Если говорить честно, в большинстве случаев проблема не в отсутствии слуха, не в «слабом голосе» и даже не в таланте. Проблема в том, что человек пытается петь не своим способом. Против своей природы. А если говорим о развитии голоса, то человек ошибочно пытается старыми способами довиться новых результатов. (Хотя здесь важно наоборот учиться новым навыкам и местами переучивать свою природу, адаптировать ее под нетипичные и непривычные задачи). И в этот момент голос начинает сопротивляться: уставать, зажиматься, срываться, терять силу или управляемость.
Главный секрет вокала — понять, какой у вас голос, и научиться работать с ним, а не против него.
Почему у одних получается «сразу», а у других нет
Скорее всего, вы узнаете себя в одной из ситуаций.
- Первая: у вас красивый, плотный звук внизу и в середине, голос звучит уверенно, стабильно, но как только появляются высокие ноты — довольно быстро приходит усталость, появляется напряжение, иногда происходит срыв в пустой фальцет или нестабильный головной звук.
- Вторая ситуация: наоборот, верх даётся легко, голос звучит воздушно, «летит», не вызывает особых трудностей, но внизу не хватает плотности, глубины, иногда даже просто громкости. Звук может быть рыхлым, нестабильным, не хватает насыщенности и разнообразия красок.
И здесь важно понять ключевую вещь: это не «проблемы», которые нужно срочно исправить. Это особенности вашего голоса. И под каждую из них требуется свой подход.
Откуда вообще берётся «плотный» и «лёгкий» голос
Если упростить, голоса можно представить как два полюса: более плотные и более лёгкие (толстосмычные и тонкосмычные, т.е. люди, которые используют преимущественно более толстое или более тонкое смыкание голосовых складок). Это не просто субъективное ощущение — это связано с физиологией. У кого-то голосовые складки более толстые, массивные, длинные, чуть менее эластичные, более «мышечные». У кого-то — наоборот, более тонкие, гибкие, легче растягиваются.
На это накладывается общее строение организма. Например, если человек сам по себе более приземистый, плотный, хорошо набирает мышечную массу, часто и голос у него звучит более «тяжело». У более тонкокостных, лёгких людей, у которых сложнее набирается мышечная масса, голос, как правило, звучит легче и воздушнее.
Также сильно влияют привычки: как принято разговаривать в семье, насколько громко или тихо, активно ли человек использует голос в жизни и как он это привык делать с самого детства. Это совокупность физиологии, опыта и привычек.
Как определить, какой у вас голос
Чаще всего это слышно уже по речи. Есть люди, которые разговаривают насыщенно, объёмно, «в теле», чаще всего более громко и звучно. А есть те, у кого речь мягкая, более тонкая, нежная, чуть выше по ощущению, и чаще всего тише, менее звонко.
Дальше это подтверждается на вокальных упражнениях. Особенно показателен переход из грудного регистра в головной (смена смыканий, если она вообще происходит). У начинающих вокалистов с более плотным голосом этот переход обычно заметный, иногда довольно резкий (внизу плотно, громко, тяжело, а при подъеме наверх происходит резкое переключение на фальцет, иногда через "петуха"). У лёгких голосов переход может быть почти незаметным, звук однородный, что в середине, что наверху диапазона. Но и добиться разной окраски звука (сделать поплотнее и погромче) не получается.
У более опытных вокалистов это определяется по тем приёмам, которые они используют в песнях. Если в пении преобладают более плотные, бэлтовые звуки (как будто мы кого-то зовем), ощущение «грудного», мясистого звучания — голос ближе к плотному типу. Если микст включается рано (очень лиричный, отчасти жалобный окрас звука), уже в середине диапазона или даже в разговорной зоне, и тяготеет окрасом к головному регистру — это чаще лёгкий тип.
Напомню, что я говорю о двух крайностях, о двух очень ярких представителях. Ваш голос может быть на любой точке между этими полюсами.
Основные сложности каждого типа
Плотные голоса чаще всего сталкиваются с тем, что начинают занижать ноты, быстрее устают при пении высоких нот, не могут свободно выходить в верхний диапазон. При попытке подняться выше комфортной зоны происходит срыв в пустой фальцет или нестабильный головной звук. Также таким голосам сложнее даются мелизмы, вибрато и другие мелкие украшения, потому что не хватает подвижности.
Лёгкие голоса, наоборот, испытывают сложности с устойчивостью и насыщенностью. Им не хватает громкости, «тела» в звуке, глубины. Голос может звучать красиво, но однообразно. Сложно добавить плотные, бэлтовые оттенки, сложнее петь ритмичные, «собранные» песни. Также часто не хватает стабильности звука.
И ключевая ошибка в том, что каждый тип пытается «исправить» себя не тем способом. Плотные голоса пытаются еще сильнее "орнуть" на верхних нотах — и получают зажим. Лёгкие голоса пытаются петь громче, не меняя позиции — и получают напряжение и потерю контроля.
