«– Сначала хочу, чтобы ты сказала это вслух… – Кэмбэлл ускорил темп, подстраиваясь под музыку. Я была настолько сбита с толку, что начала путаться в ногах и оступаться. Однако Кристиан грациозно управлял танцем, и мои ошибки не мешали нам кружить по комнате точно на королевском балу.
– Скажи это, скажи громко! – потребовал Кристиан со всей серьезностью, но утонченные губы дрожали в улыбке. Должно быть, я выглядела настолько растерянно, что Кристиан добавил: – Даже не спросишь, давно ли мне семнадцать?
Мои глаза расширились. Он что, шутил в такой момент?! Господи!
– Лев влюбился в овечку…»
(Пауза. Тяжелое дыхание. Звук удара книги о стену)
– СУМЕРКИ ТО ЗА ЧТО!?
Дисклеймер: Этот обзор представляет собой субъективное мнение, основанное на индивидуальной интерпретации и анализе текста. Данная работа не претендует на статус объективной истины и не может заменить непосредственное ознакомление с первоисточником.
Следует отметить, что рецензируемое произведение было приобретено мной самостоятельно, что никоим образом не повлияло на объективность анализа и выводов, представленных в обзоре.
В рамках обзора в тексте присутствуют элементы спойлеров, которые могут повлиять на восприятие содержания книги потенциальными читателями. В связи с этим, для тех, кто желает ознакомиться с произведением без предварительного ознакомления с его ключевыми моментами, рекомендуется сначала прочитать книгу, а затем обратиться к обзору для получения дополнительного контекста и аналитических выводов.
Общее впечатление: Если бы в литературном мире существовала премия за способность трансформировать процесс чтения в сеанс неотложной психотерапии через истерический смех, роман Алисы Джукич «Яд ночи» безусловно забрал бы гран-при. Это произведение сложно назвать просто книгой; скорее, это сюрреалистичный кошмар, сотканный из графомании, бесконечных внутренних монологов и метафор-ребусов, требующих от читателя неимоверных усилий для расшифровки. Ведь всё это без единой пояснительной сноски, словно автор проверяет нас на интеллектуальную многогранность.
Сюжетное полотно напоминает лоскутное одеяло, сшитое из чужих идей, где каждый поворот предсказуем настолько, что хочется выть в голос. Каждая вторая фраза вызывает ряд приступов эстетической боли такой силы, что невольно начинаешь молить автора о пощаде. Но самая острая боль кроется в отсылках. Уважаемая Алиса Джукич, умоляю, оставьте в покое «Сумерки»! Эти отсылки настолько меня убивали, что хотелось не просто закрыть книгу, а швырнуть её в стену. (Желание было исполнено)
Отдельный, крайне неудобный вопрос к профессиональной компетенции. Если верить биографическим данным, автор обладает медицинским образованием. Однако анатомия в постельных сценах вызывает много вопросов. Какого черта происходит? Где дипломированный специалист в моментах, когда пальцы проникают туда, куда физически невозможно, а тела выгибаются по законам сюрреализма, игнорируя строение человеческого скелета? (Ах, ну да, главная героиня же сношается с вампиром — видимо, это объясняет всё).
Это произведение заставило меня смеяться как сумасшедшую и судорожно искать валерьянку, потому что местный «романтизм» лечится только полным сожжением рукописи. В общем, если вы хотите проверить свою психику на прочность и посмотреть, как далеко можно зайти в попытках связать в одну историю древние проклятья, оборотней, вампиров, медиумов, некромантию и ритуалы — вам сюда. Но предупреждаю: будет больно.
Аннотация: После череды предательств и потерь Аллекса Коллинз ищет спасения в тихом канадском городке Голден. Здесь ее ждет не только новое начало, но и столкновение с вековым проклятием, которое уже много лет питается чужими жизнями. Судьба Аллексы переплетается с судьбой Кристиана Кэмбэлла — загадочного вампира, чье мертвое сердце истерзано призраком прошлого, пугающе похожим на нее саму.
