«Бумбараш» 1971 года. Казалось бы, музыкальная картина о смутном времени, снятая на киностудии им. Довженко, должна была стать очередным проходным телефильмом. Но что-то пошло не так — в хорошем смысле.
История, которую могли не увидеть
Когда я впервые узнал о закулисных перипетиях создания этой картины, честно говоря, удивился. Съёмки начинали с Михаилом Кононовым в главной роли! Представляете? Тот самый обаятельный артист, знакомый нам по десяткам комедий, мог стать Бумбарашем. Но судьба распорядилась иначе — роль досталась Валерию Золотухину, и это оказалось абсолютным попаданием.
Сценарий Евгения Митько собрал воедино несколько ранних произведений Аркадия Гайдара: незаконченную повесть «Талисман» (известную как «Бумбараш»), очерковую повесть «В дни поражений и побед» и цикл рассказов о Лёвке Демченко. Получился такой литературный микс, который на бумаге мог выглядеть сомнительно, но на экране сработал безупречно.
Режиссёры Николай Рашеев и Аркадий Народицкий создали нечто уникальное для своего времени — жанровый гибрид, где драма переплетается с музыкальными номерами, а лирика соседствует с жёсткой правдой о переломных временах.
Сюжет, где каждый выбирает сторону
Рядовой Семён Бумбараш возвращается в родную деревню после плена. Пленён он был весьма оригинально — попал в австрийский плен, будучи отправленным в разведку на воздушном шаре во время Первой мировой. Вот вам и романтика начала XX века! Дома его давно считают погибшим. Любимая девушка Варя вышла замуж за Гаврилу, который возглавляет деревенский отряд самообороны — формирование, балансирующее на грани между защитниками и бандитами.
Власть в округе меняется как картинки в калейдоскопе: красные сменяются белыми, белые — зелёными. А посреди этого хаоса мечется человек, который просто хочет вернуться к мирной жизни. Друг Яшка зовёт его к красным, но Бумбараш отказывается: «Я уже навоевался». Как же он ошибался, думая, что сможет остаться в стороне.
Дальнейшие события разворачиваются стремительно. Встреча с Варей заканчивается отметиной от удара Гаврилы. Яшка подрывает бомбу у дома Гаврилы. В суматохе Варя проскальзывает на сеновал, где прячется Бумбараш, даёт ему шинель и умоляет уйти. Эта шинель станет роковой — в ней найдут кисет убитого комиссара, и Бумбараша примут за убийцу.
Музыка, которая стала голосом эпохи
Здесь стоит остановиться отдельно. Композитор Владимир Дашкевич написал музыку, а Юлий Ким — тексты песен. Правда, в титрах Ким значится как «Ю. Михайлов» — такие были времена, когда настоящее имя автора могло стать проблемой.
«Наплевать, наплевать, надоело воевать» — эта строчка в исполнении Золотухина стала народной. Песня Бумбараша на паровозе звучит как гимн усталости от бесконечного противостояния. «Ходят кони над рекою, ищут кони водопою» — лирическая композиция, которую до сих пор напевают поклонники картины.
Особняком стоит романс атаманши Софьи в исполнении Галины Туфтиной: «В белом платье с причудливым бантом, у окна опустив жалюзи». Екатерина Васильева создала образ бывшей куртизанки, ставшей предводительницей банды — яркий, харизматичный, запоминающийся. Её героиня — это микс аристократизма и беспощадности.
Песни из фильма даже издали отдельной грампластинкой — редкость для телевизионного проекта тех лет.
Детали, которые замечаешь не сразу
Я пересматривал «Бумбараша» несколько раз, и каждый раз находил что-то новое. Например, имя главного героя — Семён — ни разу не произносится в картине! Даже близкие называют его «Бумбараш» или «Бумбарашка», словно это не фамилия, а прозвище, ставшее частью личности.
Есть и забавный киноляп для внимательных зрителей. В кадре мелькает паровоз серии 9П, который начали выпускать только в 1935 году. А действие разворачивается во времена Гражданской борьбы — то есть конец 1910-х — начало 1920-х. Но, знаете, когда смотришь на Золотухина, несущегося по степи с револьвером, на такие мелочи не обращаешь внимания.
Финал, который не отпускает
Сюжет набирает обороты. Бумбараш с новым другом Лёвкой Демченко (Александр Хочинский) заманивают банду на мельницу и вызывают туда красных. Операция проходит успешно, но это оказывается не та банда — не Софьи. Бумбараш и Лёвка вступают в отряд красных. После краткого свидания с Варей они уходят на фронт, где белогвардейцы уничтожают весь отряд. Выживает только Бумбараш — его отсылают с якобы важным пакетом.
В лесу происходит встреча с часовым белых, который служит живым курьером для секретных донесений — запоминает их наизусть. Бумбараш стреляет в него со словами: «Не в тебя я стреляю, а во вредное донесение, которое в тебе». Эта сцена — квинтэссенция абсурда той эпохи.
Финальное столкновение происходит в деревне. Красноармейцы разбивают банду Софьи, атаманша погибает. Но Гаврила успевает скрыться, прихватив Варю. Бумбараш догоняет его в песчаном карьере — там, где нет свидетелей и нет правил. Гаврила убивает Варю. Красноармейцы окружают карьер. Бумбараш поднимает револьвер, звучит выстрел. Из карьера выходит один Бумбараш.
Почему этот фильм живёт до сих пор
В 1972 году картина получила приз за режиссуру на Всесоюзном фестивале телевизионных фильмов. В 2008-м по независимым опросам в интернете вошла в «100 лучших российских фильмов». За Валерием Золотухиным в Театре на Таганке закрепилось прозвище «Бумбарашка» — вот вам и влияние одной роли на судьбу актёра.
Даже молодёжная коммунистическая газета, первый номер которой вышел в мае 1991 года, получила название «Бумбараш-2017» (позже просто «Бумбараш») в честь этого фильма. С 1996 года она стала центральным органом Революционного коммунистического союза молодёжи.
Лично для меня «Бумбараш» — это картина о том, как человек пытается остаться собой в эпоху, когда все вокруг требуют выбрать сторону. Это история о верности, предательстве, любви и неизбежности выбора. Золотухин создал образ, который цепляет своей человечностью — его герой не идеальный борец за идею, а простой человек, которого обстоятельства заставляют меняться.
Музыка Дашкевича и стихи Кима звучат в голове спустя десятилетия после просмотра. Операторы Виталий Зимовец и Борис Мясников создали визуальный ряд, где степные пейзажи соседствуют с камерными сценами, а массовые сцены чередуются с тонкой лирикой.
Это тот редкий случай, когда всё сложилось: актёры, музыка, режиссура, сценарий. Телефильм стал больше, чем просто экранизацией Гайдара. Он стал отражением времени — и того, что изображено на экране, и того, в которое снимался.
А вы замечали, что самые сильные фильмы — те, где музыка становится частью повествования, а не просто фоном? Какая песня из «Бумбараша» запомнилась вам больше всего?