Эта запись «Страстей по Иоанну» Иоганна Себастьяна Баха захватывает слушателя, словно бурный поток, уже с первого хора «Herr, unser Herrscher», исполненного с драматическим накалом певцами ансамбля Pygmalion под управлением Рафаэля Пишона. В своих вступительных заметках французский дирижер точно характеризует «жестокую, но захватывающую человечность», пронизывающую этот шедевр, — сочинение, в котором композитор предлагает «дотошный музыкальный экзегез Евангелия, проясняющий его смысл, но никогда не заслоняющий его».
Подход Пишона строится на внушении, а не на навязывании. Ведомый его гибким, точным и невероятно живым дирижированием, спектакль искусно выстраивает грандиозную драматургическую арку Баха, приводя к глубоко трогательному финальному хору, к которому, кажется, сходится всё произведение. Прежде всего, его руководство остается уважительным по отношению к музыке, никогда не форсируя ни выразительность, ни темп. Хоралы, речитативы и арии следуют друг за другом с абсолютно естественным ощущением непрерывности.
Солисты безупречно согласованы между собой, внося значительный вклад в общую цельность ансамбля. Особого упоминания заслуживает тенор Жюльен Прегардьен, исполняющий formidable роль Евангелиста. Своим светлым, лучистым тембром певец выступает как истинный рассказчик, комментируя действие во всей его сырой интенсивности и делая Страсти Христовы событием, которое находит отклик в жестокостях повседневности нашего времени.