Начало здесь
1970-ые в карьере и жизни Стена Гетца стали олицетворением безмятежного покоя, столь долго им желанного, как мне думается. После многих лет, наполненных бурями отчаяния и озарёнными вспышками гнева и молниями ярости, в жизни Стена Гетца начиналось последнее, а может и единственное, относительно спокойное десятилетие, оставившее, если не самое яркое творческое наследие, но явно наполнившее его несколько подуставшую душу нектаром умиротворённости.
И началось это десятилетие, как мы уже знаем, энергичными сетами в сопровождении блистательного трио французских виртуозов грува, оставившими после себя ошеломительные треки альбома «Династия» ("Dynasty").
«Почти чудо», так было сказано в рецензии на этот двойной альбом c записью выступлений искромётного квартета Стена Гетца в лондонском джаз-клубе Ронни Скотта, вышедший в 1971-ом.
Затем, в 1971-ом году последовало участие в составе последнего знаменитого мейнстрим-бенда под руководством двух корифеев бопа-ударника Кенни Кларка и пианиста Френси Боланда. На одном из ярчайших альбомов «Смена сюжета» этого биг-бенда, о котором я уже рассказывал в одном из своих очерков, Стен Гетц сыграл в качестве приглашённого гостя.
29 августа 1971-го года Стен Гетц выступил в местечке Châteauvallon на юге Франции, на Лазурном берегу c квинтетом Диззи Гиллеспи-Джонни Гриффина, сыграв с ним одну, заключительную композицию сета (Stella By Starlight). Концертная запись этого выступления была издана 23 года спустя, на лазерном диске с названием «Dizzy Gillespie Johnny Griffin Quintet – Summertime».
Вообще, это было концертное выступление квартета Джонни Гриффина и Арта Тейлора на джазовом фестивале в Шатоваллоне в 1971 году. А Диззи Гиллеспи был в нём заявленным гостем. Что же касается Стена Гетца, то он выступил в роли неожиданного сюрприза (типа проходил мимо и заглянул на огонёк, так как накануне он уже в этом зале играл).
Номер со Стеном Гетцем завершал выступление группы и по всему было заметно некоторое смущение Стена, который очевидно не ожидал, что его давнишний приятель Диззи вытащит его на сцену. Но, несмотря на это, он с ходу вошёл в игру разогретой уже команды. И в этом был виден высший пилотаж гения. Хотя и сыграл он коротенькое в несколько тактов соло. Но сыграл так, словно он давно был постоянным участником этой весьма разношёрстной команды.
В ноябре 1971-го года в Париже Стен Гетц принимает участие в интересном проекте совместно с Мишелем Леграном. Это была запись альбома "Communications 72", все композиции для которого сочинил Мишель Легран, а Стен Гетц был не только главным солистом, но и продюсером. Музыкально, эта работа возвращает нас к знаменитому сотрудничеству Стена Гетца и Эдди Соутера, запечатлённому в их знаковом релизе “Focus”. Вновь большой оркестр, струнные и джазовый колорит.
Стен Гетц после опыта работы над тем альбомом 10-летней давности, постоянно обращался к теме стилевого соединения джаза с элементами симфонической музыки (джазовые историки назвали этот метод третьим течением). Ему очень хотелось повторить тот небывалый творческий подъём, который он испытал, импровизируя в утончённых композициях Соутера. Ряд последующих попыток, предпринятых им в этом направлении, включая и другие проекты с Соутером, принесли Стену Гетцу явное разочарование. На сей раз встреча с французским магом саундтреков на мой взгляд помогла Стену Гетцу достичь того, к чему он так долго стремился. Сотрудничество с Мишелем Леграном имело поистине ошеломительные творческие результаты, и этот их совместный альбом по праву можно считать одной из лучших работ Стена Гетца. Мишель Легран объединил саксофон Стена Гетца с большим оркестром и вокальным хором, звучащем в стиле Swingle Singers (в составе вокальной группы пела и Кристина Легран, сестра Мишеля Леграна и бывшая участница Swingle Singers) и результат получился действительно потрясающим.
В альбоме представлены наиболее масштабные оркестровки Мишеля Леграна, включая и колоритные вокальные партии. Их вихревые, плавные и ритмичные пассажи исполнены в стиле, который и сегодня кажется таким же современным и свежим, как и некоторые из лучших саундтреков Мишеля Леграна 1960-х годов. В этой записи Стен Гетц раскрывается по-настоящему, безгранично. Он с присущим ему изяществом свободно импровизирует в обрамлении пассажей биг-бенда, оставаясь в своём фирменном пост-колтрейновом стиле. Но при этом, сохраняя плотность звучания, которой порой не хватает на других его альбомах. А от его проникновенного исполнения захватывающих по красоте мелодий вполне может перехватить дыхание.
Аранжировки для большого ансамбля с вокалом просто великолепны. В них есть всё: юмор, грусть, разбитое сердце, приключения, свинг, драма и совершенно уникальный колорит кроссовера. Некоторые композиции можно легко интерпретировать как серьезные концертные пьесы. Легендарный французский органист Эдди Луис, с которым Стен Гетц создал блистательный альбом «Династия», также добавил свой сочный и яркий вклад в несколько композиций. Это изысканная, стильная работа, которая и сегодня звучит столь же свежо, как и тогда, в первые годы 1970-х, в эпоху неудержимых фьюжн-экспериментов, звучит как нечто особенное, более значительное и основательное. В нем есть что-то такое, чего нет ни в одной другой записи того периода. Возможно, дело в аранжировках Мишеля Леграна, которые своей красотой придают особую магию этому альбому.
Для преданных поклонников творчества Стена Гетца этот альбом, несомненно, входит в число его наиболее потрясающих работ, так не похожих ни на что из того, что звучало до него. В числе лучших треков следует отметить такие пьесы, как «Soul Dance», «Flight», «Redemption» и «Bonjour Tristesse».
Track List
Communications '72 3:36
Outhouse Blues 4:32
Now You've Gone 4:17
Back To Bach 3:30
Nursey Rhymes For
All God's Children 5:12
Soul Dance 4:18
Redemption 4:37
Flight 3:16
Moods Of A Wanderer 3:44
Bonjour Tristesse 7:03
Personnel
Stan Getz – tenor saxophone
Eddy Louiss – organ
Christiane Legrand – vocals
Unidentified orchestra, strings and choir arranged Michel Legrand
Пока Стен Гетц залечивал свои душевные и творческие раны в Европе, на другой стороне Атлантики произошла очередная революция в джазе. Джаз в своей творческой, исследовательской ипостаси стремительно терял аудиторию. Новые поколения музыкальной аудитории не было склонно к излишней и скучной для них рефлексии фри-джаза. А более демократичная форма джаза в лице хард-бопа утратила былую яркость и оригинальность отцов-основателей стиля. Выход нашёл Майлс Девис, объединив свой лаконичный креатив с энергией рок энд ролла. Так на свет появился новый синтетический стиль, поначалу названный «джаз-рок», позже переименованный в более точный «фьюжн», то-есть «сплав».
На фоне этих перемен, Стен Гетц, успешно наладивший коммуникации со своими европейскими коллегами, задумался о возращении в США. И как это уже однажды было десятью годами ранее, засобирался домой. Туда, где как обычно зрели ветра перемен. Чем они обернутся для него, узнаем в своё время.