Когда вышла эта песня, юные слушатели были в восторге, а публика постарше пребывала в лёгком шоке. Два брата — 19-летний невротик и гитарист с бритвой — устроили форменный гитарный беспредел. The Kinks — крайне влиятельные, очень крутые, до обидного недооценённые. «All Day And All Of The Night» — чистый рок-н-ролл!
- Доступна премиум-подписка! За символическую плату 199 рублей вы можете поддержать канал и получить доступ к эксклюзивному контенту.
30 октября 2009 года на сцене легендарного зала «Мэдисон-сквер-гарден» собрались тяжеловесы метала. Metallica праздновали 25-летие Зала славы рок-н-ролла. Оззи Осборн уже успел прогрохотать «Iron Man» и «Paranoid». Лу Рид вышел на сцену с «Sweet Jane». А потом Джеймс Хэтфилд подошёл к микрофону и сказал: «Этот человек и его группа научили нас тому, что такое ранний рифф-рок: The Kinks».
На сцену вышел лидер легендарной команды Рэй Дэвис, и вместе с Metallica он обрушил на зал две песни, которые в 1960-е проложили дорогу всему тяжёлому року, панку и металу.
Первой была «You Really Got Me» — хит, сделавший The Kinks знаменитыми. А следом за ней — неимоверно похожая, но не менее хлёсткая «All Day And All Of The Night». Именно эту песню часто называют точкой отсчёта для хард-рока и панка. Black Sabbath, The Clash и The Who — все они признавали, что их звучание во многом выросло из этого грубого двухминутного забоя.
Звук, изменивший всё
К началу 1964 года The Kinks уже успели выпустить два сингла, но настоящий прорыв случился с третьим — невероятным «You Really Got Me». Песня добралась до первого места в британских чартах благодаря гитарному риффу, который придумал младший брат Рэя — Дэйв Дэвис.
Больше никто в тот момент не мог произвести настолько плотный и искажённый гитарный звук. Секрет оказался прост и варварски гениален: Дэйв разрезал лезвием диффузоры динамиков своего усилителя. «Когда они вибрировали, получался искажённый, рваный рёв», — объяснял он позже.
Успех требовал продолжения. Лейбл давил на группу, чтобы не терять темпа. Рэй Дэвис вспоминал, что это было похоже на конвейер: надо было выдавать песню за песней. По его словам, идея следующего хита родилась в неожиданном месте: «Я начал писать её в офисе моего музыкального издателя. Потом мы отправились в небольшой тур, и часть песни я дописывал в машине. На всё ушло дня три-четыре».
Текст получился ещё более настойчивым, чем в «You Really Got Me». Если в первом хите лирический герой просто признавался, что девушка его захватила, то здесь он требовал большего: «Я не согласен быть с тобой только днём, / Девчонка, я хочу быть с тобой всё время!»
Рэй позже назвал эту песню невротической, юношеской, одержимой и собственнической: «Мне было 19 лет, и я был невротиком. Я бы сказал, что был милым парнем, но уверен, другие скажут, что работать со мной было невыносимо».
Утренняя сессия и ссора с барабанщиком
Несмотря на то, что группа играла концерты почти каждый вечер, запись «All Day And All Of The Night» назначили на раннее утро. Рэй вспоминал: «Мы специально приехали в Лондон, чтобы записать её, потому что накануне играли в Бирмингеме. Впервые группа услышала песню на саундчеке. Потом мы поехали обратно в Лондон, встали утром и закончили песню к полудню».
На всё про всё ушло три дубля. По словам Дэйва, на этот раз музыканты были уверены в себе: «Я сделал гитару ещё громче, чем в "You Really Got Me". Когда мы пришли в студию, все знали, что делать».
