немецкого языка и буквально переводится как «служитель капеллы». В старой Германии так называли помощников при оркестрах: они следили за сохранностью дорогих инструментов, бережно раскладывали ноты на пюпитры и выполняли поручения дирижера. Со временем функционал изменился, профессия вышла из оркестровой ямы в фойе.
Сегодня капельдинер — распорядитель зрительской части театра. Он проверяет билеты на входе, помогает сориентироваться в театре, рассаживает публику строго на купленные места и предлагает программки. Во время действия работа капельдинера требует предельной концентрации. Ведь он следит за тем, чтобы никто не перемещался по рядам во время действия, пресекает попытки перекусить в зале и останавливает любителей незаконной фото- и видеосъемки.