В сериале "Жестокое лето" затронуто много важных тем. В этой статье — "Жаннет Тёрнер из сериала "Жестокое лето". Скрытая психопатка или невинная жертва обстоятельств?" — мы фактически рассмотрели тему "проявление психопатических черт у обычного подростка".
Однако не менее интересные и важные вопросы поднимаются по мере развития сюжетной линии второй главной героини сериала — Кейт Уоллис. Как нам известно ещё с первых кадров сериала, она была пленницей школьного завуча, а после освобождения обвинила Жаннет Тёрнер в сокрытии информации о её местонахождении. Казалось бы, страшная, но банальная история. Кейт — жертва.
Однако ближе к середине сериала всплывает одна деталь, которая несколько меняет восприятие Кейт. И при просмотре она, безусловно, шокирует зрителя.
Но мы тут не за тем, чтобы удивляться сюжету, поэтому назовём вещи своими именами: Кейт сама пришла в дом своего похитителя и захотела там остаться.
Но почему тайная добровольная связь между завучем и ученицей вдруг превратилась в уголовное дело, прогремевшее на всю страну, да ещё и проехалась катком по Жаннетом?
Напоминаю, что действия сериала проходят в трёх временных отрезках: 1993 год, 1994 год и 1995 год. Но мы пойдём по порядку, чтобы сосредоточиться на личностях героев, а не на сюжетной интриге.
Золотая клетка Кейт
Анализируя Кейт, мы столкнёмся с проблемами, которые тяжело прочувствовать среднестатистическому человеку.
Кейт — королева городка Скайлин. Она — хорошенькая, юная, милая девушка, притягивающая к себе восхищённые или завистливые взгляды, где бы ни оказалась. Кейт из очень богатой семьи. Её родной отец давно умер от рака. А её мать — Джой — замужем за самим Родом Уоллисом, бывшим профессиональным футболистом, которого знает вся страна. Род приходится Кейт отчимом, и отношения с ним у девушки гораздо теплее, чем с родной матерью.
У Рода также есть дочь от первого брака — Эшли, которая не сильно жалует мачеху и сводную сестру, хотя Кейт отчаянно пытается подружиться с ней в течение десяти лет, то есть с самого детства.
В 1993 году Кейт встречается с местным спортсменом и красавчиком — Джейми, дружит с Теннилл и Рене, о которых мало что можно сказать, кроме того, что они всегда кружится вокруг той, кто в центре. То есть до похищения Кейт — они вращались вокруг неё, а после её исчезновения — примкнули Жаннет.
Есть такой тип девчонок, которые хорошо себя чувствуют в роли "подле главного". Это для них и означает успех. Они не претендуют на пьедестал. Для них быть в свите королевы — это уже вершина. Такие девочки, как Теннилл и Рене, встречаются почти в каждом фильме и сериале: Пенелопа и Хейзл из "Сплетницы", вечно ходившие хвостом за Блэр, за Сереной, за Дженни Хамфри; Гретхен и Карен из "Дрянных девчонок" и мн. другие.
Про них можно сказать одно: "Королева меняется — свита остаётся".
Впервые мы встречаем Кейт и её верных приспешниц в торговом центре, когда Жаннет подкрадывается к стойке с сумками, чтобы начать неловкий разговор с объектом её восхищения.
Кейт весьма мило беседует с Жаннет, но затем переключается на внезапно подлетевшего к ней Джейми. Они обнимаются и целуются. Однако Кейт не забывает про стеснительную, угловатую девчонку, всё ещё стоящую среди платков и сумочек и жадно смотрящую на нежности парочки. Кейт желает Жаннет удачно отпраздновать день рождения и тепло улыбается.
Вообще о Кейт действительно можно сказать, что она — нежная, добрая девушка. Не на первый взгляд, а действительно. Просто красота, деньги и популярность — это всегда предметы чёрной зависти окружающих. Например, по этой же причине Мэллори, подруга Жаннет, уверена, что Кейт Уоллис — ужасная. Но Мэллори никогда не имела удовольствия общаться с Кейт. Она лишь наблюдала за ней и видела, что у той есть всё, а это не может не злить.
Главная проблема Кейт, как часто бывает в ситуации, когда человек одарен свыше всевозможными благами, — одиночество. Её мама зациклена на собственной внешности, на престиже, репутации, деньгах и прочих материальностях.
Однажды летним погожим деньком (хотя в Скайлине каждый день такой) Джой и Кейт посещают занятие аэробики или нечто подобное. Там же занимается менее блистательная пара матери и дочери — Синди и Жаннет Тёрнер.
После занятия Джой между делом бросает Кейт довольно печальное суждение: "Мне надо держать себя в форме для твоего отца или он сбежит с одной из своих футбольных фанаток, которые становятся моложе".
Кейт уверенно заявляет, что Род бы так не поступил. Джой же продолжает: "...В этом городе разведёнок не любят, и тогда нам бы с тобой пришлось покупать обычную одежду в секонд-хендах". Такая простая, обыденная фраза, брошенная по пути от зала до машины, а обнаруживает скрытые страхи этой сорокалетней женщины. Джой, конечно, внутри тревожится, что её красота увядает, и если она вдруг перестанет соответствовать образу "идеально красивой" жены, то Род оставит её. И хотя Кейт с мамой посмеиваются над этими заявлениями, обе на самом деле глубоко внутри переживают, что подобное возможно.
Их разговор прерывает эксцентричная, наигранно бодрая Синди Тёрнер со своей неуверенной, крайне стеснительной дочкой. Синди окликает Джой и начинает нахваливать её "пряди". Она спрашивает, какой краской Джой пользуется. Но такие дамы, как миссис Уоллис, не красят волосы самостоятельно, что Джой деликатно даёт понять Синди.
Кейт вполне искренне делает комплимент ожерелью Жаннет, которое той презентовали её закадычные друзья — Мэллори и Винсент. Жаннет смущается, а Синди берёт инициативу в свои руки, предлагая Уоллисам устроить "девчачий день". Джой ссылается на огромное количество дел на лето, но Кейт замечает: "Было бы интересно!". Повисает неловкая пауза. Тогда Джой обещает позвонить Тёрнерам. Но стоит Синди и Жаннет отойти, как Джой безапелляционно заявляет: "Мы не будем им звонить!". Кейт замечает, что Тёрнеры очень любезны.
Позднее Кейт случайно подслушивает разговор Рода с некой женщиной. И пока что в её глазах это выглядит как возможный роман отчима на стороне.
Ближе к вечеру Джой и Кейт собираются на мероприятие, коих у людей такого положения достаточно много в расписании. Кейт переживает, что Род не едет с ними но тому необходимо перерезать ленточку на открытии магазина Хэнка Стивенсона. Но утренний разговор, кажется, запал в душу Кейт, и она расспрашивает маму о некой Кэндес Джонсон, откуда та знает Рода. Джой доверительно наклоняется к Кейт и рассказывает, что Кэндес гонялась за Родом, как только они с Джой сошлись. И вообще тогда Род особенно был "парнем нарасхват". Джой говорит, что даже Синди Тёрнер подумывала бросить своего мужа Грега ради Рода, но тот, увидев овдовевшую Джой, не смог противостоять её чарам. Так и родился их прочный союз. Джой усмехается, но Кейт всё это не кажется забавным.
Кейт уточняет: "Поэтому тебе не нравится Синди? Из-за папы?". Джой отрицает предположение дочери и говорит куда более важные слова: "Я замечаю, как Синди пялится на меня...она как будто хочет быть мной. Это жутко".
В свете того, что мы знаем произойдёт между Кейт и Жаннет, это наблюдение Джой действительно кажется жутким.
Кейт говорит, что Жаннет — довольно милая. Но Джой непреклонна: "Я к тому, что странное яблочко недалеко падает от жуткой яблони".
И как же права была высокомерная и поверхностная Джой Уоллис, кто бы мог подумать!
Кейт возвращается к теме Кэндес Джонсон и выражает опасения относительно её негасших чувств к Роду. Джой смеётся: Рода Уоллиса обожает весь город. Всех не устранишь.
На торжественном приёме, куда отправились Синди и Кейт, впервые появляется новый завуч — Мартин Харрис. Он сразу же обращает внимание на тонкую, нежную блондинку, так по-взрослому ведущую беседы с другими гостями. От наблюдений за Кейт его отвлекают, и он знакомится с Родом Уоллисом, чьим фанатом был с самого детства.
На приёме дамы обсуждают, как великолепно смотрятся Кейт и Джейми. Сама Кейт больше занята выслеживанием своего отчима. Она замечает, что та самая Кэндес Джонсона куда-то отзывает Рода.
Кейт просит у мамы возможности поговорить с ней и сообщает, что слышала разговор папы с Кэндес Джонсон. На заявление Кейт о романе Рода Джой смеётся, оглядываясь по сторонам. Она пытается успокоить Кейт и внушить ей, что всё в порядке. Кейт призывает мать пойти с ней в дом и увидеть своими глазами двух любовников. Джой отрезает, что никуда не собирается идти с Кейт, потому что она выдумывает чушь.
Кейт сама заходит в дом, и услышав голоса, следует за ними по коридорам. Она входит в комнату, но не видит ничего предосудительного. Её любимый отец и Кэндес Джонсон просто беседуют о романтическом круизе, который Род планирует для Джой, а так как у Кэндес своё турагентство, то понятно, почему Род обсуждал путешествие именно с ней.
Кейт вновь пытается поговорить с матерью и объясниться. Но Джой, думая, что Кейт опять собирается настаивать на измене Рода, строго шепчет дочери внимательнее следить за своими обвинениями и не позориться. Джой просит Кейт уйти, поскольку у неё нет желания в данный момент с ней разговаривать. Кейт расстроена до слёз.