Но без споров всё-таки не обошлось. В записи участвовал сессионный барабанщик Бобби Грэм — опытный профессионал, которого привёл продюсер Шел Талми (ударник The Kinks Мик Эвори тогда ещё не был неотъемлемой частью группы). Рэй хотел, чтобы перед вторым куплетом и переходом к третьему Грэм сыграл короткую связку, но барабанщик сначала упирался: «Он сказал, что я слишком много на себя беру, указывая ему, что играть. Но в итоге эта связка попала на запись. Я хотел её, потому что слышал что-то похожее у Бадди Холли и всегда мечтал, чтобы такая была на моей пластинке. У нас из-за этого вышла большая ссора, но в конце концов он согласился».
Почему лейбл хотел наложить на песню запрет
Когда готовую запись принесли руководству лейбла Pye Records, реакция оказалась неожиданной. Песню поначалу отвергли. Формальная причина — получилось слишком в духе рабочего класса. Рэй Дэвис объяснял это так: «Думаю, у них были проблемы с The Kinks, потому что первые две песни, которые спродюсировал Шел, звучали в духе мерсибита и были хорошо отполированы для Америки. Но The Kinks были грубой, сырой группой. В "All Day And All Of The Night" определённо есть ощущение рабочего класса, хотя мы не пытались звучать так специально».
К счастью, здравый смысл восторжествовал. Песню выпустили, и она стала вторым подряд крупным хитом The Kinks, укрепив их позиции в США как одной из ключевых групп британского вторжения. The Doors признались, что слегка позаимствовали рифф для «Hello I Love You» именно отсюда. И их не за что винить, ведь песня действительно из тех, что тут же застревают в голове!
Легенда о Джимми Пейдже
Долгие годы ходил слух, что в записи ранних песен The Kinks участвовал молодой сессионный гитарист Джимми Пейдж. Особенно настойчиво утверждалось, что он играл соло в «All Day And All Of The Night». Рэй Дэвис эту версию категорически опровергал. В интервью журналу в 1981 году он рассказал, как всё было на самом деле: «Я помню, как Пейдж пришёл на одну из наших сессий, когда мы записывали "All Day And All Of The Night". Нам пришлось записывать её в десять утра, потому что вечером у нас был концерт. Пейдж работал в другой студии, зашёл послушать, как Дэйв играет соло, и только усмехнулся. А теперь он говорит, что это он сыграл! И пусть он насылает на меня любые проклятия, потому что я знаю, что прав, а он ошибается».
Впрочем, точка в этом споре до сих пор не поставлена. Многие считают, что сыграть настолько чистое и безудержное в своей экспрессивности соло мог только Джимми Пейдж.
Наследие одной песни
За прошедшие десятилетия «All Day And All Of The Night» не утратила своей первобытной потенции. Её рифф переигрывали десятки групп, а в 1981 году сами The Kinks вернулись к нему в песне «Destroyer» — своего рода автопародии, в которой текст обыгрывал их же старые хиты. Когда в начале 1980-х группа Talking Heads выпустила альбом «Remain In Light», критики заметили, что их гитарный стиль во многом напоминает ранний «кинксовский» звук.
В 2006 году на концерте в Калифорнии Рэй Дэвис снова рассказал историю о том, как лейбл отверг «All Day And All Of The Night», назвав её гитарный звук похожим на лай собаки. Но именно эта ярость и сделала запись бессмертной! Именно с неё начинается фильм «Рок-волна», когда британские подростки настраиваются на пиратское радио и слышат фирменную гитарную рубиловку Дэйва Дэвиса.
Рэй Дэвис в истории рока часто остаётся в тени. Его часто вспоминают как автора изящных, ностальгических песен вроде «Waterloo Sunset», хранителя английской песенной традиции, предтечи брит-попа. При этом именно он и его брат Дэйв ранним осенним утром 1964 года за несколько минут в студии определил развитие рок-музыки на десятилетия вперёд. «Мы были грубой, сырой группой», — говорит Рэй. И эта грубость, увековеченная в 1960-е, до сих пор бьёт током! В любых исполнениях, будь то The Stranglers или Scorpions.
Спасибо за подписку, лайк и комментарий! Отдельная благодарность тем, кто присылает донаты. Ваша поддержка очень ценна!