Александр Котт рассказал о съемках сериала «Павел. Первый и последний» и раскрыл особенности его сюжета
Лауреат «Кинотавра» и «Золотого орла», режиссер «Брестской крепости» и «Охотников за бриллиантами» Александр Котт обратился к эпохе XVIII века. В сериале «Павел. Первый и последний», телевизионная премьера которого состоялась 23 марта на Первом канале, он исследует фигуру одного из самых противоречивых российских императоров . В интервью проекту «КП-Сериалы» режиссер объяснил, почему его фильм – не байопик амбиций, как костюм помогает найти правду и зачем сегодня снимать историческое кино.
— Александр, это не первый исторический фильм в вашей фильмографии, но так далеко вглубь веков вы еще не забирались. В чем особенность работы над такими масштабными историческими проектами?
— Знаете, есть одна простая истина: нас там не было, поэтому мы не знаем, как все было на самом деле. Есть только общеизвестные факты, и мы на них опираемся. Изучаем мемуары, которые, как выясняется, часто писались под давлением дома Романовых, и далеко не все можно было публиковать. Плюс живопись – современники старались максимально точно передать происходящее. Из всего этого материала ты пытаешься выделить некую правду. Может быть, генетическую, может быть, ту, которую мы не знаем доподлинно, но представляем, «как могло быть». Это очень увлекательный процесс – изучение, погружение в тему. Но каждый раз, когда снимаешь историческое кино, ловишь себя на мысли: а может, все было совсем не так?
— А какой жанр у этого фильма?
— Скажу страшную вещь – это драма. Просто драма человека с элементами мелодрамы. Потому что это еще и невероятная история любви Павла к Марии Федоровне, с которой у них было, кажется, двенадцать общих детей (я уже сбился со счета). Конечно, это драма взаимоотношений с матерью. Наше кино, скажем так, даже не столько про самого Павла, сколько про его отношения с Екатериной. Про императора Павла мало кто знает, кроме того, что его убили (та самая история с табакеркой). Но его жизнь, его личность практически не исследованы. Мы попытались рассказать эту историю глазами Павла.
— Какой период охватывает фильм?
— Мы берем практически всю его жизнь. Не от самого рождения, но где-то с пятилетнего возраста и до самого конца. То есть где-то с 1754 до 1801 года. Вся жизнь Павла рядом с матерью. Можно сказать, что это история о том, как Екатерина стала причиной его гибели, пусть и невольно.
— То есть, утрируя, это кино о том, как Павел всю жизнь пытался доказать матери, что он чего-то стоит?
— Нет, это слишком примитивно. Ему не надо было ничего доказывать в том смысле, который вы вкладываете. Мы не делаем историю про амбиции: «Я тебе докажу, что достоин трона, что я умный и могу править». Это, в первую очередь, история любви. Потому что он безумно любил мать. Несмотря ни на что. Так что это не попытка доказать свою состоятельность, а скорее попытка добиться от матери понимания.
— Вы упомянули любовь к Марии Федоровне. Но ведь кроме жены, у Павла были и другие женщины, фаворитки…
— Да, безусловно. Его первая жена умерла при родах, у Павла вообще была очень драматичная судьба. А когда он встретил Марию Федоровну, которую ему, по сути, предназначила мать, там случился этот невероятный союз. Но, конечно, были и фаворитки. У нас в сериале большая линия посвящена, например, Екатерине Нелидовой.
— Вы собрали замечательный актерский состав. Оглядываясь назад, вы довольны этим выбором?
— Честно говоря, я практически никого из них не знал как «популярных звезд». Я не слежу за молодежной тусовкой. Павла играет Денис Власенко, его я знал по фильму «Подбросы» Ивана Твердовского. И это стопроцентное попадание в образ, в роль. То, что он кумир молодежи, я узнал уже постфактум. Ольга Бодрова стала для меня настоящим открытием. На пробах она была невероятно убедительна, точна и аристократична. Даша Коныжева сыграла Нелидову, ее знал, она снималась у меня в «Седьмой симфонии». Также у нас есть Кирилл Кяро, Владимир Стеклов. И, конечно, Екатерина. Здесь мы с кастинг-директорами и продюсерами одержали безоговорочную победу – Наталья Суркова. Ей, по сути, ничего не надо играть. Она сама по себе сильная, высокая, властная и при этом очень нежная. Идеальная императрица.
— Проект огромный, задействовано множество людей. А где проходили съемки?
— Мы снимали в Петербурге, во всех знаковых местах: Царское Село, Гатчина, Петергоф. Очень много работали в павильонах, где наш художник Анна Лазарева придумывала невероятные декорации. Москву, кстати, тоже снимали в Петербурге. И еще в Великом Новгороде – там сохранился монастырь, где, к слову, снимали фильм «Иван Васильевич меняет профессию».
— А вас чему-то новому научили эти съемки?
— Знаете, каждый раз учишься. И тут нет никакой расслабленности, основанной на прошлом опыте. Ты постоянно находишься в тонусе. И такие артисты, как Ольга Бодрова или Даша Коныжева все время держат меня в этом тонусе, потому что они по-настоящему борются за свою роль, за каждый кадр. Они не дают мне расслабиться ни на минуту. Вот этому они меня точно научили.
— И последний вопрос, зачем нам сегодня снимать историческое кино? Зачем зрителю снова садиться за школьную парту? В чем неиссякаемая актуальность исторических картин?
— Это же классика. Как это объяснить? Есть материал, который вспыхивает и исчезает, а есть история – это проверенный временем пласт, в котором можно копаться бесконечно. И находить, и отыскивать что-то новое. Историческое кино хорошо еще и тем, что нас там не было. Мы не знаем, как было на самом деле, и это дает нам возможность творить, домысливать, чувствовать. Это бесконечный источник для размышлений и искусства.
Главное фото: кадр из сериала