Но будем справедливы, Джой действительно права. Кейт, хоть и наивная девушка, ужасно боящаяся потерять отчима, но поступила как-то совсем уж по-детски, подозревая Рода в изменах, основываясь при этом только на его любезных светских беседах, и раздула из этого целый драматический акт, пытаясь вовлечь свою занятую созданием образа "миссис идеальности" маму. А после этого сама же обиделась, что Джой не уделила её предположениям время.
Тем не менее Кейт уязвлена, поэтому когда на мероприятие вторгаются три негодника — Жаннет, Винсент и Мэллори — и забрасывают гостей шариками с пеной для бритья, Кейт испытывает приятные ощущения и даже легко улыбается уезжающей на велосипеде Жаннет. Та, ради этой улыбки, чуть было не осталась стоять посреди дороги, пока её не поймают погнавшиеся за хулиганами гости-мужчины.
Кейт уходит с мероприятия, на котором приветствуют нового соседа — Мартина Харриса, чтобы напиться в одиночестве на качелях. Кейт сидит и многократно повторяет мамины слова: "Сейчас я не хочу с тобой разговаривать!". Вот так сильно они её задели.
К Кейт подходит Скотт Джонс, владелец агентства по ландшафтному дизайну.
Кейт сообщает ему, что впервые пьёт алкоголь, а затем изливает соседу душу: "Я думала, что мы с ней лучшие подруги, но, по-моему, она ненавидит меня. Она ненавидит Синди Тёрнер. Она ненавидит рэп, жирную пищу и меня".
Заметим, как остро Кейт восприняла отказ матери разговаривать с ней на светской вечеринке. Она тут же перешла от частности к общему, распространив раздражение Джой на одну конкретную тему — на всю неё (Кейт) целиком. Вот почему с подростками сложно разговаривать: одно замечание может быть воспринято как веское доказательство ненависти. А дальше уже кто во что горазд — напиться, сбежать или, ещё лучше, завершить свой жизненный путь в порыве эмоций.
Скотт приводит Кейт домой. Джой укладывает её спать, но через некоторое время пьяная Кейт спускается вниз и видит страшное: её мама целуется с мистером Джонсом. В шоке Кейт выходит из дома и бежит, не разбирая дороги. В конце концов она останавливается, садится на асфальт и начинает горько плакать. Вскоре около неё появляется Мартин Харрис. Он любезно предлагает свою помощь. Несчастная, потерянная Кейт протягивает ему руку.
Семейство Уоллисов отправляется вместе с другими соседями в Хартвуд на ежегодный клэй-пиджин шутинг или скейт-шутинг — популярное развлечение среди состоятельных семей в США, сочетающее спорт, социализацию и демонстрацию статуса. Проще говоря, они едут стрелять по глиняным мишеням.
До отъезда Эшли и Род начищают оружие, но когда входит Кейт, сводная сестра заметно мрачнеет и стремится скорее уйти. Род ободряет Кейт: "Она всегда не сразу оттаивает после поездки к матери, ты же знаешь".
Кейт спрашивает у отца, где Джой. Он отвечает, что она со Скоттом Джонсом обсуждает розы. Тревога Кейт нарастает, и она пытается поговорить с Эшли "без родителей". Эшли жёстко заявляет: "Твоя мать мне не родитель".
Грубость Эшли по отношению к Кейт связана с поведением Джой. Снобистское, претенциозное отношение мачехи к людям, не имеющим такого роскошного положения, как она, сильно напрягает Эшли, и в своей сводной сестре она видит продолжение Джой. Эшли, например, с удовольствием общается с Дереком, братом Жаннет. А Джой, как известно, не сильно жалует семью Тёрнеров и при случае даёт им понять, что они не самые желанные гости там, где находится она.
На скейт-шутинге также находится Джейми с друзьями. И уже тогда у Кейт проскальзывают мысли-сравнения не в пользу своего очаровательного бойфренда. Она смотрит на серьёзного мистера Харриса, который такой взрослый и соблюдает все приличия и на Джейми — всё ещё мальчишку, дурачащегося с друзьями.
Кейт и мистер Харрис многозначительно переглядываются.
Чуть позже начинается стрельба. Кейт и Джой с наслаждением палят по летающим мишеням, а вот мистер Харрис заметно ёжится от звуков выстрелов. Кейт говорит завучу, что его испуг пройдёт.
Когда приходит очередь Кейт, она ни разу не промахивается, и мистер Харрис делает комплимент её меткости. Кейт, конечно, приятно это слышать от молодого, привлекательного мужчины, и не просто какого-то соседа, — а от завуча!
Через некоторое время Кейт вновь пытается поговорить с Эшли. И сначала ей даже удаётся растопить лёд сводной сестры, однако, как только Кейт упоминает своё ошибочное подозрение в измене Рода, Эшли приходит в ярость. Она говорит, что отец никогда бы не поступил так с Джой, а вот Джой должна бы ходить с вывеской над головой: "Ищу богача". Кейт заступается за мать и говорит, что Джой любит Рода. Но Эшли смеётся над сводной сестрой и уходит.
Утром Джейми спрашивает Кейт, куда та пропала вечером. Кейт отвечает, что рано уснула. Однако эта версия потерпела поражение, ведь Джейми заглядывал в её комнату через окно и видел, что кровать Кейт пустовала. Тогда Кейт говорит, что ходила прогуляться по лесу.
По лицу Кейт мы видим, что она что-то недоговаривает, но что именно — нам покажут не сразу.
Для лучшего понимания характера Кейт и получения ответа на вопрос: "А жертва она или сама во всём виновата?" — мы теперь поближе познакомимся с Мартином Харрисом.
Ласковый маньяк
Мартин Харрис — мужчина двадцати восьми лет. Интеллигентный, аккуратный, вежливый, имеет уважаемую профессию. Его образ вызывает стопроцентное доверие и у подростков, и у родителей. Тем хуже для всех.
Можно ли подумать, что такой милый и скромный мужчина способен похитить юную девушку и держать её в подвале, при этом спокойно продолжать ходить на работу и делать обеспокоенный вид, когда речь заходит о его жертве?
Поиск и выбор жертвы
У такого рода "мягких" маньяков или грумеров (от англ. grooming — "ухаживание", "забота") нет чёткой, зудящей цели — "Мне надо кого-то похитить или убить сейчас/через неделю/месяц". Это своеобразно романтические натуры, которые специально не ищут жертву. Чаще она сама их находит.
Груминг — это манипулятивная тактика, при которой взрослый устанавливает доверительные отношения с ребёнком или подростком с целью последующей сексуальной эксплуатации или иного насилия.
И Мартину Харрису повезло. Едва он оказывается на званом ужине, где его представляют жителям Скайлина, он замечает среди разных групп взрослых очень особенную девушку. Наблюдать за ней — одно удовольствие, ведь она так красива!
Мартину везёт и далее, когда пьяная Кейт плачет недалеко от его дома. Тогда у него появляется шанс действительно познакомиться с девушкой, не поверхностно, а очень интимно. Ведь в тот момент, когда человек делится с тобой своими переживаниями, уровень близости неизбежно растёт.
И даже если это происходит в первую встречу — дистанция сокращается.
Затем Мартина приглашают на скейт-шутинг в Хартвуд. И в тот вечер, как раз когда Джейми искал Кейт, она была именно с Мартином.
Глядя на звёзды, они мило беседуют. Мартин заботливо предлагает Кейт плед, а она так или иначе пытается завести разговор о своей семье. Видно, что Кейт просто хочется кому-то высказаться. Она замечает, что семейные дела не стоит обсуждать ни с кем, крому непосредственно членов семьи, но так получилось, что никто из них не хочет обсуждать проблему, которая гложет Кейт. Мартин понимающе улыбается и говорит, что ему знакомы чувства Кейт.
Кейт удивлённо смотрит на Мартина. Она уже привыкла, что никто не вокруг не собирается её слушать и понимать, а тут наконец-то нашёлся человек, который может разделить её переживания!
Мистер Харрис рассказывает Кейт, что в его семье произошла трагедия, когда ему было столько же лет, сколько его юной ученице. Но он закопал свою травму поглубже и никогда ни с кем о ней не говорил.
Вот такие признания от человека должны настораживать. Всю жизнь молчать о какой-то страшной тайне, о тяжёлом событии — верный путь к выращиванию в себе патологических тенденций. И если до сих пор ничего деструктивного не проявилось, то вскоре можно стать свидетелем или участником дебюта.
Кейт всё же спрашивает у Мартина о семейной трагедии и оказывается, что отец мистера Харриса покончил с собой. И по этой причине его пугает оружие. Мартин рассказывает, что они с отцом поссорились из-за пустяка, и это был их последний разговор, поэтому он советует Кейт подумать, стоит ли конфликтовать с близкими.
Кейт говорит, что теперь она наконец-то сможет уснуть.
Вот так осторожно, ненавязчиво Мартин становится для Кейт другом, которого ей так не хватает. Он не ищет встреч специально. Всё происходит очень легко и органично, что заставляет Кейт подумать, что так и должно быть.
29 июля 1993 года Жаннет с друзьями приходит в парк развлечений, чтобы выполнить очередной пункт летнего списка всяких проделок, который придумала Мэллори. Там же проводят время и Кейт с Джейми и его другом. И Мартин Харрис. Завуч работает на аттракционе с призами.
Сперва к нему подходит Жаннет с новым знакомым, и ребята целятся в мишени, пока их не отвлекают Теннилл и Рене. Жаннет, очень стесняющаяся своего спутника, сбегает, оставляя его в компании мистера Харриса.
