И вроде получаешь именно то, что ожидал, но всё равно не можешь отделаться от мысли, что этого было недостаточно, с первых минут фильм давит на знакомое чувство, возвращение в этот холодный, выжженный Бирмингем, где всё держится на фигуре Томми Шелби, даже когда он давно находится за пределами города, и как только он появляется в кадре, включается то самое старое магнетическое притяжение.
Он снова говорит мало, снова смотрит так, будто уже всё решил, и снова двигает сюжет вперёд одним своим присутствием, в такие моменты ловишь себя на мысли, что да, ради этого, наверное, всё и затевалось, просто ещё раз побыть рядом с этим персонажем, который за годы стал чем-то больше, чем просто герой сериала.
Но чем дальше идёт фильм, тем сильнее проявляется его главная проблема, он не столько рассказывает новую историю, сколько возвращается к уже сказанному и пытается это упаковать в формат финального высказывания, ибо всё крутится вокруг одной идеи: что остаётся после человека, который всю жизнь строил империю на насилии, страхе и контроле. И фильм довольно прямо говорит, что остаётся не власть, не влияние, не уважение, а последствия в виде разрушенных отношений, сломанных людей и, самое главное, в виде собственного сына, который впитал всё худшее и довёл это до крайности.
Дюка в этой истории впихнули для того, чтобы показать отражение Томми без его самоограничений, без внутреннего тормоза, и в этом есть неприятная, но честная мысль, что ты не контролируешь, во что превращается твоё наследие. вот здесь фильм действительно работает. В сценах между Томми и его сыном появляется тот самый нерв, которого временами не хватало даже в поздних сезонах, и это не просто конфликт поколений, а разговор человека с собственным прошлым, попытка остановить то, что он сам когда-то запустил.
И через это фильм поднимает довольно простые, но тяжёлые темы — можно ли искупить то, что ты сделал, или ты просто до конца жизни будешь разгребать последствия. Есть ли вообще шанс что-то исправить, если вся твоя жизнь была построена на разрушении. Самое важное, где проходит граница между «я делал это ради семьи» и «я просто оправдывал свои действия», хоть фильм не даёт чёткого ответа, и это, наверное, его самая сильная сторона, потому что в истории Томми Шелби честный ответ в принципе невозможен.
Но параллельно с этим идёт линия с нацистами, и вот она ощущается как самая слабая часть истории, она вроде бы добавляет масштаб, даже в конце завезли экшончика для подтверждения этого, добавляет войну, ставки выросли, пытается вывести историю из личного конфликта в что-то более глобальное, но по факту только упрощает её, потому что когда появляется очевидное зло, пропадает та самая серая зона, на которой всегда держались «Острые козырьки», уж слишком эта часть написана поверхностно.
Нет сложной игры, нет моральной неоднозначности, это просто сюжетная функция, которая двигает героев из точки А в точку Б, из-за этого середина фильма проседает, ритм начинает разваливаться, сцены как будто не всегда связаны между собой, и ты периодически ловишь себя на мысли, что фильм мог бы быть сильнее, если бы сосредоточился только на семье и на внутреннем конфликте без лишнего фона.
Сам Томми уже не тот человек, которого мы видели раньше. Он уставший, надломленный, в каком-то смысле уже проигравший, и именно поэтому за ним интересно наблюдать. Киллиан Мерфи тащит на себе почти всё, даже в те моменты, где сценарий откровенно буксует. Он опять приковывает к себе одним взглядом, в интонациях, и за этим чувствуется прожитая жизнь, весь тот груз, который персонаж несёт за собой, именно через него фильм всё-таки добивается нужного эффекта, потому что это действительно ощущается как конец пути.
Отдельно чувствуется, что формата полного метра этой истории не хватает. Много персонажей возвращаются, но им банально не дают времени, кто-то появляется ради одного или двух моментов, кто-то просто присутствует как напоминание о прошлом, и из-за этого возникает чувство, что фильм пытается уместить целый сезон в два часа. Некоторые линии обрываются слишком резко, некоторые решения выглядят спорно, и видно, что при более спокойном темпе это могло бы раскрыться намного сильнее.
При этом визуально и по атмосфере это всё ещё «Козырьки», и в этом плане фильм не разочаровывает. Холодная цветовая палитра, почти выжженные пейзажи, этот вечный туман, ощущение, что мир вокруг давно умер, а Томми просто продолжает в нём существовать по инерции. Есть сцены, которые реально запоминаются, возвращение в знакомые места, моменты воспоминаний Томми, где герой просто остаётся наедине с собой, финальные эпизоды, где всё наконец-то сходится в одну точку. В этих моментах фильм напоминает, за что вообще полюбили эту историю.
В итоге «Бессмертный человек» - это не попытка сделать что-то новое и не попытка превзойти сериал, а, скорее, прощание. Немного неровное, местами спорное, где-то слишком прямолинейное, где-то наоборот недожатое, но при этом искреннее в своей основной мысли. Фильм говорит о том, что никакая сила не делает тебя бессмертным, что любая империя рано или поздно разваливается, и что самое сложное это не построить власть, а жить с её последствиями и через Томми он показывает человека, который к концу пути наконец понимает, что контролировал всё, кроме самого важного, того, кем он стал и что оставил после себя.
Как финал это работает, не идеально, не так сильно, как могло бы, с лишними сюжетными линиями и недожатыми персонажами, но с понятной точкой. История получила новое дыхание и ее аккуратно закрывают, и, наверное, для такого персонажа, как Томми Шелби, этого достаточно.
Спасибо, что дошли до этого момента. Буду рад любой вашей поддержке, особенно подписке или монетке, ибо Crimson Desert вышел, а я его очень сильно ждал!