Когда город захлестывает волна жестоких убийств, Аллекса оказывается в самом центре интриг. Обретя дар медиума, она начинает слышать тех, кто не нашел покоя, и становится ключевой фигурой в игре, где бессмертие, власть и смерть сплетаются в единый узел.
Краткий пересказ сюжета: В центре повествования находится Аллекса Коллинз, дочь успешного бизнесмена из Сиэтла. Ее жизнь рушится в одночасье: отец попадает в кому после подстроенной аварии, семейная компания «MaStar» оказывается втянута в финансовый скандал, а состояние семьи конфисковано. Из богатой наследницы Аллекса превращается в студентку, вынужденную экономить каждый цент и работать на нескольких работах, чтобы оплачивать лечение отца и собственную учебу. Предательство бывшего жениха Брэда, который бросил ее сразу после потери денег, окончательно разрушает ее веру в людей и справедливость.
Чтобы продолжить обучение и сэкономить средства, Аллекса воспользовалась программой обмена и переезжает в университет города Голден, расположенного в Канаде. Здесь она поселяется в семье Стоун — добрых пожилых людей, Барбары и Генри, которые становятся для нее своеобразными приемными родителями. Однако спокойствие Голдена оказывается обманчивым. С первых дней пребывания Аллексу преследуют странные ощущения: туман, странные взгляды прохожих и постоянное чувство наблюдения.
Вскоре Аллекса понимает, что Голден — место особенное. Во время перелета она знакомится с странным парнем по имени Райан Стифф, который предсказывает ей смерть и говорит о прошлом. Позже выясняется, что Райан погиб несколько месяцев назад, и Аллекса начинает видеть его призрак. Она узнает, что обладает даром медиума, который проявился из-за стресса и наследственности. Ее подруга по университету, Сьюзан Картер, тоже является медиумом и помогает Аллексе освоиться с новыми способностями. Вместе они узнают, что в Голдене уже много лет происходят жестокие убийства: жертвам вспарывают горло и обескровливают тела. Полиция бессильна, так как улики всегда исчезают.
Райан, ставший духовным проводником Аллексы, просит ее помочь найти его убийцу и обрести покой. Он указывает на то, что ключ к разгадке лежит в прошлом города и связан с двумя влиятельными семьями: Кэмбэллами и Харисонами. Аллекса, движимая желанием помочь другу и разобраться в происходящем, начинает собственное расследование, балансируя на грани реальности и потустороннего мира.
В центре внимания Аллексы оказываются братья Кэмбэлл — Владлен и Кристиан. Они владеют золотодобывающей компанией «Polos» и являются самыми влиятельными людьми в городе. Аллекса устраивается няней к приемной дочери Владлена, шестилетней Лиззи, которая оказывается ребенком-вампиром. Именно здесь Аллекса впервые сталкивается с Кристианом Кэмбэллом. Между ними вспыхивает мгновенное, животной силы влечение, омраченное тайнами. Кристиан ведет себя неоднозначно: то страстно целует девушку, то отталкивает ее, предупреждая об опасности.
Параллельно развивается линия с деканом университета Алланом Харисоном. Он проявляет к Аллексе повышенный интерес, приглашает на свидания и пытается оберегать ее. Аллекса оказывается в центре любовного треугольника, не подозревая, что оба мужчины скрывают свою истинную сущность. Кристиан и Владлен — вампиры древнего рода, способные ходить под солнцем благодаря специальным обрядам. Аллан Харисон — оборотень (ликан), сын Бенджамина Харисона.
Отношения с Кристианом наполнены болью и страстью. Он признается, что видит в Аллексе сходство со своей погибшей возлюбленной Анной Аргайл, жившей двести лет назад. Это сходство не случайно: Аллекса является носителем части души Анны, ее реинкарнацией или потомком, унаследовавшим дар и внешность. Кристиан разрывается между любовью к памяти Анны и чувствами к Аллексе, боясь причинить ей вред своим вампирским существованием. Он часто исчезает, борется с жаждой крови и пытается держать девушку на расстоянии, чтобы не вовлекать в опасный мир нечисти.