Через некоторое время Мартин видит Кейт и подзывает её "попытать удачу". Кейт побеждает, а Мартин не устаёт расточать комплименты её меткости и точности. Он говорит, что она честно выиграла приз. Но Кейт замечает, что слишком взрослая для этого. И всё же Мартин достаёт ей плюшевого розового зайца.
Кейт интересуется, улучшила ли она свой имидж после первой встречи с завучем. Её беспокоит, что она произвела плохое первое впечатление. Но Мартин говорит, что он заметил Кейт ещё на том приёме, где она подозревала отчима в измене. Там завуч наблюдал за Кейт, стоящей вместе со взрослыми и решил, что она одна из них — тоже взрослая. Между Кейт и Мартином возникает приятное напряжение, пауза, во время которой они оба понимают, что между ними зарождаются особенные отношения, неформальные.
Очевидно, что Мартин переходит границы в общении с Кейт. Он намеренно их двигает, потому что чувствует — Кейт нуждается в участии и в любви, но не дополучает этого в своей семье и в своём окружении. Как странно! Вроде бы весь город обожает Кейт Уоллис, а она — гораздо более одинока, чем та же Жаннет. Но это обычное явление для "кумира". Люди искренне верят, что красивая, богатая и популярная девушка не может иметь серьёзных проблем и переживаний. Чувства социально успешных людей часто обесцениваются. Причина проста: большинство людей не имеют привилегий Кейт Уоллис, но имеют все те же самые переживания. Отсюда вытекает понятное суждение: лучше плакать в шикарном особняке, глядя в зеркало на своё очаровательное личико, чем плакать в бедном доме и видеть в зеркале неказистые черты, которые только добавляют расстройства.
Кейт прощается с Мартином и уходит, забывая свою резинку для волос на игровой стойке. Мистер Харрис окликает её, но в последний момент передумывает возвращать ей резинку и просто говорит, что с нетерпением ждёт следующей встречи.
Он намеревается оставить резинку себе, но вот незадача. Не он один одержим Кейт Уоллис. Спустя некоторое время он подзывает к себе Жаннет Тёрнер и отчитывает ту, за то что она сбежала от своего знакомого, не предупредив. Жаннет извиняется, а потом замечает резинку Кейт в руках Мартина и говорит, что увидит Кейт раньше, поэтому готова передать ей аксессуар.
С огромным неудовольствием Мартину приходится отдать "сувенир" Жаннет.
Зачем Мартину нужна была резинка Кейт?
Вещь объекта влечения становится материальным стимулом для повторного переживания эмоционального пика. Собирая какие-то трофеи своей будущей жертвы, Мартин получает дофаминовое подкрепление при воспоминании; происходит активация эмоциональной памяти в миндалевидном теле. Также резинка для волос или иная ведь является символом контроля. Предмет даёт иллюзию обладания человеком, особенно если реальный контакт невозможен или ограничен. Происходит компенсация чувства беспомощности; активация систем, связанных с доминированием. Вещь воспринимается как "часть" человека, позволяющая сохранить эмоциональную привязанность, даже когда того нет рядом.
Нейробиологические механизмы формирования одержимости
Патологическая фиксация на другом человеке формируется через взаимодействие нескольких систем мозга:
1. Дофаминовая система вознаграждения
.В норме эта система подкрепляет социально значимые связи, но при патологии возникает дисрегуляция: мозг начинает воспринимать саму идею обладания человеком как сверхценное вознаграждение. При взаимодействии с объектом привязанности (или даже при мыслях о нём) активируется мезолимбический дофаминовый путь. Дофамин стимулирует мотивацию и навязчивые мысли, направленные на достижение контакта с объектом.
2. Серотониновый дисбаланс
Это объясняет навязчивость мыслей, трудности с переключением внимания и компульсивное поведение (постоянная проверка соцсетей, повторение ритуалов). Исследования показывают, что при состояниях, напоминающих патологическую влюблённость (лимеренцию), уровень серотонина снижается — аналогично тому, что наблюдается при обсессивно-компульсивном расстройстве.
3. Нарушения в префронтальной коре и височных долях
Эти зоны отвечают за критичность суждений, социальное восприятие и интерпретацию намерений других. Их дисфункция приводит к искажённому восприятию социальных сигналов и формированию бредовой фиксации.При эротомании (синдроме де Клерамбо) — бредовой убеждённости, что другой человек, обычно более высокого статуса, влюблён в пациента — часто выявляются структурные или функциональные изменения в лобных и височных долях.
Люди с тревожным или избегающим типом привязанности более уязвимы к формированию патологической фиксации. Непроработанные травмы раннего опыта, низкая самооценка или чувство эмоциональной депривации могут приводить к тому, что другой человек воспринимается как единственный источник безопасности и самоценности.
Ну а мы уже знаем, что отец Мартина застрелился, когда тот был подростком, и это стало ужасным ударом для юноши. Возможно, с того момента какие-то уже имевшиеся предпосылки к парафилическим расстройствам активизировались и стали укрепляться.
Всё было по взаимности
У Кейт день рождения. Она просыпается с улыбкой, глядя на розового зайчика, которого выиграла в парке развлечений. Кейт отправляется в торговый центр с подругами. Там к ним присоединяется Джейми. Он дарит Кейт кольцо, намекая тем самым на серьёзность своих намерений. Джейми обливает платье Кейт, при этом не перестаёт говорить ей о мечте иметь семью, как у её родителей. Но Кейт не слишком-то счастлива, особенно учитывая то, что Джейми пьян. Ей приходится вести парня домой, ведь свои ключи от машины он уронил в фонтан, да и ехать за рулём в таком состоянии он никак не может.
Через некоторое время они оказываются у дома мистера Харриса, который выходит на крыльцо и видит шатающегося Джейми. Он предлагает Кейт помощь, и у девушки в голове снова появляется таблица сравнения: Мартин +1, Джейми -100000.
В машине Кейт говорит мистеру Харрису, что её ждут неприятности, ведь мать ещё утром велела ей быть дома в семь часов вечера, так как будут гости. Мартин ободряет её. Кейт делится с завучем своими переживаниями по поводу "большой семейной тайны", о которой уже ему говорила, но она продолжает мучить её. И мистер Харрис говорит: "Кажется, пора пролить на ситуацию свет".
Кейт накрывает своей рукой руку Мартина и говорит, что именно это ей и нужно было услышать. Они смотрят друг на друга: Кейт — с доверием и теплом, а Мартин — со своими не вполне здоровыми привязанностью и восхищением.
Дома Кейт получает первоклассный разнос от матери. Джой отчитывает Кейт за пропуск праздника (все гости уже разошлись) и за "дешёвую выпивку". Кейт уверяет мать, что это не она пила, но Джой спрашивает: "С чего мне тебе верить?". Кейт возмущается: "Это не у меня проблемы с честностью!".
В гостиную входит Род, чтобы узнать, всё ли в порядке. И Кейт решается на признание. Она говорит, что видела, как Джон целовалась со Скоттом Джонсом. Естественно, Джой не признаётся в своих грехах, а обвиняет Кейт во лжи ради внимания.
А пока семейство Уоллисов горячо ссорится, Мартин Харрис не может выкинуть из головы Кейт. Он напряжённо смотрит телевизор, но не видит экран. В его голове беспрестанно всплывают сцены с Кейт. Он тяжело дышит...
Тем временем разборки Уоллисов достигают пика. Кейт кричит матери, что та ведёт себя, как очень непорядочная женщина, за что получает пощёчину. Род пытается вступиться за падчерицу, но тут же получает напоминание о том, что это дочь Джой, поэтому она сама решит, как её наказывать.
Кейт с надеждой смотрит на отца, но Род и сам не знает, как ему следует поступить.
Кейт в истерике бежит собирать вещи. Джой не успокаивается и продолжает наговаривать Кейт гадости, пока та в слезах пихает платья и кофточки с сумку.
"Ты — это я двадцать четыре года назад: наивная, простая, скучная...Я могу предсказать каждый твой шаг".
Кейт уничтожена такими словами матери. Она идёт к дому своего надёжного, взрослого друга; единственного, на кого она может положиться. И мягкие лапы монстра с удовольствием принимают Кейт в свои объятия.
На следующее утро Джой приходит в школу и спрашивает у Мартина Харриса, не видел ли он Кейт. Она говорит, что не хочет поднимать шум. В семье Уоллисов всё делают "тихо, приватно". Однако узнав, что Кейт не было в школе, Джой с волнением спрашивает, может быть, стоит обратиться в полицию. Но Мартин отговаривает её. Ведь тогда это будет противоречить её "тихому, приватному" подходу к решению проблем. Мартин уверяет Джой, что Кейт вернётся.
Затем мистер Харрис натыкается на Мэллори, собирающуюся включить для всей школы кассету, на которой записаны различные неловкие моменты учителей. Мартин видит на записи себя, выходящего из дома, и ужасается. Он забирает у Мэллори кассету и наказывает хулиганку.
Позже Мартин пересматривает запись, на которой видно, что когда он выходит из дома, в окнах его гостиной стоит юная блондинка и провожает его взглядом.
В тот вечер, когда Кейт нашла убежище в доме завуча, она раскрыла ему душу. Кейт рассказала, что почувствовала себя страшно одинокой, и не только в своей семье, но вообще — в своей жизни. Кейт и сама не понимает, как так вышло. Ну а Мартину её терзания только на руку. Он с удовлетворением замечает: "Ты не одна. Я рядом. Я слушаю.". Чего ещё надо шестнадцатилетней девушке?
От усталости Кейт засыпает на плече Мартина. Он заботливо укладывает Кейт, накрывает пледом и смотрит на неё спящую.
