Отпечатки. Алексей Илларионов и Александра Тихоненко. Керамика
До 26 апреля 2026 года
Павильон Эрмитаж, ул. Юности, 2, стр. 13
До 26 апреля в усадьбе Кусково проходит выставка супружеской пары художников-керамистов Алексея Илларионова и Александры Тихоненко.
Судьба прочно связала художников с подмосковным Хотьково, одним из известных центров народных промыслов. Хотьковская керамика связана как с древними традициями гончарного искусства этого края, так и с керамической мастерской в Абрамцево, созданной меценатом и предпринимателем С.И. Мамонтовым.
Мы поговорили с художниками о наследии Врубеля, о точках соприкосновения в творчестве супругов и, конечно, о выставке в усадьбе Кусково.
Про учебу в Абрамцево и М.А. Врубеля
Художники познакомились в Абрамцевском художественно-промышленном колледже имени В. М. Васнецова. Совсем недалеко располагается и территория усадьбы “Абрамцево”, которую когда-то приобрел меценат С.И. Мамонтов. В усадьбе были написаны «Видение отроку Варфоломею» Нестерова, «Не ждали» Репина. А еще здесь располагалась керамическая мастерская, в которой работал и гениальный художник М.А. Врубель.
Будучи студентами художники часто соприкасались с наследием Врубеля: сидели на скамейке, созданной им, и даже ночевали на территории музея - в “домике на курьих ножках”. А сегодня на выставке в усадьбе Кусково можно увидеть произведение, созданное по современной Врубелю технологии.
“Скамейка в Абрамцево сделана в специальной печи, разработанной технологом М.А. Врубеля - Петром Ваулиным. Он добился богатейшей для своего времени палитры в майолике. На созданных по его технологии изделиях проступали чудесные оттенки: красноватые перламутры, золото. Это было сложно, ведь обжиг - это не просто “поставить изделие в печку”: нужно постоянно поддерживать определенную температуру, с чем Петр Ваулин справлялся задолго до изобретения электрических приборов, способных вычислить температуру. И сейчас печь, с которой работал технолог, реконструировали в училище в Абрамцево”, - Алексей Илларионов.
Про львов и русскую тему в творчестве Алексея Илларионова
На первом этаже Эрмитажа в основном представлены работы Алексея. Среди них - львы, составляющих пока еще не завершенную серию самых актуальных произведений художника. Скульптуры созданы на основе росписей северных домов XIX века.
“Сейчас наметился ренессанс русской темы. Во время учебы мы с Александрой много времени посвящали изучению традиционных мотивов. Они естественным образом спустя время раскрылись в нашем творчестве. Например, образы львов у меня собирательные, однако в них есть характерные детали, указывающие на “корни” произведений - хищные пасти и высунутые языки, вьющиеся хвосты.
Северные художники обладали разным уровнем мастерства: создавали и лихие, и смешные образы, на тонких лапках, с большими головами. Но их произведения всегда отличаются предельной искренностью. Этому я и учусь у них.
Оригинальные росписи частично утрачены, и они как бы проступают сквозь темное дерево домов. Я воссоздаю эффект “утраты” в своих работах при помощи различных фактур, чтобы показать, как образы прошли сквозь время и вернулись к нам. Тему современной обработки старинных мотивов можно легко проследить в повседневной жизни, ведь львы-стражи сейчас в моде: они часто встречаются по двум сторонам входа в здание или на фронтонах”.
Дух средневековья в произведениях Александры Тихоненко
Произведения Александры - фигуры с пышными рукавами, в изящно декорированной одежде - ассоциируются с образами позднего Средневековья. Как подсказывает художница, ее очень вдохновляет картина «Музыкантши». По словам Александры, ей близка не только эстетика Средневековья, но и суровая, честная реальность, набожность, богобоязненность этой эпохи. А еще художнице интересна миссия искусства именно в Средневековье.
“Искусство было призвано украшать, объяснять и даже образовывать мир. И наоборот, я думаю, что современное искусство часто пытается шокировать, удивить, а не вызвать положительные эмоции. Мне этот подход неблизок”
Скульптуры Александры при этом как бы приглашают зрителя к диалогу - в них нет портретных характеристик, они лишены лиц.
“Мне не хотелось превращать их в кукол с длинным ресничками и раскрашенными губками. Они намного живее без лиц - ведь зритель сам может додумать образ, и так становится соучастником сложной истории”.
Среди фигур рыцарей и дам выделяется скульптура диковинного зверя - броненосца. Цельный образ, выглядящий единым силуэт собран из пластов. Броненосец - настоящий “рыцарь животного мира”, по-новому продолжающий тему средневековья.
Художники об опыте совместной работы
У Александры и Алексея, как они рассказывают, “все немножечко наоборот”, по-разному. Александра, например, избегает изображения лиц, при этом раскрывает образ с помощью одежды, экстерьера, головных уборов. Алексей же предпочитает изображать лицо подробно, живописно.
Когда Александра занимается личными проектами, она работает в личной мастерской, которую называет “кельей”. Над большими проектами художники работают сообща в общей мастерской.
Возможно, благодаря тому, что художники создают произведения зачастую бок о бок, и случилось такое различие в трактовке образов, лиц - Александра обнаружила его уже при составлении выставки в усадьбе Кусково.
Про выставку в усадьбе Кусково
“В Кусково нас возил еще в студенчестве наш преподаватель, чтобы посмотреть на сменные керамические выставки. А сегодня уже мы открываем подобную выставку”.
В экспозиции в Эрмитаже художники впервые представляют авторские изразцы как часть выставки. При этом заметить элементы изразцов, их наработки можно в разных скульптурах художников. Александра из изразцов делает штампы - они присутствуют в работе как декор, на поверхности. В то же время Алексей изразцами обогащает живую лепку, придает техничности. В продолжение темы противоположностей: у Алексея форма, вдохновленная изразцами объемная, а у Александры, наоборот, вдавленная.
Приглашаем вас посетить выставку Отпечатки. Алексей Илларионов и Александра Тихоненко. Керамика в усадьбе Кусково
До 26 апреля 2026 года
Павильон Эрмитаж, ул. Юности, 2, стр. 13