По мере развития сюжета Аллекса находит дневник Анны Аргайл в подвале особняка Кэмбэллов. Записи раскрывают трагическую историю любви Анны и Кристиана в 1835 году. Анна была медиумом и дочерью барона, обрученной с графом Бенджамином Харисоном. Она влюбилась в Кристиана, но её отец не позволил им быть вместе. Однако интриги Бенджамина, ревность и ложь привели к трагедии. Бенджамин, оказавшийся первым ликаном, подставил Кристиана, обвинив его в убийстве отца Анны. Анна, поверив лжи, предала Кристиана.
Анна родила ребенка от Бенджамина. Роды были тяжелыми, и Бенджамин умолял Кристиана превратить девушку в вампира, чтобы спасти ей жизнь. Вскоре после этого поместье Харисонов охватил страшный пожар. Его устроили местные жители, пытаясь сжечь ведьму — Анну. Но огонь не тронул её, ведь вместе с вампирской сущностью она обрела способность управлять пламенем.
Девушку убила Виолетта, бросив её голову к ногам Кристиана. Однако её душа не нашла покоя. Она прокляла город и потомков тех, кто виновен в её смерти. Проклятие гласит, что потомки виновных умирают в том же возрасте, что и их предки, а город периодически погружается в волну жестоких убийств.
Аллекса понимает, что убийства в современном Голдене — это следствие действия проклятия. Призрак Анны является девушке, требуя восстановить справедливость. Выясняется, что дочь Анны выжила во время пожара (ее спас Бенджамин), но Анна считала ее погибшей. Эта ложь и стала одной из причин для вечной ненависти и проклятия. Бенджамин Харисон инсценировал свою смерть много лет назад, передав дела Аллану, но продолжал влиять на события из тени, пока не был убит собственным сыном, который пытался разорвать круг насилия.
Переломным моментом в книге становится гибель «приемных родителей» Аллексы, Барбары и Генри Стоун. Их дом сгорает, а тела находят с перерезанными горлами. Полиция подозревает Кристиана, так как его машину видели рядом с домом. Для Аллексы это становится тяжелейшим ударом. Она чувствует вину за то, что втянула добрых людей в свои проблемы. Сьюзан помогает ей проникнуть в морг, чтобы вызвать духи Стоунов и узнать правду.
Во время спиритического сеанса в морге Аллекса едва не становится одержимой разгневанными духами, но ее спасает мать Сьюзан, Зейна Картер, и Владлен Кэмбэлл. Призрак Барбары предупреждает Аллексу об опасности и намекает, что виновны не только проклятие, но и конкретные существа. Смерть Стоунов окончательно убеждает Аллексу в том, что она не может просто сбежать. Она должна остаться и довести дело до конца, чтобы отомстить за друзей и остановить убийства.
Главным антагонистом истории выступает Виолетта — создательница клана вампиров, к которому принадлежат Кристиан и Владлен. Она возвращается в Голден, чтобы уничтожить угрозу для своего рода. Для Виолетты Аллекса представляет опасность из-за своей крови медиума, которая ядовита для нечисти, и из-за связи с Анной Аргайл. Виолетта считает, что любовь вампира к человеку (особенно к медиуму) нарушает баланс и может раскрыть тайны их существования.
Виолетта вступает в сговор с Алланом Харисоном. Декан, движимый желанием снять проклятие со своего рода и защитить Аллексу (в которую он тоже влюблен), соглашается помочь древней вампирше в обмен на жизнь девушки. Однако Виолетта обманывает его, планируя убить и Аллексу, и приемную дочь Владлена, Лиззи, так как считает ребенка-вампира угрозой.
Кульминация романа происходит на поляне, где когда-то встретились Кристиан и Анна. Виолетта парализует Кристиана магией, заставляя его впасть в «сон» — состояние беспомощности, которое длится до смерти создателя. Аллан, осознав обман, превращается в волка и вступает в схватку с Виолеттой. Он получает смертельные раны, но успевает ослабить врага.