Утром Мартин готовит завтрак. Он спрашивает, дойдёт ли Кейт до школы сама, а также обозначает границы: в школе Кейт должна обращаться к нему "мистер Харрис". Дистанция, которую Мартин создаёт между ними, несмотря на такие близкие и доверительные отношения с ученицей, заставляет Кейт только сильнее желать сократить её. Кейт не привыкать завоёвывать любовь. Со своей мамой она научилась этому на все сто.
Поэтому, когда мистер Харрис отправляется в школу, Кейт остаётся в его доме. Она с любопытством и нежностью рассматривает вещи Мартина, надевает его рубашку и нюхает её, словно укутываясь в его обаятельность и заботу.
Вечером она объясняет Мартину, что не смогла придумать, где она была всё это время, поэтому не пошла в школу и не вернулась домой. Мартин нервничает. Он говорит, что все ищут Кейт, и Мартин рискует потерять работу. Он настаивает на том, чтобы Кейт ушла. Кейт направляется к выходу, но в это время звонит телефон. Это детектив, сообщающий Мартину, что Кейт числится пропавшей.
Кейт напугана. Она просит помощи у Мартина в выдумывании оправдания для своего отсутствия. Мартин наливает себе выпить и сидит с потерянным лицом. Он говорит, что ему следовало ещё вчера позвонить родителям Кейт. Девушка начинает брать всю ответственность на себя (именно этого Мартин и добивался) и говорит, что Джой ударила её, а Мартин помогал!
Кейт предлагает отвлечься, чтобы "лучше думалось", и они начинают играть в "Я никогда не". И вот уже такое порядочное от Мартина "не пей, я забыл, сколько тебе лет" превращается в "ты знаешь правила — пей!".
Через некоторое время Мартин использует следующие утверждения в игре: "Я никогда не целовал кого-то старше меня". Но тут он промахивается — Кейт пьёт, потому что Джейми старше её на полгода. Мартин, однако, не сдаётся и спрашивает, целовала ли она кого-то значительно старше себя. Кейт спрашивает, вызов ли это, но хитрый Мартин говорит, что нет.
Он умело провоцирует Кейт на сближение, но таким образом, чтобы это она выступила инициатором. И одинокая, наивная девушка, безусловно, отдаётся своему романтическому чувству, которое уже успело в ней расцвести и подогрелось выпитым алкоголем.
Проходит месяц после исчезновения Кейт. Она живёт с Мартином, и им очень хорошо вдвоём. Но Кейт начинает скучать без активной жизни. Всё время сидеть дома в шестнадцать лет, когда у тебя столько энергии — тяжело. Кейт мечтает сбежать с Мартином в другую страну, путешествовать и жить нормальной жизнью, не в четырёх стенах.
Принц оказывается чудовищем
Спустя два месяца проживания у Мартина Кейт становится некомфортно из-за непонимания, что их отношения ждёт в будущем. Она хочет обсудить это с Мартином, но тот постоянно увиливает от откровенного разговора. К тому же, Кейт скучает по своей семье.
На восемьдесят девятый день Кейт спрашивает Мартина за ужином видел ли он её родителей. Мистер Харрис ссылается на завал на работе, и Кейт остаётся лишь грустно ковыряться в тарелке. Внезапно её лицо меняется. Она замечает, что её мама готовит по-другому. Мартин с холодной улыбкой говорит, что у них с Кейт будут новые традиции.
Естественно, Мартин хочет заменить Кейт целый мир, чтобы она поверила, что всё, что ей нужно — есть в его доме.
Однако депрессия Кейт уже начала пускать ростки. Кейт перестаёт вставать по утрам и лежит в постели до четырёх дня, безразлично глядя в потолок.
Почему? Потому что её жизнь превратилась в день сурка. Она точно знает, что будет весь день сидеть дома, и единственный человек, с которым ей предстоит увидеться — это Мартин. Кейт говорит своему любовнику, что скучает по торговому центру, по кино, по масляному попкорну, по солнцу на коже... Но Мартин говорит лишь: "Знаешь, лежи сколько хочешь. Я пойду заканчивать рождественские дела".
Мартин отправляется в торговый центр, у которого видит полицию, кричащую "За ним!". У мистера Харриса сердце уходит в пятки. И хотя полиция преследует вовсе не его, животный страх от осознания того, что у него есть большая и страшная тайна, заставляет Мартина похолодеть от ужаса.
Тем временем Кейт апатично бродит по дому. На фоне идёт какой-то старый фильм. Кейт берёт телефон и набирает номер Джейми, попутно заводя снежный шар. Так, у Джейми на автоответчике остаётся сообщение с дыханием Кейт и мелодией снежного шара.
Внезапно в дом вламывается Жаннет Тёрнер, которая ещё давно украла ключ из офиса своего отца-риелтора, чтобы периодически наведываться к Мартину Харрису, когда того нет дома. Кейт чудом успевает взлететь по ступенькам наверх до того, как Жаннет входит в гостиную. Жаннет с восторгом осматривается и хватает тот самый снежный шар. В эту секунду она слышит скрип наверху и в ужасе убегает, забыв положить шар на место. Спустившись вниз, Кейт видит ожерелье Жаннет, которое та случайно обронила.
Об этом инциденте Кейт ничего не рассказывает Мартину. В 1994 году, когда она посещает психотерапевта, она объясняет, что ей нравилось иметь свой собственный секрет. Кейт чувствовала власть.
В ту же ночь, когда Мартин уже заснул, Кейт тихонько пробирается к своему дому и через окна наблюдает за своими родителями. Она видит их смеющимися, и ей становится очень больно. Кейт возвращается к Мартину, но она не знает, что как только отошла, — Джой начинает плакать, говоря Роду, что не смеялась уже четыре месяца...
Позже на терапии Кейт говорит, что когда увидела, что родители счастливы без неё, она поняла, почему вообще пришла к Мартину.
На сто девятнадцатый день Кейт получает много рождественских подарков от Мартина. Он надевает ей на шею жемчужные бусы, а вечером они, нарядившись, садятся ужинать. Мартин отмечает, что настроение Кейт изменилось. Кейт с невинной улыбкой ссылается на Рождество. Но Мартин сообщает, что он знает про "ночной побег". Всегда мягкий, терпеливый, заботливый, Мартин в момент становится холодным, при этом раздражённым контролёром. Способы манипулировать Кейт заканчивались, и это пугает его. Кейт просит Мартина не злиться. Он отвечает: "Мне решать, когда злиться, а когда нет". Он начинает допрашивать Кейт, куда она ходила. Кейт признаётся, что была у своего дома. Мартин давит: "Твой дом здесь". Кейт поправляет себя: "К своему старому дому".
Здесь уже в Мартине явно вылез наружу контролирующий маньяк. До тех пор, пока Кейт "играла по правилам": сидела каждый день дома, как послушная, красивая кукла, Мартин был самым нежным и внимательным мужчиной на земле, но вот Кейт стала похожа на человека со свободой воли, со своими собственным желаниями, и это пробудило жестокость.
Мартин отчитывает Кейт за выход из дома, потому что это могло закончиться для него тюрьмой. Кейт пытается объяснить, что Мартин живёт полноценную жизнь, а она сидит дома и "задыхается от обстоятельств". Мартин, едва сдерживая ярость, произносит: "Я делаю всё, чтобы ты прекрасно здесь жила". Кейт настаивает, что одно место не может заменить человеку целый мир. Мартин запрещает Кейт тайно уходить из дома, и девушка замечает, что он ведёт себя как похититель. Кейт снимает с шеи жемчужные бусы и собирается уйти. Мартин просит её не делать этого, ведь тогда его карьере конец. Кейт обещает никому ничего не говорить, но Мартин уверен, что люди всё равно всё выяснят , хочет она того или нет.
Мартин умоляет Кейт остаться, но та настроена решительно. Она спрашивает, где её чемодан. Мартин говорит, что в подвале. Кейт отправляется туда... и Мартин закрывает дверь на ключ.
С этого момента имеющая у Мартина нездоровая тенденция к контролю окончательно высвобождается.
В плену
Если ранее ещё можно было сомневаться в том, считать ли Кейт жертвой или же это просто горькая романтичная история невозможной любви, то, само собой, после переезда в подвал, этот вопрос снимается. Привязанность Мартина — нездоровая. Он бы не смог выстроить с Кейт отношения "снаружи", потому что не смог бы выдержать её социальность. Так или иначе, Мартина бы стремился ограничить круг общения девушки, подавить её вою, подмять под себя, и рано или поздно Кейт бы взбрыкнула и бросила Мартина.
А для человека, который патологически неуверен в себе и склонен к полному слиянию с партнёром — невыносимо делить свою избранницу с кем-то или чем-то. Исследования показывают, что у детей, переживших суицид родителя, часто развивается дезорганизующий тип привязанности.
- Одновременное стремление к близости и страх перед ней
- Противоречивые поведенческие паттерны: "приближение-отталкивание"
- Трудности с доверием и регуляцией аффекта
Во взрослом возрасте это проявляется как парадоксальная стратегия: чтобы не потерять партнёра (как был потерян отец), человек стремится полностью "поглотить" его, устраняя любые внешние связи, которые могут стать "конкурентами" за привязанность.
При наличии травмы утраты родителя через суицид также формируется гипервигильность к признакам отвержения
Гипервигильность (от англ. hypervigilance: hyper- — "сверх-, чрезмерно" + vigilance — "бдительность, настороженность") — это состояние повышенной сенсорной и эмоциональной чувствительности к потенциальным угрозам в окружающей среде, характеризующееся постоянным сканированием пространства на наличие сигналов опасности.
В контексте межличностных отношений гипервигильность к признакам отвержения — это устойчивая тенденция чрезмерно внимательно отслеживать малейшие изменения в поведении, тоне голоса, мимике или словах значимого другого, интерпретируя их как возможные сигналы отдаления, критики или предстоящего разрыва.
