По указанию Президента Министерство культуры подготовит предложения по квотированию иностранных фильмов в прокате. Что об этом расскажет история:
Практика квотирования не нова и применяется во всём. Современное кино это бизнес. Независимого кинематографа не осталось. А то, что считается арт-хаусом уже не то, что было арт-хаусом раньше. Суть простая: кинофильм и сериал – те же продукты для сбора денег на билетах и трансляциях. Кинотеатры это бизнес, телевидение это бизнес, он-лайн платформы тоже бизнес. Так с какого испуга кинематограф должен быть творчеством альтруистов? Получается, что всё бизнес.
Квотирование своих экранов одними из первых ввели французы. Интересно, да? Франция – родина кинематографа и была вынуждена защищать своё кинопроизводство. И телевещание тоже. Кинотеатрам и телеканалам устанавливались минимальные квоты на показ отечественной продукции – сначала 30%, а с развитием производства 50%. Прокатчики с телестанциями были не в восторге, но законам подчинились. Сейчас французское кино живее многих местечковых индустрий. Французские режиссёры снимают в Голливуде, а французские актёры успешно снимаются в американских фильмах.
Почему Голливуд стал мерилом и Оскар их до сих пор награда-мечта любого актёра, режиссёра, да и всякого кинематографиста на планете? Потому что бизнес. Американский менталитет хорошо заточен под накопление капитала путём эксплуатации всего, что не может убежать или дать сдачи. Агрессивная бизнес-модель у американцев не только в раскрутке фильмов – она во всём, вплоть до выборов. Только поэтому американское кино везде. Даже в странах, где страну не особо уважают, мягко говоря.
Вот и французы квотировали свои экраны, именно защищаясь от экспансии из-за океана. Хотя, казалось бы, менталитеты схожие, идеалы и цели одинаковые, но защищать свой рынок пришлось. Следом Германия, потом Испания, Италия, почти все страны Европы вводили квоты. Кроме государств, где кинематограф отсутствует как индустрия. Потому что населения мало.
Из последних примеров берём Китай. Партийные товарищи очень давно смекнули, что не нужны им кадры чужие и сюжеты враждебные. Тем более что не всё, что голливудское в иероглифах прилично смотрится. И у китайских друзей нет преференций – дружественная страна или Америка. Для них важны суть, смысл, посыл и ценности. То есть, главное, чтобы с национальным не шло вразрез и не портило веками устроенный Фэн-шуй. На китайские экраны одинаково тяжело попасть как фильму условной студии Universal, так и Мосфильма – требования едины.
Россия очень долго запрягала – национальная черта такая. Теперь ломанём с места в тот самый карьер, где покоятся обломки всех запрещённых соцсетей, включая последние жертвы типа telegram. Ну а что, мы хоть и не Китай, но терпели, просили, предупреждали, намекали… Не слышали. Или не хотели слышать. Заряженные либеральными идеями головы не верили, что ограничения и запреты возможны. А оказалось, что в самом Голливуде запреты и цензура давно в действии и никто не смеет в этом упрекнуть их власть.
Я с учениками часто разбираю фильм 1997-го года ″As Good As it Gets″ («Лучше не бывает») с Джеком Николсоном и Хелен Хант в главных ролях. И если бы кто-то снимал нечто подобное сегодня, то картина на экраны не вышла, потому что слишком смело там говорится о недугах общества, включая то, что у нас запрещают, а у них пытаются переосмыслить. Ради сохранения репутации канала я не буду упоминать течения, организации и прочие меньшинства, но надеюсь все всё поняли. Так что цензура она во всех странах была, есть и всегда будет. Ибо человек – существо слабое и на мысли фривольные да жаркие эмоции падкое.
Разница она у нас не только в менталитетах, но и в средствах достижения цели. Американцы быстро запрягают, мчат без оглядки и во все стороны, не стесняясь рассказывать сказки, Кино это уже сказка по сути, а по содержанию все кинематографисты сказочники, так что плюс на плюс принесли огромные прибыли. Что касается аттракционов, то здесь Голливуд показал всему миру как надо. И оказалось, что аттракцион из головы выкинуть сложно. Яркое прочно вселяется в сознании и требует продолжения праздника. Серотонино-дофамино–эндорфиновая зависимость называется. Все гормоны счастья в одном флаконе вызывают привыкание. И на этом фоне в организм, особенно ослабленный смехом над туалетным юмором легко вкладывать не очень приличные идеи.
Современное голливудское кино не блещет и пятью процентами той смысловой нагрузки, которая была в их же фильмах с середины 1980-х до второй половины 1990-х. Юмор стал простецким, пропаганда величия себя любимых в каждом кадре, ценности исключительно меркантильные. И всё это подаётся под сладким и ярким соусом идеально отточенного шоу со всеми мыслимыми эффектами. И наш Президент правильно заметил, что такое кино нам надо сокращать, а на экраны выпускать своё, родное, на деньги того же Минкульта и Фонда кино сделанное.
У нас всё масштабное кино снимается на государственные деньги. Часть сериалов тоже снимается на государственные деньги. А кто платит, тот музыку заказывает и объект оплаты и танцует. Странно было бы, если бы Государство не защищало рынок, в который оно же и вкладывается.
Американцы не смотрят чужой кинематограф, даже в переводе, потому что лень и гордость. Два столпа, на которых можно построить любой бизнес – дать то, за чем лень ходить, думать, оценивать и т.п., и сказать при этом, что человек сие смотрящий лучший в мире, потому что он и есть страна, которая вся такая. Посмотрите на их страну, в которой уже не снимут ничего похожего на ″As Good As it Gets″ и подумайте – а нам такое здесь надо?