Аллекса понимает, что единственный способ победить древнюю вампиршу — использовать свою кровь. Она наносит себе порез и предлагает Виолетте выпить ее крови. Виолетта, обезумевшая от жажды, соглашается. Кровь медиума действует как сильнейший яд, ослабляя Виолетту и лишая ее сил. Пока вампирша корчится в агонии, оборотень Аллан добивает ее, разрывая ей горло. Ценой победы становятся тяжелые раны Аллана и временная потеря Кристиана.
После гибели Виолетты проклятие Анны Аргайл снимается. Душа Анны является Кристиану и Аллексе в последний раз. Анна прощает Кристиана, понимая, что он не виноват в ее смерти, и благословляет его союз с Аллексой. Призрак растворяется, освобождая город от многолетнего гнета. Кристиан приходит в себя, так как связь с создателем разорвана.
Аллан Харисон выживает благодаря регенерации оборотней, но понимает, что не может остаться в городе. Он решает уехать, чтобы научиться контролировать свою звериную сущность вдали от людей, оставив университет на попечение коллег. Перед отъездом он мирится с Кристианом, признавая, что их вражда была лишней.
Параллельно разрешается линия с отцом Аллексы. Благодаря финансовой помощи фонда Кэмбэллов (которую они оказали анонимно), Майкл Коллинз проходит лучшее лечение и приходит в себя. Аллекса летит в Сиэтл, чтобы встретиться с родителями. Кристиан сопровождает ее, делая предложение руки и сердца прямо в самолете. Встреча с родителями проходит напряженно, особенно учитывая странную внешность и харизму Кристиана, но отец принимает выбор дочери, видя ее счастье.
Эпилог
Спустя два месяца Аллекса и Кристиан живут вместе в особняке в Голдене. Они официально обручены, хотя свадьбу решают отложить до полного восстановления отца. Друзья Аллексы — Сьюзан, Бен, Кларк и Хлоя — также обретают счастье: пары воссоединяются, жизни налаживаются. Райан Стифф наконец находит покой, его тело находят на дне озера, и он уходит в иной мир.
Кристиан начинает возвращаться к жизни, даже пытается рисовать на планшете вместе с Аллексой, преодолевая травму прошлого. Казалось бы, история закончена хэппи-эндом. Однако в самом конце книги Аллекса получает сообщение от своей двоюродной сестры Афелии. Девушка пишет о галлюцинациях, которые ведут ее к Владлену Кэмбэллу, и упоминает, что у него осталось мало времени. Эта концовка оставляет пространство для продолжения, намекая на то, что тайны рода Кэмбэллов еще не исчерпаны, и новым героям предстоит столкнуться с новыми угрозами.
Пожалуйста, не надо…
Плюсы:
Кхм, что там по минусам.
Минусы:
— Редактура вышла в окно и хлопнула дверью. Читать этот текст — это как пытаться разобрать почерк врача, который писал рецепт левой рукой после пятой чашки кофе. Создается стойкое впечатление, что автор вообще не знаком с понятием «синтаксис», а знаки препинания расставлял методом тыка. Глаза кровоточат не только от сюжета, но и от бесконечных опечаток и стилистических ошибок, которые будто бы копились годами. Но вершиной этого литературного небрежения становятся моменты, когда текст просто «заикается», повторяя одно и то же предложение дважды в одном абзаце. Видимо, автор забыл, что уже написал предыдущую строку, и решил продублировать её для уверенности. Яркий пример — сцена в ресторане, где героиня дважды подряд садится в одно и то же кресло, а официантки бесконечно носят бокалы: «Вторая официантка принесла Аллану новый бокал и наполнила его вином, а я села обратно в кресло, придвинув его к столу. Другая, подошедшая к нам официантка налила Аллану новый бокал, а я села обратно, придвинув кресло к столу». Такое ощущение, что текст собирали из черновиков методом копипаста, забыв нажать кнопку «Delete».