Гипервигильность сама по себе — адаптивная реакция на угрозу. Патологической она становится, когда ты запираешь партнёра в подвале, чтобы он больше ни с кем кроме тебя не общался...
Шутка. Но с долей правды.
Словом, Мартин не внезапно открылся, как маньяк. Предпосылки к этому долго зрели в его голове после суицида отца.
Суицид родителя — это не просто потеря, а травматическое прерывание привязанности с уникальными характеристиками:
Собственно, примерно таким образом Мартин и стал тем, кем стал.
Жизнь Кейт, некогда любимой девушки, как ей казалось, резко изменилась. Больше она не наслаждается тайным романом, теперь она боится.
Мы видим лишь фрагменты жизни Кейт в подвале, когда у неё случаются флешбеки уже после освобождения, и она вспоминает: вот Мартин приносит ей еду и уговаривает поесть, вот она не единожды пытается сбежать, перехитрить маньяка, но тот всегда оказывается быстрее. Мартин пытается сохранять роль благодетеля, того, кто предоставил Кейт кров и плечо, когда той понадобились помощь и утешение. Его воспалённый разум не может найти адекватный выход из создавшейся ситуации и удерживание Кейт при себе кажется ему наиболее гуманным и жизнеспособным вариантом существования.
После травмы
Освобождение Кейт происходит внезапно и загадочно. И до последних кадров сериала мы не знаем, как всё именно произошло, но нам известно, что Мартин погиб в ходе освобождения Кейт — был застрелен.
Кейт Уоллис возвращается в свою жизнь, но она уже не та, что прежде. Её день рождения в 1994 году начинается уже не так красочно и радостно, как в 1993. Джой изо всех сил старается вдохнуть в Кейт радость, но её способ — агрессивно притвориться, что вместе со смертью Мартина закончилось и психотравмирующей воздействие всего произошедшего на Кейт. Заметив, что в плену дырки в ушах Кейт затянулись, а значит, она не может надеть серьги, Джой суетливо обещает "всё исправить", а потом довольно резко прокалывает дочери уши. Это её отчаянное желание быстро и, что называется, "на месте" разобраться с проблемой. Увы, психотравма подобного характера не предполагает скорого исцеления.
Конечно, помимо того ужаса, что Кейт в принципе пришлось пережить в подвале, её ранит, что в её отсутствие Жаннет Тёрнер не растерялась и прибрала к рукам её парня и подруг. Несчастная, травмированная девушка переживает жестокие душевные муки после освобождения. В ней много гнева, боли и обиды. И свои страдания она первым делом направляет на Жаннет.
Кейт плохо помнит некоторые моменты пребывания в подвале. Её психика заблокировала слишком тяжёлые воспоминания, поэтому Кейт иногда путается, было ли что-то на самом деле или это шутки разума.
Кейт однозначно решает для себя, что Жаннет её видела в доме Мартина и специально никому ничего не сказала, чтобы продолжать жить жизнь Кейт.
Перенос негативных чувств с Мартина на Жаннет действительно несколько помогает Кейт относительно нормально функционировать в повседневной жизни. Впрочем, как уже было сказано, — Кейт сильно изменилась.
Первое время она апатична, напряжена и агрессивна с близкими. Это нормальные чувства после травмы. Кейт винит окружающих за то, что не распознали в Мартине маньяка, за то, что не уделяли ей внимание, поэтому она нашла его у нездорового мужчины. Как и любой жертве, Кейт нужны ответы, почему с ней это произошло. После освобождения Кейт её подруги и Джейми бросают её "временного заместителя" — Жаннет, и возвращаются к "оригиналу". Но ребята не знают, как себя вести с жертвой маньяка, и в результате все чувствуют себя неловко.
Кейт выясняет у Джейми, каким образом Жаннет заняла её место. Джейми объясняет, что Жаннет просто "постоянно была рядом". Джейми гпытается утешить Кейт и вселить в неё надежду, что всё наладится. Но правда в том, что как раньше — уже никогда не будет. Первое время Кейт избегает говорить с полицией. Подругам Кейт заявляет, что хочет, чтобы у её показаний была цель.
И цель явно обнаруживается, когда Кейт видит, как на пейджер Джейми приходит странное сообщение: "Она встретится с тобой в 9 часов в парке". О своих планах Джейми ничего не рассказывает Кейт.
Естественно, в назначенное время Кейт отправляется посмотреть, с кем Джейми будет встречаться. И что же она видит? Жаннет! И более того, они с Джейми целуются.
Это предательство подталкивает Кейт наконец-то дать показания полиции. И она решает обвинить Жаннет. Но Кейт не может назвать точную дату, когда Жаннет видела её в доме маньяка, потому что, по её словам, у неё не было календаря и часов. Но мы-то с вами знаем, что всё у неё было. На тот момент, когда Жаннет влезла в дом Мартина Харриса, Кейт не была заперта в подвале.
Кейт предъявляет полиции доказательство вины Жаннет — то самое ожерелье, которое она случайно обронила.
Кейт движет в первую очередь обида на то, что после её исчезновения жизнь других людей не остановилась. Так или иначе, но её окружение продолжило жить без неё. При этом Кейт забывает, что она сама сбежала и не хотела возвращаться ни к семье, ни к друзьям.
То, что происходит с Кейт, является феноменом подросткового эгоцентризма. Изначально убеждённость в собственной уникальности и незаменимости — это нормальное явление, но с возрастом оно трансформируется в более здоровый психологический конструкт (в норме).
Поскольку Кейт всё ещё подросток, ей простительна эгоцентричность мышления. Также ключевыми компонентами подобного мышления являются убеждения: "Никто не может понять меня так, как я сам"; "Мои чувства/отношения особенные".
В данном случае Кейт действительно никто не может понять. Сводная сестра пытается наладить с ней отношения и оказать поддержку, но Кейт саботирует все попытки сблизиться. Она говорит Эшли, что пыталась общаться с ней много лет, но получала лишь каменное лицо в ответ и вагон пренебрежения.
Испытывая острое и гнетущее одиночество, она решается присоединиться к чату жертв насилия. Здесь она чувствует себя собой, потому что может говорить откровенно о своём опыте.
Постепенно жизнь Жаннет и её семьи превращается в ад, но это тоже не делает Кейт счастливее. Она смотрит много фильмов ужасов про жестоких маньяков, потому что травма заставляет возвращаться к себе снова и снова. Кейт долгое время не решается поговорить с Джейми о том, что видела его с Жаннет. Ей одновременно и больно от его лжи, и страшно потерять этот кусочек безопасности в своей жизни. Джейми — это лучик из беззаботного прошлого, которое теперь Кейт так хотелось бы вернуть.
Под давлением родителей Кейт начинает посещать психотерапевта, и как и большинство людей она хочет быстрого решения своих проблем. Кейт спрашивает, можно ли "исправить" ощущение, что после её возвращения из заточения в подвале всё испортилось. Психотерапевт честно отвечает, что не существует никакой волшебной таблетки. Можно проработать свои чувства и свой опыт и найти для себя новые способы существовать в этом мире с тем, что Кейт довелось пережить.
Это, конечно, Кейт не воодушевляет, но она продолжает ходить на сеансы. Перед одним их них она сталкивается в приёмной с Мэллори. Между девочками завязывается разговор, в ходе которого Мэллори признаётся, что раньше Кейт ей очень сильно не нравилась. Кейт говорит, что не часто слышит подобное. Мэллори с улыбкой замечает: "Я начинаю понимать почему".
Постепенно Кейт всё больше открывается психотерапевту и учится анализировать свои чувства. Однако путь этот — долгий. До конца Кейт не разобралась в себе и в своём желании наказать Жаннет. И когда полиция сообщает, что у них нет улик против Жаннет, Кейт раздавлена. На ожерелье не было отпечатков Жаннет, а значит, что месть Кейт не может состояться.
Через некоторое время Кейт набирается сил на откровенный разговор с Джейми. Она спрашивает его, зачем он целовался с Жаннет, если он якобы предпочитает не иметь ничего общего с психопатами. Джейми уверяет Кейт, что она всё выдумала из-за травмы. К счастью, терапия Кейт работает, и она не поддаётся на газлайтинг Джейми. Она говорит, что поцелуй с Жаннет — это ужасно, но ещё хуже — вызывать у Кейт сомнения относительно её памяти, зная о том, что из-за травмы она действительно страдает от конфабуляций (ложных припоминаний) и пробелов. Кейт разрывает отношения с Джейми.
В свой семнадцатый день рождения Кейт получает приглашение на шоу Марши Бейли. И больше всего этому рада Джой. Она говорит, что Кейт необходимо дать интервью, иначе люди станут сомневаться в её версии, ведь полиция так и не предъявила обвинения Жаннет. Кейт продолжает мучиться от флешбеков из недавнего прошлого. Она видит себя в подвале, слышит, как Мартин безжалостно говорит ей о том, что её перестали искать... Именно Мартин сообщает Кейт, что Джейми встречается с Жаннет.
Кейт зовёт в гости Мэллори, которой удаётся хоть немного помочь своей новой подруге не падать духом. Как нам уже известно, сама Мэллори находится в отнюдь не простой ситуации. Её родители в разводе. Мэллори живёт с матерью, которая занята собственной жизнью и зависимостями, поэтому дочь предоставлена сама себе. Также Мэллори вскользь упоминала, что регулярно сталкивалась и с эмоциональным насилием. Таким образом, две девушки, пережившие травматические события, по-настоящему понимают друг друга. И Мэллори становится для Кейт самым близким другом, что сильно раздражает Джой.
Мать Кейт, разумеется не поощряет дружбу своей "элитарной" дочери с какой-то неформальной девчонкой, и параллельно продолжает уговаривать Кейт принять участие в шоу Марши Бейли. Джой по-прежнему больше всего на свете заботит престиж семьи, и она пытается управлять Кейт, как и раньше, чтобы та оставалась в глазах других людей идеалом.
