После успеха первого фильма об Иване Грозном Сергей Эйзенштейн начал снимать вторую часть, и получилась она совсем не похожей на предыдущую.
Настолько другой, что после одного показа ее запретили к показу в СССР, убрав с экранов заодно и первую часть. Основная правительственная критика была направлена на то, как были изображены опричники и Иван Грозный. Разговор со Сталиным, Молотовым и Ждановым режиссера Эйзенштейна и исполнителя роли царя Николая Черкасова, записанный с их слов, был опубликован, в нем можно заметить реакцию Сталина на вторую серию, он обращал внимание на не соответствие истории (чего на самом деле у Эйзенштейна не предполагалось). И хотя Иосиф Виссарионович критически подошел к "Ивану Грозному", он не отправил Эйзенштейна и Черкасова в газенвагене в ГУЛАГ, а наоборот - разрешил не только перемонтировать ленту, но и еще снять финальную, третью часть.
Из всего разговора видно, что никто не понял второй серии "Ивана Грозного" и его визуальной концепции. История о том, что "Иван Грозный" был скрытым обвинением Сталина тоже кажется выдуманной, особенно читая высказывания участников.
Интересный комментарий сделал Молотов: "Вообще сделан упор на психологизм, на чрезмерное подчеркивание внутренних психологических противоречий и личных переживаний". И тут мы видим практически идеальную формулу современных исторических фильмов, где психология личности будет важнее исторической точности и какой-то масштабной концепции. То есть Эйзенштейн снял фильм, который опередил время.
"Иван Грозный. Сказ второй: боярский заговор" получился, скорее, камерным, но многие сцены от этого не становятся менее динамичными, а сцена пира опричников вообще была сняла в цвете на трофейную немецкую пленку. И для середины 40-х переход черно-белых кадров в цветные вообще мог казаться чем-то нереальным. Стоит отметить музыку Сергея Прокофьева, написавшего саундтрек к обоим снятым фильмам, композитор, кстати, умер в один день со Сталиным.
Мрачность в "Иване Грозном" только подчеркивает время действия фильма - Средневековье, в цветных сценах, например, заметно, как неравномерно дают свет свечи. Эйзенштейн умел мастерски визуально придумать "эпоху", чтобы потом показать ее зрителям, принимавших его картинку, как настоящую.
Вторая часть "Ивана Грозного" Сергей Эйзенштейна - на самом деле даже не полноценный исторический фильм, а визуальное произведение на основе истории, в нем искусство стоит на первом месте, а история используется, чтобы связать определенные сцены. И выглядит "Иван Грозный" лучше всего, конечно же, на большом экране, для которого его и снимали.
К сожалению, из-за проблем со здоровьем Сергей Эйзенштейн так и не снял третью серию "Ивана Грозного", хотя и существует, как минимум, одна сцена из этой части.
Интересный оммаж "Ивану Грозному" можно увидеть у Гайдая в его "Иване Васильевиче", в нем также черно-белые фрагменты сменяются цветными, а художником по костюмам была Надежда Бузина, работавшая как раз и над второй серии "Ивана Грозного" Эйзенштейна.
Возможно, что сейчас не все оценят вторую серию "Ивана Грозного" в сравнении с современными фильмами, но от этого "Иван Грозного" не потеряет своей шедевральности.