Хотя как раз важно позаимствовать приемы противоположного типа голоса и найти золотую середину, сбалансировать свой голос. Кстати, этим и можно объяснить людей, кто как бы от природы поет очень хорошо. Они как раз и находятся посередине между толстосмычными и тонкосмычными, сочетая правильным образом (иногда интуитивно) привычки обоих сторон.
Что действительно работает
Первый шаг — опереться на свою сильную сторону. Это даёт быстрый заметный результат и ощущение уверенности в своем голосе.
Если у вас плотный голос, важно использовать его устойчивость, мощность, опору, работать с нижней частью и серединой диапазона, включать песни с бэлтовыми нотами. Если голос лёгкий — использовать подвижность, верх, мягкость, гибкость, включая в репертуар песни с различными украшениями (вибрато, мелизмы).
Но если стоит задача получить свободу, выносливость и управляемость, этого недостаточно. Следующий этап — работа со слабой стороной.
Как выстраивается работа с голосом
С плотными голосами основная задача — научиться облегчать звук. Это означает поиск более тонкого смыкания голосовых складок, сохраняя разговорный окрас, без ухода в полностью головной звук. Важно научиться петь тише, с меньшим количеством усилий, сохраняя при этом качество и «наличие» звука. Большое внимание уделяется снижению лишнего давления, сохранению разговорной артикуляции, переносу работы с самих голосовых складок на вышестоящие структуры голосового аппарата.
С лёгкими голосами работа строится иначе. Здесь важно добавить «сборку» звука. Используется анкеровка — подключение мышц тела, работа с удержанием воздушного давления, активная артикуляция. Артикуляция помогает удерживать поток воздуха и формировать более плотный звук. Часто работа начинается с нижней части диапазона, потому что именно там не хватает контроля. Дополнительно уделяется внимание положению гортани, чтобы при подъёме наверх сохранялся более «разговорный» характер звука, а не происходил уход в головной окрас.
Микст - прием, находящийся в "золотой середине".
Микст — это не один конкретный звук, а целая палитра звучания. И к нему нельзя прийти с помощью одного упражнения. Именно этого приема чаще всего не хватает обоим типам голоса. Это такой соединительный мостик, находящийся посередине.
- С плотными голосами работа строится от облегчения грудного звука и параллельного развития и уплотнения головного (с корректировкой артикуляции и свободного воздушного потока по пути), мы заходим как бы с двух сторон, снизу и сверху, к этому приему.
- С лёгкими — похожий процесс, но со своими нюансами, работаем через добавление плотности снизу и постепенное удержание её при движении наверх. Так же много внимания уделяется артикуляции и более плотному воздушному потоку, акцент на сохранении разговорного окраса.
Если упростить, микст — это определённый баланс: работа артикуляционного аппарата (языка, глотки, мягкого нёба), устойчивый воздушный поток и более тонкое смыкание голосовых складок.
Кстати, в моём профиле есть отдельное длинное видео про микст, где я даю пошаговую практическую инструкцию, как к нему прийти. Посмотреть можно здесь.
Какой результат это даёт
Когда вы начинаете работать не против своего голоса, а вместе с ним, он начинает «откликаться».
- Появляется выносливость — вы можете петь дольше без усталости.
- Появляется управляемость — вы начинаете контролировать звук.
- Появляется разнообразие — возможность варьировать звучание от лёгкого и воздушного до плотного и мощного.
И самое важное — появляется ощущение, что голос вас слушается.
Пример из практики
У меня была ученица с очень плотным звуком внизу и в середине. В пении этот звук звучал даже более плотным, чем в речи. Но при подъёме наверх происходил резкий переход: из плотного, сомкнутого звука — в тихий, нестабильный фальцет. Голос дрожал и не удерживался.
В работе мы сосредоточились на облегчении смыкания, поработали с натяжением голосовых складок, работе с мягкими атаками, выравнивании выдоха с сохранением проточности гортани, развитии и постепенном уплотнении головного звука за счет активизации работы языка, мягкого неба и глотки. Так же отдельное внимание в самом начале занятий мы уделили расслаблению тела и снятию зажимов с головы, шеи, челюсти и языка.
Примерно за год занятий (один раз в неделю) удалось добиться ровного перехода, плотных и ярких верхних нот без перегрузки, а также возможности петь любимые песни. Самое главное — появилась способность управлять плотностью звука: от лёгкого микста и головного звучания до плотных бэлтовых нот в достаточно высоком диапазоне.
Выбор за вами
Вы можете остаться в своей сильной зоне и звучать красиво и уверенно. А можете пойти дальше и раскрыть голос значительно шире.
Оба варианта являются нормальными. Но второй путь даёт больше свободы, интереса и возможностей.
Как понять, с чего начать
Самостоятельно объективно оценить свой голос сложно. Мы не слышим себя со стороны.
Поэтому важна работа с педагогом. На занятии мы сначала определяем тип вашего звучания, находим сильные стороны и я сразу показываю, в каком направлении можно быстрее всего получить результат.
И уже с первых занятий вы начинаете иначе ощущать свой голос.
Если вам откликается такой подход — приглашаю на пробное занятие. Работаю онлайн и офлайн в центре Казани. Записаться можно по ссылке в шапке канала ❤️