Однако после травмы Кейт уже не так легко поддаётся манипуляциям.
Вместе с психотерапевтом Кейт анализирует свои отношения с Мартином. Сначала ей было не просто. Она действительно запуталась, не понимая, как относиться к мужчине. Она любила его, но потом запер её в подвале. Почему так получилось? Были ли их чувства ложью? И что это вообще было?
Психотерапевт объясняет Кейт механизмы формирования у неё Мартином травматической привязанности:
"Обрабатывающий изолирует свою жертву. Он увидел, что вам нужно найти в ком-то утешение, а затем показал себя единственным, кто может вам помочь. Такие выставляют себя спасителями. А на самом деле — они хищники".
Кейт говорит, что ей трудно это осознать, учитывая, что она никому не рассказывала, что не всегда была заперта в подвале:
"Мне всё ещё жаль Мартина. Думаю, из-за нашей дружбы, до того как всё испортилось".
Психотерапевт поясняет:
"Дружба зарождается между двумя взаимными сторонами. Учитывая динамику власти между вами — это дружбой не назовёшь".
Кейт оправдывает Мартина. Она говорит, что он "не мог удержаться".
То есть, мы видим, что Кейт всё ещё находится во власти своего похитителя. Она винит себя. И, конечно, никому, в том числе и полиции, не говорит о том, что пришла к Мартину сама. Этот страшный и постыдный (для неё) секрет она открывает лишь психотерапевту и девушке из чата под ником "Береника4", даже не подозревая, что это её сводная сестра.
Глубоко внутри Кейт боится осуждения. Она также винит мать за то, что та воспитала её "боящейся разочаровать", из-за чего она и стала удобной мишенью для маньяка.
Злость на случившееся и невозможность вернуть всё, как было, подталкивает Кейт согласиться на участие в популярном шоу, перед появлением на котором девушка обрезает свои прекрасные светлые волосы.
Возможно, вы уже задавались вопросом, почему героини различных фильмов и сериалов так смело хватаются за ножницы в каких-то стрессовых ситуациях? В нейролингвистическом программировании отрезать волосы — это сменить субмодальность. Удивительно, но у женщин как будто бы есть доступ к этим тайным знаниям, ведь мало кто целенаправленно изучает НЛП, но некоторые техники словно хранятся где-то внутри, и в нужный момент — тело само подсказывает, что нужно делать.
Субмодальности — это качественные характеристики внутренних образов (яркость, размер, расстояние, текстура).
В кризисе внутренний образ себя может быть "тяжёлым", "тусклым" или "запутанным", что к примеру и ощущает Кейт.
Смена причёски мгновенно меняет визуальную субмодальность в зеркале. Это запускает процесс под названием "Mapping Across" (переноса характеристик): новый внешний образ (лёгкость, чёткость) переносится на внутреннее самоощущение, помогая "пересобрать" идентичность.
Кроме того, волосы в НЛП (да и не только волосы) часто выступают как кинестетический якорь — они постоянно касаются кожи, создавая фоновое ощущение "себя прежней". В НЛП якорь — это любой стимул, связанный с определённым эмоциональным состоянием. Длинные волосы Кейт могут "якорить" прошлый опыт, отношения или идентичность, которая сейчас, понятное дело, болезненна. Отрезав их, Кейт физически разрушает этот сенсорный канал связи. Это акт "разъякорения" (unanchoring) — разрыва нейронной связи с травмирующим контекстом, что помогает остановить автоматическое воспроизведение старых состояний.
И действительно Кейт постепенно становится менее мягкой, беззащитной и безропотной, как это было раньше. А первым шагом к извлечению из себя гнева становится как раз телешоу, на котором Кейт вопреки закону на всю страну называет Жаннет виновницей в своих злоключениях.
После эфира Кейт входит в гримёрку уверенно и решительно. В её движениях чувствуется переход на новую стадию проживания травмы — выпуск гнева наружу. Мать и отчим с порога начинают упрекать Кейт за то, что та назвала имя Жаннет. Род говорит: "Ты нарушила закон!". Кейт горько и злобно усмехается: "Теперь моя очередь!".
Она демонстративно срывает с головы ободок, выбранный для неё матерью для создания образа благочестивой, правильной, пострадавшей девушки, — и выбрасывает его в урну. Этим действием Кейт обозначает: она больше не будет марионеткой в чьих бы то ни было руках.
После телешоу Жаннет окончательно становится затворницей и главным аутсайдером не только в собственном городе, но и во всей стране. О ней пишут в газетах и говорят на телевидении, размышляя о том, что же она за психопатка такая, спокойно оставившая несчастную Кейт умирать в подвале Мартина Харриса.
Ну а сама Кейт продолжает бороться со своими демонами.
Иск Жаннет и загадка Анабель
Когда Кейт бывает особенно тяжело на душе, она переписывается с некой Береникой4 из чата жертв насилия. Вот только Кейт не подозревает, что под этим ником с ней общается её сводная сестра. А всё оставшееся время Кейт проводит с Мэллори, которая всячески старается помочь подруге пережить свалившийся на неё ужас.
Но тут можно отметить интересную деталь в поведении Мэллори: прежняя Кейт Уоллис — счастливая и беззаботная — ужасно не нравилась Мэл. Она прикипела к опустошённой, травмированной и нуждающейся в наставнике девушке. Мэллори от всей души готова помочь человеку, который будет страдать сильнее, чем она, но вот дружить с "благополучными" людьми ей не просто. Та же Жаннет не вызывала у Мэллори столь сильных эмоций, как Кейт. Ведь Жаннет, пусть и невидимка, но из тёплой, любящей семьи, никогда не испытывала ужасы эмоционального и физического насилия. Подсознательно Мэллори это раздражает. Почему кто-то живёт без проблем, а она вынуждена бороться за базовые вещи?
Так что, к подавленной Кейт Мэллори проникается всей душой. И, естественно, Кейт точно так же прикипает к Мэллори. Постепенно она превращается из образца утончённости, из диснеевской принцессы в неформалку вроде Мэллори.
К 1995 году стиль Кейт окончательно трансформируется в однозначное подростковое заявление о себе. Кейт порывает с прошлой, слабой версией себя, которую лепила из неё Джой, и превращается в новую, более раскованную и надломленную версию...которую вылепила Мэллори.
На самом деле, вероятно, не вполне корректно будет целиком приписывать Мэллори преображение Кейт. Всё же, её травмированная психика требовала нормального подросткового бунта, а Мэллори — просто была рядом, чтобы поддержать Кейт в её растрёпанном состоянии, и поэтому явилась образцом для подражания. Кейт привыкла ориентироваться на кого-то. Хотя она сама яростно бежит от подобной модели и хочет научиться быть независимой и самодеятельной в принятии решений, но с самого детства она пыталась походить на мать и во всё слушаться её, слепо доверяя мнению Джой. Привычка мыслить определённым образом так легко не меняется, поэтому даже после пережитых событий Кейт всё ещё остаётся достаточно ведомой и с лёгкостью избирает для себя нового кумира — Мэллори.
Бунтующая Кейт прокалывает пупок. Отчим поддерживает её, но предупреждает, что мать, скорее всего, хватит удар. Кейт попутно заявляет, что пропустила терапию, потому что ей осточертело обсуждать Мартина Харриса, Жаннет и свои чувства. В речи Кейт отчётливо прослеживается гнев, с которым она не может справиться, потому начинает сопротивляться походам к психотерапевту. Это нормальный, закономерный процесс.
Но Кейт гложет ещё кое-что: вдруг люди узнают, что она была не совсем честна относительно своего похищения. Об этом она может поговорить только с психотерапевтом и Береникой4. Даже Мэллори она не рассказывает всей правды, придерживаясь версии, что Мартин напоил её газировкой с каким-то веществом, и Кейт очнулась уже в подвале.
Можно себе представить, как этот стыд гложет её изнутри каждый божий день. А всё из-за существующего в обществе виктимблейминга — Кейт ведь сама пришла к Мартину Харрису, добровольно жила с ним и скрывалась, пока её семья все глаза выплакала, а город стоял на ушах, разыскивая её. Кейт вряд ли удалось бы объяснить людям свою сторону. Да никто бы и слушать не стал про её одиночество, усталость и потерянность...
В довесок к существующим проблемам с психикой, к изматывающему внутреннему конфликту, напряжённым отношениям с матерью на Кейт сваливается очередная неприятность — Жаннет Тёрнер подаёт на неё в суд за клевету.
Услышав эту новость по телевизору, Кейт переносится в страшную безвыходность своего прошлого: она видит себя в подвале, отчаянно стучащей в дверь и умоляющей выпустить её. Мозг соединяет этот ужас с ожерельем Жаннет, с тем, что та "отняла" жизнь Кейт, пока та мучилась в лапах маньяка, и девушка не выдерживает всего этого груза, срываясь на яростный крик боли и гнева.
Через некоторое время Кейт встречает Жаннет, стоя в машине на перекрёстке. Она тут же направляется к ненавистному врагу и требует выйти. Кейт кричит, что Жаннет сперва украла её жизнь, а теперь ещё и собирается получить от её семьи огромные деньги. Кейт в бешенстве, а Жаннет в панике.
Когда загорается зелёный, Жаннет со всей дури жмёт на газ и уносится прочь. Кейт продолжает кричать ей вслед оскорбления. Мы видим, как много гнева накопилось у Кейт, и как же ей необходимо выплеснуть эту отравляющую ненависть наружу.
