Спустя десять лет после выхода фильма «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости» режиссёра Зака Снайдера его первоначальная оценка претерпела значительные изменения. В момент премьеры в марте 2016 года картина вызвала крайне негативную реакцию, оставив впечатление разочарования и даже гнева. Однако десятилетие, прошедшее с того момента, позволило взглянуть на этот неоднозначный супергеройский эпос под совершенно иным углом, особенно на фоне постепенного спада интереса к жанру в целом.
Вступительные строки фильма, где Брюс Уэйн в исполнении Бена Аффлека произносит стихи на фоне нарезки знаковых моментов из истории Бэтмена, задают тон всей картине. Этот выбор и сейчас вызывает восхищение своей смелостью, даже несмотря на то, что последующие два с половиной часа экранного времени представляют собой сложное, противоречивое полотно. Фильм изначально был охарактеризован как «великолепный хаос», и это определение остаётся точным и по сей день.
Особого внимания заслуживает то, как Снайдер выстраивает связь между своим предыдущим фильмом «Человек из стали» и новой картиной. Переход от событий фильма 2013 года к сцене, показанной с уровня улицы глазами Брюса Уэйна в момент кульминационной битвы, создаёт мощный драматургический эффект, где разрушения, учинённые Суперменом, обретают личное измерение через восприятие будущего Бэтмена.
Несмотря на весь спектр противоречий, в фильме присутствуют элементы, заслуживающие высокой оценки. Кастинг Бена Аффлека на роль Брюса Уэйна, поначалу вызывавший споры, оказался удачным решением: его интерпретация персонажа получилась убедительной и не сводилась к шаблонному образу. Тот факт, что актёр больше не вернулся к этой роли в сольном проекте, рассматривается как упущенная возможность, а его работа в ретроспективе выглядит ещё сильнее, чем на момент выхода фильма.
Режиссёрский подход Снайдера изначально отличался стремлением избегать очевидных и безопасных решений. Это проявилось и в неоднозначных сюжетных ходах, таких как финал противостояния Супермена с генералом Зодом в «Человеке из стали», и в намеренном отходе от каноничного для Бэтмена принципа отказа от убийства. Визуальный стиль картины остаётся бесспорно выразительным, а образ Генри Кавилла в роли Супермена — убедительным, хотя его персонаж в этом фильме оказывается несколько отодвинут на второй план.
Временной промежуток в десять лет позволил воспринимать фильм как уникальное, авторское высказывание. В нём сочетаются элементы арт-хауса с блокбастерным размахом, а серьёзность тона соседствует с откровенной комиксовой стилистикой. Отдельные сцены, такие как бой Бэтмена на складе, признаны одними из лучших в истории экранных воплощений персонажа, в то время как другие решения, включая сцену с «Мартой» или образ Лекса Лютора в исполнении Джесси Айзенберга, вызывают вопросы. Даже спорная сцена с Томасом Уэйном в начале фильма, где величайшая трагедия Брюса Уэйна получает неожиданную трактовку, служит предвестником общего подхода: за каждой сильной идеей следует столь же спорная.
В конечном счёте, именно эта двойственность обеспечивает фильму долгую жизнь в сознании зрителя. «Бэтмен против Супермена» не выглядит продуктом конвейерного производства, лишённым индивидуальности. Напротив, он представляет собой чёткое, пусть и глубоко противоречивое, режиссёрское видение. Он остаётся бесконечно увлекательным и одновременно бесконечно разочаровывающим — уникальный случай в жанре супергеройского кино, который спустя годы продолжает вызывать живой интерес, в отличие от многих более цельных, но менее запоминающихся картин.