— Избитые тропы: История строится на очень популярных штампах: богатая девушка теряет все (отец в коме, банкротство), переезжает в маленький мистический городок, попадает в любовный треугольник (вампиры против оборотней), оказывается «избранной» медиумом с особой кровью.
— Предсказуемый финал: Развязка достаточно очевидна. Читатель заранее понимает, что отец очнется, компания будет возвращена благодаря вмешательству Кэмбеллов, а главная героиня останется с вампиром, несмотря на все опасности.
— Масштаб заговора: В маленьком городе происходит столько убийств и мистических событий, но полиция и обычные жители долгое время остаются в неведении или списывают все на маньяка, что кажется натяжкой.
— Воскрешение и исцеление: Отец героини выходит из комы практически сразу после победы над главным злом, что выглядит как «Deus ex machina» (счастливое совпадение для хэппи-энда).
— Нестабильность главной героини: Аллекса позиционируется как скептик, но слишком быстро принимает существование вампиров, призраков и магии. Её поведение колеблется от страха до бесстрашия без достаточной психологической проработки переходов.
— Типажность Кристиана: Главный герой-вампири соответствует классическому образу «плохого парня с добрым сердцем»: холодный, жестокий к другим, но одержимый героиней. Его мотивация часто сводится к одержимости прошлой любовью (Анной), что делает его чувства к Аллексе вторичными, как бы автор не пыталась убедить в обратном.
— Второстепенные персонажи: Друзья (Сью, Кларк, Бен) выполняют скорее функциональную роль (поддержать, дать информацию), их собственные линии развития непроработаны.
— Повторы: Часто повторяются описания внешности (глаза Кристиана, холод его кожи, кровь), что создает ощущение «масла масляного».
— Диалоги: Некоторые реплики звучат неестественно и служат исключительно для экспозиции (передачи информации читателю), а не для живого общения персонажей.
— Пафос зашкаливает, шкала лопнула. Количество метафор на квадратный сантиметр текста просто зашкаливает. «Мертвое сердце», «ледяной поцелуй», «яд ночи», «бездна страсти» — это повторяется так часто, что хочется составить bingo и играть во время чтения. Внутренние монологи Аллексы порой занимают больше места, чем действия, превращая динамичные сцены в сеансы саморефлексии.
— Рояль в кустах размером с особняк Кэмбэллов. Появление двоюродной сестры Афелии в эпилоге — это классический крючок для сиквела, который выглядит крайне натянуто. Мы всю книгу слышим о семье Коллинз, о банкротстве, о предательстве друзей, но ни слова о кузине, которая вдруг всплывает с галлюцинациями и связью с Владленом. Это выглядит не как интрига, а как попытка натянуть сову на глобус ради продолжения серии.
(Самое забавное, что я могу продолжать этот список пока пальцы не устанут бить по клавиатуре)
Итог: В сухом остатке «Яд ночи» — это уникальный пример того, как не нужно писать книги. Сюжет, который предсказуем с первой страницы, персонажи, чьи поступки лишены логики, и текст, требующий услуг не редактора, а реаниматолога. Развязка, где отец героини исцеляется ровно в момент победы добра над злом (спасибо анонимному фонду Кэмбэллов, конечно же), а финальный тизер про двоюродную сестру Афелию появляется из ниоткуда, словно автор вспомнил о ней за минуту до дедлайна, добивает остатки доверия.
Это произведение можно рекомендовать только в одном случае: если вы хотите понять, как выглядит литературное дно, или нуждаетесь в материале для создания коллекции саркастических мемов. Для всех остальных это просто потерянное время, которое не вернет даже вампирское бессмертие Кристиана. Читайте на свой страх и риск, но не говорите, что я не предупреждала: после этой книги вам может потребоваться не только валерьянка, но и сеанс у психотерапевта, чтобы забыть анатомические чудеса и диалоги уровня «ты мой яд, пестрянка».
Оценка: 1 ядовитая бабочка из 5
(Увы, моя шкала оценки не позволяет поставить оценку «− ∞» )