Семья Кейт начинает активную работу с лучшими адвокатами. Служители Фемиды говорят, что суд будет тщательно изучать обстоятельства дела, копаться в мельчайших деталях, искать пробелы в истории Кейт, поэтому нужно "отшлифовать" свою версию до блеска. Когда Кейт слышит это, ей становится тревожно. Во-первых, она до сих пор страдает от провалов в памяти и не может полностью собрать картину своего заточения, а самое главное — освобождения. Во-вторых, Кейт гложет и страшит, что она не была честна с полицией.
Уже во время подготовки в повествовании Кейт проскакивают несостыковки. Она говорит, что увидела Жаннет в окно, потом поправляет себя, указывая, что на окнах были решётки, через которые она встретилась глазами с Жаннет. Кейт не может точно сказать, сколько она была в плену. Адвокат замечает, что неуверенность Кейт будет на руку стороне Жаннет, и её команда будет настаивать на том, что долгое нахождение в плену могло повлиять на память Кейт, а значит, вполне вероятно, что она ошиблась, обвинив Жаннет.
Час от часу не легче, и вскоре Джой показывает Кейт и Мэллори, составляющей её компанию на кухне, лист бумаги, который был приклеен к входной двери Уоллисов. На листе жирным шрифтом напечатано: "Врунья". У Кейт нет сомнений в том, что это послание от Жаннет. Но Джой не выглядит такой уверенной. Она призывает дочь серьёзнее отнестись к иску. Ведь проигрыш будет означать для Уоллисов потерю всего: репутации, состояния, дома...
Джой сообщает, что им необходимо поехать в Хартвуд с их "охотничьей компанией", чтобы собрать как можно больше союзников. Кейт в своём кризисе и эту идею воспринимает в штыки. Однако всё равно едет, прихватив с собой Мэллори.
На "охоте" Кейт демонстративно причисляет себя к Мэллори — пацифистке и вегетарианке, что, естественно, возмущает Джой.
Мать Кейт в упор не видит, что все выпады Кейт направлены конкретно на неё. Это попытки подростка выразить свою обиду на мать за то, что не защитила, за то, что неосознанно отвергала, за то, что не принимала безусловно. Джой же считает, что в поведении Кейт виновата эта плебейка Мэллори.
Позднее она высказывает Мэллори, что считает её автором жестокой записки. Мать и лучшая подруга Кейт обмениваются колкостями. После инцидента Мэллори сообщает Кейт об обвинениях Джой в её сторону. Кейт решает всколыхнуть собравшееся вечером у костра благополучное общество.
Кейт садится в круг отдыхающих и говорит, что может поведать всем отличную страшную историю. И она рассказывает собственную историю от лица девушки по имени Анабель.
К слову, в сознании Кейт периодически всплывает это имя, но она никак не может вспомнить, кто это.
В своей истории Кейт обвиняет всех присутствующих в лицемерии и неискренности. Она заявляет, что "кровь Анабель на руках у всех взрослых".
После "весёлой" поездки за город Кейт решается на прослушивание своих записей психотерапевтических сеансов. Она намерена проработать свою версию для суда, и поэтому ей придётся погрузиться в самые тяжёлые события своей жизни. Кейт включает кассету, на которой слышит свой голос: "...Он спустился прямо перед тем, как меня спасли. Что-то было иначе. Что-то было не так. И тогда я встретила Анабель". Но Кейт не может сказать, кто такая Анабель. Она не помнит.
Кейт продолжает преследовать образ Мартина, являющийся ей внезапно и называющий её лгуньей. Но она продолжает прослушивать записи уже без Мэллори. Кейт чертит на бумаге имя "Анабель", пытаясь простимулировать свою память. Но ничего не выходит. Кейт отправляется с Мэллори на городскую ярмарку. Там она надеется поговорить с Жаннет по поводу угроз — она уверена, что это именно она шлёт ей записки. Но вместо Жаннет Кейт встречает там своего бывшего парня. Пьяный Джейми раскаивается перед Кейт за то, что прошлым летом врал ей по поводу Жаннет. Он признаёт, что целовался с ней и говорит: "Ты была права". Кейт ласково касается губами его щеки и отвечает: "Это лучшее, что ты делал для меня".
Почему Кейт так сказала? Потому что после травмы она сама не уверена в своих воспоминаниях, и окружающие только больше поддерживают эту неуверенность и только сеют постоянные сомнения: "Может, тебе показалось?", "Может ты из-за травмы не помнишь?", "А ты уверена, что точно это видела?".
Вечером Кейт и Мэллори приходят на кладбище. Мэллори говорит Кейт, что она должна освободить свои эмоции. Кейт замечает, что кошмары прекратились, он перестал ей мерещиться. Возможно, она имеет в виду, что сейчас Мартин является ей не так часто, как раньше, но всё же является... Мэллори с чувством замечает: "Ты как никто заслуживаешь жить дальше!".
И стоя у могилы Мартина Харриса, Мэллори протягивает Кейт лопату. В руках у Кейт тот самый розовый плюшевый зайчик, с которого всё для неё началось. Она отдаёт игрушку Мэллори и начинает копать могилу. Затем она кладёт туда зайчика и с ненавистью плюёт. Чувства захлёстывают Кейт, и взяв лопату, она начинает крушить надгробие Мартина.
Хоть и немного, но ритуал на кладбище помогает Кейт. И если бы не загадка с Анабель и висящей над ней иск, то, возможно, она могла бы уже начать новую жизнь.
Даже в свой день рождения Кейт продолжает слушать кассеты с записью своих сеансов у психотерапевта. Становится ясно, что воспоминания об Анабель — настолько пугающие, что психика не просто их заблокировала, но и активно продолжает защищаться от попытки актуализировать пережитый опыт. На сеансах Кейт начинает паниковать и отказывается продолжать восстанавливать всю картину случившегося.
Чтобы отвлечь Кейт от груза проблем, Мэллори устраивает ей сюрприз к большому неудовольствию Джой. Мэл ведёт Кейт в , где они оказываются только вдвоём и могут кататься без других посетителей,
Кейт до глубины души тронута таким необычным и очень нужным ей подарком. После того, как девочки вдоволь накатались, они возвращаются домой к Кейт. Мэллори находит старый принтер в коробке для пожертвований и просит у Кейт разрешения забрать его. Мэллори решает посмотреть, в чём проблема с принтером и видит в нём зажёванную бумагу, на которой напечатано: "Врунья".
Кейт направляется к матери для выяснения отношений. Кейт предъявляет Джой претензию, что та всю жизнь хвасталась ей, как одной из своих сумочек. И Кейт слепо доверяла матери, делала всё, о чём та просила. А когда единожды усомнилась в матери, та набросилась на неё (история с пощёчиной). Кейт прямо обвиняет мать, что та воспитывала её открытой, доверчивой и слепо повинующейся, чем в последствии воспользовался маньяк. Кейт кричит, что она не марионетка, и папа почему-то это понимает, а Джой не может. Джой пытается защититься. И на эмоциях признаётся, что ей тяжело было наблюдать близость Рода и Кейт. Ведь раньше такая крепкая связь была у неё с дочкой, и она завидует мужу, завидует тому, что Кейт простила его, но продолжает наказывать Джой.
Джой говорит, что послала Кейт эту записку, потому что ей нужен образ злодея: "Это мотивирует тебя с самого детства. И мне было нужно, чтобы ты относилась к иску серьёзно".
Кейт, конечно, в шоке от матери. Но Джой подходит к ней и говорит, что не защитила её от Харриса, но обещает защитить её от "всего остального", даже если Кейт её возненавидит.
Мать и дочь примиряются.
Настоящее освобождение
Наступает день первого заседания, но он проходит достаточно легко. Вечером накануне второго заседания Кейт переписывается с Береникой4, ожидая от неё совета. Она делится с ней, что боится "проболтаться". Таинственная подруга из чата заверяет Кейт, что не стоит нервничать, ведь Кейт была капитаном команды по дебатам.
Но на следующий день адвокат Жаннет вызывает Кейт, чтобы задать каверзные вопросы по её версии событий. Кейт отвечает уверенно, но в миг вся её отработанная невозмутимость улетучивается, когда адвокат Жаннет предоставляет суду распечатку её переписки с Береникой4. Кейт приходится зачитать перед присяжными свои сообщения, в которых она признаётся, что не была честной с полицией и пришла к Мартину сама.
После проваленного заседания Кейт беседует уже со своим адвокатом. Тот сообщает, что навёл справки о Беренике4. Так Кейт узнаёт, что всё это время общалась со сводной сестрой. Это становится для неё очередным ударом.
Кейт обсуждает с Мэллори, как доверилась незнакомке из чата, думая, что она тоже прошла через что-то подобное и выжила. Кейт видела в Беренике4 своё будущее, а получается, её даже не существует...
Кейт говорит, что не видит картину целиком: "Я ошибалась насчёт Береники. И я не помню Анабель. Что, если я знаю не всё? Кажется, я готова сделать то, что предложила Сильвия (психотерапевт)".
Кейт приходит в дом Мартина Харриса. Дом, укравший её душу. Трогая бокал, она слышит, как почти два года назад Мартин наливал туда виски. Кейт видит проигрыватель и слышит музыку, которая тогда играла...
Её воспоминания прерывает пришедшая на встречу Жаннет. Выясняется, что Кейт пригласила её, чтобы поговорить начистоту.
Между девушками происходит откровенный разговор. Сперва они обе обвиняют друг друга в нечестной, подлой игре. Но затем успокаиваются, чтобы перейти к делу и разобраться наконец: видела Жаннет Кейт или нет.
Кейт припоминает Жаннет канун Рождества, когда последняя пробралась в дом Мартина. Жаннет спокойно отвечает, что тогда она не спускалась в подвал, а если Кейт это знает, то и её там не было. Кейт признаётся, что была наверху. Жаннет говорит, что забрала снежный шар со стола Мартина и ушла. Кейт говорит, что выглянула в окно и увидела велосипед Жаннет "с дурацкой картой на колесе".
