Граф Дракула — имя, ставшее нарицательным для вампира. Этот образ, созданный ирландским писателем Брэмом Стокером в 1897 году, давно вышел за рамки литературы, став заметной частью мировой культуры. Однако сам роман, стоящий у истоков целого жанра, для меня как современного читателя оказался... как бы сказать точнее... совершенно не захватывающим. Вероятно, поэтому появилось непреодолимое желание высказаться о нём.
Сюжет
Молодой английский адвокат Джонатан Харкер отправляется в деловую поездку в далёкую и загадочную Трансильванию. Его клиент — пожилой граф Дракула, желающий приобрести недвижимость в Лондоне. Уже вскоре после прибытия на место Харкера охватывает смутная тревога: хозяин появляется только ночью, в зеркалах нет его отражения, а сам замок кажется гигантской ловушкой, из которой просто так не выйти. Джонатан понимает, что стал пленником ужасного существа.
Сюжет книги продолжается волнующими событиями, происходящими в тихой гавани английского городка Уитби: к берегу после бури прибивает парусник с мёртвым экипажем и очень странным грузом. Тем же временем в Лондоне подруга невесты Харкера Люси начинает страдать от необъяснимой болезни и ночных кошмаров. Её жених Артур, американец Куинси Моррис и доктор Джон Сьюард оказываются бессильны помочь. В отчаянии Сьюард обращается к своему старшему товарищу, профессору Аврааму Ван Хельсингу, эрудиту и знатоку малоизученных областей медицины и фольклора. Именно Ван Хельсинг первым осознаёт, что они столкнулись не с болезнью, а со сверхъестественной угрозой, пришедшей с Востока.
Мнение
Несомненная заслуга Брэма Стокера — в создании канона. В его романе вампир едва ли не впервые описан утончённым, харизматичным аристократом. Кроме того, Стокер первым систематизировал правила, ставшие обязательными для сотен последующих историй о кровососущих живых мертвецах: боязнь чеснока и солнечного света, сон в гробу, отсутствие отражения и тени, способность превращаться в летучую мышь и так далее. Есть у произведения и другие достоинства. Однако то, в какой форме был создан роман, сегодня не может не вызывать вопросы.
"Дракула" написан в виде дневниковых записей, писем, газетных вырезок и телеграмм. В эпоху публикации избранный писателем приём, безусловно, добавлял истории реализма и остроты, создавая эффект документального расследования. Но для современного читателя подробность этих "дневников" часто кажется искусственной, надуманной. Сложно поверить, что человек, сбегающий из замка вампира или находящийся в самой гуще драматических событий, развернувшихся позже в британской столице, будет ежедневно находить время, силы и душевное равновесие для скрупулёзных, многостраничных отчётов, написанных почти литературным языком. Записи Джонатана Харкера в трансильванском замке, где он скрупулёзно фиксирует каждую странность, будучи в смертельной опасности, выглядят особенно неправдоподобно. Мне, как рядовому читателю, такой подход, призванный усиливать погружение, кажется наоборот разрушительным. Персонажи попросту говорят не своими голосами, а голосом автора, что мешает полноценному погружению и сводит всё к дешёвой театральщине с постоянным переигрыванием.
При всём уважении к историческому значению "Дракулы", на меня роман не произвёл того ошеломляющего впечатления, какое я, возможно, ожидал. Сюжет, который когда-то был новаторским, сегодня начитанному и насмотренному человеку едва ли может показаться действительно непредсказуемым и напряжённым.
Что дальше
Поначалу думал, что было бы неплохо найти все сочинения Брэма Стокера и прочесть их, однако, закрыв "Дракулу", я не чувствую большого желания продолжать изучение творчества писателя. Может быть, мои подписчики меня переубедят? А пока этого не произошло, я возьмусь за роман Барона Олшеври под названием "Вампиры. Из семейной хроники графов Дракула-Карди".
Текст и картинки: Сергей Ермолаев