На протяжении всех лет, когда Брайан Мэй и Фредди Меркьюри из группы Queen вместе сочиняли и выступали, творческие разногласия были неотъемлемой частью этого процесса. Однако, по словам Мэя, у них не сложилось единого мнения по поводу одного из его самых известных и любимых гитарных соло — и если бы он не остался непреклонен, оно, скорее всего, не вошло бы в окончательную версию песни. В интервью для Total Guitar Мэй рассказал о треке «Don't Stop Me Now» из альбома «Jazz»: «Фредди представлял эту песню в основном как фортепианную композицию, очень похожую на песни Элтона Джона. Он слышал мощное фортепиано, мощный вокал, и всё. Я много играл на ритм-гитаре, а Фредди всё равно говорил: "Нет — это песня для фортепиано!“» Меркьюри в конце концов сдался, признав: «Соло всё-таки нужно. Мне нужно, чтобы ты взял на себя вокал». Как объясняет Мэй, такого рода перетягивание каната было типичным для их рабочих отношений. «Так мы об этом думали. Я сказал: "Ладно, дай мне куплет, и я посмотрю, что
На протяжении всех лет, когда Брайан Мэй и Фредди Меркьюри из группы Queen вместе сочиняли и выступали, творческие разногласия были неотъемлемой частью этого процесса.
Однако, по словам Мэя, у них не сложилось единого мнения по поводу одного из его самых известных и любимых гитарных соло — и если бы он не остался непреклонен, оно, скорее всего, не вошло бы в окончательную версию песни.
В интервью для Total Guitar Мэй рассказал о треке «Don't Stop Me Now» из альбома «Jazz»:
«Фредди представлял эту песню в основном как фортепианную композицию, очень похожую на песни Элтона Джона.
Он слышал мощное фортепиано, мощный вокал, и всё. Я много играл на ритм-гитаре, а Фредди всё равно говорил: "Нет — это песня для фортепиано!“»
Меркьюри в конце концов сдался, признав:
«Соло всё-таки нужно. Мне нужно, чтобы ты взял на себя вокал».
Как объясняет Мэй, такого рода перетягивание каната было типичным для их рабочих отношений.
«Так мы об этом думали. Я сказал: "Ладно, дай мне куплет, и я посмотрю, что смогу сделать".
И опять же, находясь в студии и чувствуя, как всё развивается, я словно слышал соло в голове — ещё до того, как взял гитару, чтобы его сыграть. Как это часто бывает со мной, это своего рода небольшое отступление. Это контрмелодия.
Это не сама мелодия куплета. Но это то, что звучит вместе с ней, своего рода контрапункт, и это то, что я мог бы спеть. И дело было только в том, чтобы перенести это на гитару.
Иногда я чувствую себя немного виноватым из-за этого. Но я замечаю, что когда эту песню крутят в танцевальном зале, соло вызывает реакцию у людей и значительно усиливает энергию, даже в песне, которая и так обладает высокой энергией, так что я доволен тем, как всё получилось».