Жаннет сообщает Кейт, что это не её велосипед, а Мэллори. Снова удар по Кейт.
С момента своего освобождения Кейт жила идеей "врага", из-за которого её не спасли раньше. Но оказывается, что это не Жаннет. Это Мэллори — самый близкий человек Кейт.
Стоит, конечно, заметить, что в контексте всей ситуации обвинения Кейт в адрес кого бы то ни было — даже забавны. Она так уверена в том, что девушка, причём неважно какая из двух, видела её тёмным вечером на расстоянии нескольких метров в окне при выключенном свете. Сама Кейт не разглядела лица девушки, и ей не приходило в голову, что и девушка могла не разглядеть её. Можно увидеть шевеление, машинально присмотреться, но в конце концов решить для себя, что у Мартина Харриса просто кто-то гостит. Разве может так легко прийти в голову, что Кейт Уоллис в плену у завуча, да ещё и в каком плену — в гостиной и свободно выглядывает из окна...
Кейт искренне просит у Жаннет прощения. Она говорит, что была уверена в своей правоте, иначе бы не стала её обвинять. Жаннет не отвечает, но в её взгляде явно читается сдержанное самодовольстве и готовность благородно простить Кейт.
Жаннет просит Кейт рассказать, что произошло в этом доме. И Кейт просто и честно посвящает Жаннет в свою настоящую историю. Но до сих пор остаётся момент, который Кейт не может вспомнить. И психотерапевт говорила ей, что если она спустится в подвал, то, возможно, воспоминание вернётся.
Кейт просит Жаннет спуститься с ней. Девушки оказываются внизу.
На ковре Кейт видит большое пятно от крови. Постепенно пазл начинает складываться. Кейт рассказывает, что в ночь перед её спасением, Мартин спустился в подвал. Кейт увидела в нём перемену настроения. Она почувствовала, что он набрался смелости убить её.
Мартин сказал, что вскоре сюда может заявиться полиция, и он не нашёл другого выхода... В руках у Мартина был небольшой деревянный ящик, из которого он извлёк пистолет. Мартин объяснил, что это "Анабель. Семейная реликвия", лишившая жизни его отца.
Мартин попросил у Кейт прощения за всё, что сделал, и направил пистолет себе в голову.
Но выстрелить так и не смог. Подавленный он выронил пистолет, отвернулся к стене и начал истошно кричать. Его разрывало на части от собственной слабости. В этот момент Кейт резко схватила пистолет с пола и наставила прямо на Мартина. Тот тут же начал идти на попятную, говоря, что ошибался, и они смогут найти другой выход. В нём снова проснулся манипулятор. Он просил Кейт не стрелять, говорил, что она любит его.
Перед глазами Кейт пронеслась вся их история нездоровой любви, которая закончилась уверенным выстрелом. Мартин упал замертво, и бедная Кейт просидела с ним всю ночь: "...Я чувствовала вину за то, что любила его и убила".
Так Кейт удаётся вспомнить самый большой кошмар, через который ей пришлось пройти. Гораздо проще убить маньяка, который пришёл из ниоткуда, ворвался в твою жизнь и мучил тебя. А какого осознавать, что человек, который был самым добрым и заботливым в мире, — это чудовище? Смотреть в его глаза, полные надежды и извращённой любви, и безжалостно выстрелить? Кейт пришлось проявить тогда столько силы, что психика защитила её, дабы эти страшные воспоминания не извели её окончательно.
Кейт признаёт себя злодейкой и предлагает Жаннет засудить её. Но Жаннет говорит, что деньги её не интересуют. Она хотела лишь узнать, каково это быть Кейт Уоллис.
На следующий день Кейт на пороге здания суда отвечает на вопросы прессы. Она заявляет, что ошибалась по поводу Жаннет и несправедливо обвиняла её. На неё ожидаемо сыпятся весьма не простые вопросы.
Но Кейт и это выдерживает, а затем идёт разбираться с Мэллори. Она требует у подруги объяснений. Мэллори честно рассказывает, что видела тогда в окне девушку, но и подумать не могла, что это была Кейт. Ведь она видела свободную девушку, в гостиной, спокойно звонящей по телефону (тогда Кейт набирала номер Джейми, чтобы подышать в трубку). И только после этого разговора до Кейт окончательно доходит, что никто не виноват в том, что видел или не видел её в окне и никому не сообщил. Главное — то, что она всему миру представила версию с нахождением в подвале всё время, а если бы Мэллори призналась, что видела "кого-то" в гостиной Мартина, то выдала бы Кейт.
Мэллори планирует уехать из города. Она чувствует себя страшно виноватой. Но Кейт просит Мэллори не уезжать и не бросать её. Кейт обнимает Мэллори, и та радостно вздыхает.
Вот в этой дружбе мы можем прочувствовать истинные возможности души Мэллори, если можно так сказать. На самом деле она очень верная, преданная, самоотверженная и готова на всё ради своей подруги. Просто с Жаннет их мало, что связывало, а вот с Кейт — больше, чем кажется. Жаннет вовсе не такая тёплая и открытая, как Кейт. И дружить с ней так же тесно не получалось. Жаннет в действительно вообще не нужна была такая дружба. Куда больше её интересовало признание общества, а не отдельной какой-то его единицы.
И что же выходит в итоге? Каждый, пожалуй, получил, что хотел.
Жаннет становится героиней, которую несправедливо осудили, а она с достоинством преодолела все невзгоды, ещё и так свысока через телеэкран простила Кейт на всю страну. Здесь она как бы в очередной раз показывает: "Смотрите, я-то лучше, чем она".
Кейт обретает истинную подругу, которая понимает и поддерживает её, а также избавляется от тяготивших её обязанностей "золотой" девочки, вынужденной всегда быть идеальной и послушной.
Цена, которую обеим пришлось заплатить за свои желания, оказалась слишком высокой, но разве в жизни что-то даётся без боли?
Личность Кейт
Напоследок, осветим немного личность главной героини.
На первый план в структуре личности Кейт выступает демонстративность, то есть очень даже развито истероидное начало. Но а как иначе могло бы быть у самой популярной девушки школы, которую воспитывала такая мать, как Джой?
Поведение двух подростков из разных семей с одной и той же акцептацией может кардинально различаться. Например, если вы знаете Олю Будилову из сериала "Школа", то она — тоже истероид, да ещё какой! Но у Кейт истероидность сглажена благодаря достаточно строгому воспитанию.
Демонстративность Кейт указывает на её развитую способность к ролевому поведению, потребность в социальном признании и эмоциональном отклике окружения. Периодически Кейт сталкивается с ситуативной диссоциацией между самопрезентацией и внутренними тенденциями: во внешней коммуникации преобладает адаптивная, "послушная" маска, тогда как в условиях стресса или значимой мотивации могут активироваться демонстративные стратегии (привлечение внимания, драматизация, поиск поддержки — что мы и наблюдаем).
Умеренно выраженная эмотивность обеспечивает достаточно высокую эмпатию, чувствительность к оценке значимых других, склонность к глубокому переживанию межличностных конфликтов. Гипертимность и экзальтированность дают социальную пластичность, способность к быстрому установлению контактов, эстетическую и эмоциональную восприимчивость. Возможна избирательная ригидность в отношении воспринимаемой несправедливости, тенденция к длительному обдумыванию значимых событий.
В целом профиль отражает сложный, но адаптивный личностный паттерн, где внешние "нежность и послушание" сочетаются с внутренней потребностью в признании и эмоциональной вовлечённости.
Вообще хочется отметить, что Кейт, несмотря на её побег к Мартину Харрису и последующие голословные обвинения Жаннет, вызывает приятные эмоции. Она достаточно лёгкий, уживчивый человек. До травмы она предстаёт абсолютным солнышком, пытающимся каждому подарить тепло своей улыбки. И даже после травмы она остаётся более-менее уравновешенным человеком, который умеет прощать. Пусть только попросят прощения.
Всё, чего Кейт хочет, — искренность. И ей не нужно, чтобы её любил весь мир. Она будет довольна одним-двумя близкими людьми, главное — чтобы это было по-настоящему.
А теперь самый главный вопрос: виновата ли Кейт, что сама пришла к Мартину?
Сериал даёт нам чёткий ответ — нет. Однако не случайно Кейт скрывала истинное положение вещей и врала полиции. Люди, безусловно, всегда будут осуждать тех, кто сам попал в капкан. Вот если напали, ударили по голове и связали — это да, понятно. И то, люди ещё повыясняют, а точно ли жертва была прилично одета и не поздно вышла из дома, а то, быть может, и жалеть-то её не стоит.
Ну а если уж речь идёт о психологической обработке, то тут однозначно на сочувствие рассчитывать не приходится. Такая реакция общества объяснима. Во-первых, к сожалению, в мире много непорядочных девушек, которые обвиняют мужчин просто так, чтобы за что-то отомстить. То есть сначала они сами соглашаются на отношения, потом что-то идёт не так, и девушки устремляются в полицию... А во-вторых, обвинить жертву — это психологически дистанцироваться от неё. Это объяснить себе, что она плохая, поэтому с ней это случилось, а вот я хорошая, и со мной такого не будет.
Но груминг — это действительно не пустое слово, а важная проблема. Это очень тонкая работа преступника, пусть даже она не всегда намеренная, но почти всегда она вредоносная...
_____________________________________________________________
Ну а о чуть менее вредоносной любви школьницы и учителя мы уже совсем скоро поговорим во всех подробностях.
Спасибо, что дочитали разбор до конца! И спасибо, что дождались.
Все обещанные герои — обязательно тут появятся :)